裸露也是一種表達方式，不必要的裸露是指本身不具美感、跟表達有沖突且有更好地代替方案。下面用本片場景舉例。

女主雖是未成年，但已是幾歲小孩的媽媽，這里主要表達少女感消失的狀態，也有二人老夫老妻的關系。之后女主起身，內褲沒拉好的裸露畫面，沒什么必要，我知道想表達一種結婚多年的松垮狀態。但要注意的是，女主起身后構圖就變了，此畫面中，女主雖然居中正面（讓觀眾代入女主），但位置偏下，且占比小，丈夫占比大，一種壓迫和不舒服感就凸顯出來。女主起身后構圖改變且裸露，丈夫的壓迫感反而低了。

黃框部分需要加入信息，不然就很多余，比如后面有小孩的特寫照片，照片可以放到此處。我更建議直接省去，如黑框的范圍，來加強對女主的壓迫感，也暗示他們生活空間的狹小，粗紅線是丈夫應該有的動作，他應該把另一只手放在門把上，繼續加強對女主的壓迫感，擋住女主眼睛，是為了將觀眾注意力更加集中在女主的內衣上，增加對女主代入的不適感。后面切丈夫正面也完全沒有必要，可以在二人談話的過程中，慢慢推進，重點展示女主的手部動作的不安和內褲帶來的不適感。順便一提，這里也可以降低攝影機高度，采用胯下構圖，但形式感略重和本片生活化的整體風格存在沖突。相反，如果全片是形式感很強的風格，就可以采用。

此處小孩在二人世界旁邊，重點表達空間的狹小和對生活的隨意?？梢愿┡?，增加房間內的有效信息同時表達隨意。小孩、肉欲、過去的回憶（增加道具）是二人情感最后的維系。如果要露，就大大方方地露，展示美好身體，給女主身上補光，臺燈或窗簾露出來的光，表達生活夾縫中的快感。但確實無必要。

女主酒吧工作丟掉，被逼無奈（未成年人認知有限），最終走上援交的道路，第一單便是相撲選手。體型差距過大有種恐怖感。導演這里先是展示了女主脫衣的全過程，然后走到相撲選手旁邊，再看相撲選手，太多余了。完全可以用一個特寫入境，如黑框部分，一堆橫肉占滿整個屏幕，帶來巨大的沖擊感（洗澡沖水聲），然后畫面慢慢拉遠，觀眾看清二人具體動作的同時，二人體型差距不斷沖擊著觀眾。

此處主要表達對女主的摧殘，但女主占比過大。可以讓女主和相撲選手的位置互換，然后相撲選手背對且靠近鏡頭，整個畫面（黑框范圍）觀眾只看到相撲選手的背部和手臂，伴隨著手臂強烈的動作，表達對女主的摧殘（看不見比看見更可怕）。同時，女主也可以不裸露，且效果更佳。

此處完整的動作過程依舊累贅。代替方案一，只拍二人的四條腿，然后女主的雙腿被拖上去，暗示相撲選手如怪物一樣仿佛吃下了一個活人，將女主生吞活剝。代替方案二，俯拍，展示二人體型差距，兩個演員正好可以互相遮擋不需要裸露。

AB黑框都可表達二人的行為，C黑框只需把B中內衣加入，二人不需要出境，有聲音即可。這段還表達了女主不在狀態，C框中可把道具塑料球弄癟來強化這一情緒；B框中可以將水杯置于前景，但杯子是空的，暗示女主內心空洞麻木；A框可以將樹葉去掉，只剩枝干，表達女主內心的干枯。中遠景如果是這樣的思路：以一個相對中立的視角去觀察女主——她是否將援交習以為常正如她之前陪酒的工作一樣。但本片三段援交戲并沒有嚴謹地去展現女主內心的變化過程，反而是突出女主內心的掙扎（爆發點的累積），同時為結尾做鋪墊，可以將第三段和第二段互換，第二段有明顯的反抗甚至威脅，這樣過渡到結尾打人和翻墻就很自然。不然這三段戲的順序就顯得很隨意和多余，為了拍而拍，少哪一段都沒有太大差別。 無論是對年輕演員的保護（哪怕演員本身心存僥幸），還是影片本身的傳播性（分級或過審），關于非必要的裸露，作為導演，應該學會克制并找到代替方案。