1.賀加斯的墓志銘William Hogarth's epitaph1764, by GarrickFarewell great Painter of MankindWho reach'd the noblest point of Art,Whose pictur'd Morals charm the Mind,And thought the eye correct the heart.If genius fire thee, Reader, stay:If nature touch thee, drop a tear:If neither move thee, turn awayFor HOGARTH'S honour'd dust lies here. 別了 人類偉大的畫師他曾到達過藝術最輝煌的頂點，他所繪出的道義使人著魔,經由眼睛凈化心靈.如果他的天才點燃了你, 讀者, 留步:如果天性使你感動, 請落一滴眼淚:如果兩者都沒能打動你, 請轉身賀加斯長眠于此.2.愛情What I’m interested in is minds. With sex, you are vulnerable and crazed and disrupted.我所感興趣的是心靈。如果只是性，你會是脆弱的狂熱和迷亂的。Hanif Kureishi, New York Times (23 May 2004)賀加斯大概不會想到即使是兩百多年之后他畫中的Marriage a-la-mode (1743-1745)依然以不同的形式存在。May和Darren之間的關系從任何一個角度看恐怕都算不上愛情，又怎么能說得上是May的黃昏戀。May和Darren第一次的intercourse，她對自己不再年輕的身體感到非常失落和自卑，Darren只是說她可以撫摸自己，Darren并不愿意撫摸她。另一次他們在一起性交鏡頭是doggy style，Darren其實并不接受May的身體，沒有甜蜜的性愛，愛情從何談起呢。很難說Darren為什么會和May親近并有性關系，也許是Darren對孤單的May有些同情，也許是Darren被Paula不停的糾纏想要有一點寬松的溫情，也許是他想尋求一點不同以往的刺激，但是可以肯定Darren并不想和May在一起，更不要說結婚了。這也讓"黃昏戀""老少戀"的戀字無從談起。但是對May來說，她是真的"愛"了。May在和Darren談自己的一生時，讓我想起另一部電影: 同樣是女人的抗爭。May的一生并不屬于自己，"we didn't have that feminism then", 結婚之后家庭主婦的生活讓她倍感空虛卻無法逃脫，感覺變得遲鈍，情感日漸冷漠。她不再被愛，也無法再去愛別人。她也沒有朋友。遇到Darren, 喚起她沉寂已久的感覺和情感。但是愛情卻不是這么簡單。有時你可能需要有人能使你的精神為之一振，但是卻不能沉迷于他，更何況離那彼此愉悅令人沉醉的愛情還有很長一段距離。愛從來不會乞求。讓May離愛很遠的原因也許并非是年齡，即使是一個年老的軀殼也不能阻止一個充實豐富的心靈由內向外的煥發光彩。沒有夢想與追求，沒有渴望與努力，光鮮的外表也總有厭倦的時候。雖然Darren可以喚醒May的情感，但能讓May不再空虛孤寂通往幸福的卻只能是May自己。任何一個人都不能成為你的精神寄托。3. 冷漠愛的對面不是恨，是冷漠。影片鏡頭捕捉到的是在種種看似"幸福"的表面之下，家庭關系的冷漠。尤其是最后May離開的時候鏡頭串起每一個親人，孫子孫女，外孫，兒媳，兒子，的離別反應，讓人體會到一種極其壓抑的冷。冷漠的根源是什么，是機器生產隔離了人們，網絡又拉近了太多人的距離？是父母之間并不相愛，讓小孩感受不到愛只有困惑，從而也不會去愛？是對生活的無奈厭倦和無力與自身的無知懦弱讓人失去所有的熱情，在沒有死去之前就已經僵化？May責問兒子how did you become so cold，他回答 how did you become so hot？這一冷一熱之間有著怎樣的聯系或是怎樣的因果關系？我不知道，或許在愛與冷漠之間，需要的是這樣一種獨立和那樣一種依賴。