作者：mjn這部動畫一般人都能看出是動得比較少的，或者說就是總體感覺有一點省錢的，作畫張數(shù)偏少。這部動畫由JC staff制作，但是并沒有多少JC staff主力原畫、演出來參與制作。上一季JC的主力在《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》這部動畫。像冷水由紀(jì)繪、富岡寬、巖倉和憲、長谷川真也、櫻美勝志等這些JC最厲害的一批人都在《地下城》，而且做完地下城之后又轉(zhuǎn)到《監(jiān)獄學(xué)園》去了，并沒有來參與食戟之靈的制作。《監(jiān)獄學(xué)園》開播幾集之后你就能發(fā)現(xiàn)，《地下城》的主力在片尾慢慢開始出現(xiàn)了。《食戟之靈》除了監(jiān)督之外最重要的幕后是總作畫監(jiān)督，包括伊東葉子、山崎正和松浦麻衣，其中山崎和松浦都是動畫制作人藤代敦士拉過來的，伊東葉子是本社年輕人，剛剛在love stage擔(dān)任人設(shè)總作監(jiān)，人物設(shè)計的下谷智之就說讓伊東多鍛煉一下，于是也讓她做了總作畫監(jiān)督。因為這片動的特別少，所以總作畫監(jiān)督的修正格外重要。特別好看的靜幀、特寫鏡頭大部分都是總作畫監(jiān)督的功勞。另外這片還特別設(shè)置了料理作畫監(jiān)督——鷲北恭太、伊東葉子、梶谷光春。鷲北是自由原畫，伊東和梶谷是JC所屬。另外還設(shè)置了料理色彩設(shè)計，料理作畫監(jiān)督和料理色彩設(shè)計共同完成了正片里各種各樣的菜式設(shè)計。在《食戟之靈》這部動畫的PV制作的時候，制作人員就在煩惱如何表現(xiàn)這些做出來的菜。用3DCG來做也是考慮過的，最后還是決定用作畫和上色來表現(xiàn)。料理作畫監(jiān)督不但要畫菜，而且還要管做菜相關(guān)的一些作畫任務(wù)。鷲北恭太就比較擅長畫煙霧特效，主要就是負(fù)責(zé)油煎時滋滋在跳的油，開鍋時熱氣等等。放必殺技、擺出招牌pose、變身等動作幅度較大的部分也主要是鷲北在負(fù)責(zé)。梶谷光春是一個老原畫，比較擅長畫機械，掂鍋、菜刀切菜他負(fù)責(zé)的比較多。另外動物他也擅長，雞鴨家禽等動物也是他負(fù)責(zé)畫。伊東葉子主要負(fù)責(zé)吃菜這類人物和菜出現(xiàn)在同一個畫面里的鏡頭。另外這片的演出也是非常有特點。大家注意到這片大多數(shù)時間的鏡頭都是在動的，這就是一個很典型的監(jiān)督指示。米谷監(jiān)督一直在強調(diào)保持緊張感。第一集的all rush就是花了7小時檢。這個動鏡頭的一個重要作用就是保持鏡頭節(jié)奏，另一方面也延長了單鏡頭的時間。簡單來說，如果是靜止的鏡頭，觀眾看了4秒就可能厭煩了。動的畫面能稍微延長觀眾厭煩的時間，比如延長到5秒6秒。不過這片動鏡頭的類型其實有很多，這部分內(nèi)容會涉及到很多專業(yè)詞匯，未來有機會再展開說。 以上做法就是《食戟之靈》制作組缺少強力原畫師所采取的應(yīng)對辦法。按照這個思路我想大家肯定以為《食戟之靈》這個片每集的鏡頭數(shù)是較少的。比如一集普通動畫有300個鏡頭數(shù)，《食戟》因為用很多動鏡頭延長時間所以可以相對減少鏡頭數(shù)，很容易認(rèn)為食戟只有300不到了。鏡頭數(shù)量是一個很能反映單集質(zhì)量的數(shù)值指標(biāo)，因為和預(yù)算直接掛鉤。不過《食戟》組和大家想的相反，反而用了更多的鏡頭數(shù)，平均每集350個左右。除了動鏡頭還靠較多的鏡頭數(shù)來維持緊張感，這個思路就比較了不起了。所以筆者認(rèn)為《食戟》的這個做法很適合國產(chǎn)動畫學(xué)習(xí)，因為國產(chǎn)動畫大多數(shù)是漫畫改編。動鏡頭雖不會產(chǎn)生多大的負(fù)面效果，但是的確有一些動畫是不適合動鏡頭的，比如一類最近非常流行想往實拍上靠的動畫，像《死亡游行》、上一季的《我的青春戀愛物語果然有問題》、ufo的《fate》系列等等，都是模仿電影的拍攝方式，所以動鏡頭非常少，盡量保持鏡頭靜止。因為實拍并不會把鏡頭動來動去，像《噬神者》這樣的片，要是和《食戟》一樣鏡頭動來動去的話，嚴(yán)肅的氣氛和逼格馬上全部掉光了。通過《我的青春戀愛物語果然有問題》的第一季和第二季的對比就能發(fā)現(xiàn)，第二季的大改制作方針就是想把這片往實拍上靠，讓這片顯得更加真實一點。第一季的一些夸張的、卡通化的表情等演出用第二季的人設(shè)是絕對做不出的。第二季之所以有底氣完全舍棄了這種演出方式并往實拍方向做，是因為他們多了兩個メインアニメーター（main animator，主要原畫師）：竹內(nèi)哲也、荒木涼，就是讓這兩個原畫師專門去畫演技。第二季其實在演技上花了較大功夫，所以你們在這片每一集看到一些動得非常奇特的地方，或者說動得非常真實的地方，基本上都是竹內(nèi)和荒木的原畫。但是光有演技是肯定不夠的，因為竹內(nèi)和荒木每集頂多只能畫個一兩分鐘。其他比如友岡新平、細田直人、三木達也也都畫了一點，但都不是很多。實拍系動畫非常考驗分鏡演出本身的水平，而第二季的演出又非常不行，遇到雪之下和比企谷之間非常悶騷的角色對話，很容易變成缺少互動的站樁說話，除了對話沒有任何其他能調(diào)動觀眾情緒的要素。筆者個人認(rèn)為實際上還是第一季的傳統(tǒng)演出方式效果更好。所以說沒有金剛鉆還是別攬實拍這瓷器活了。感謝閱讀，如果希望觀看本期解說的視頻版，歡迎進入這篇日記（http://www.douban.com/note/516388135/），或關(guān)注Anitama豆瓣小站（http://site.douban.com/259872/）。