蟲師是我這幾年最喜歡的動畫，她是如此玄妙特別，以至于每次別人問我蟲師究竟講的是什么我都難以回答……后來我深思許久，終于想出一個牛X的總結：蟲師講述的一種幻想的與人類共存的原始生物的故事，表達的是對生命的贊嘆與敬畏，以及命運的希冀與無奈。 但是大友克洋拍攝的電影版卻自作聰明肆無忌憚地胡亂篡改劇情，把一部如此奇妙玄奧的作品變成了充滿詭異與怨念的俗套志異怪談，原作中博大的情懷與深邃的思想變得膚淺而狹隘。 “柔軟的角”本來是關于母親的愛和生命的力量的故事，到了大友克洋手里去世的母親卻成了孩子疾病的根源，母親的聲音一直幽怨凄厲地回響在孩子腦海中。 銀古的老師本來是消逝在永暗之中，大友克洋卻偏偏要讓她痛苦地活下來，像滿心怨恨的厲鬼一樣游蕩和尋找，像令人窒息的噩夢一樣出現在銀古面前。 影片中的這兩位母親形象都如此猙獰可怖，讓人不得不懷疑這源于大友克洋童年的陰影。仔細想來，他的阿基拉、記憶也都彌漫著灰暗迷亂的情緒。但是他又何必將自己這些偏執的怨念生硬地加入蟲師這樣淡雅悠然的神作之中以強調自己的獨特風格呢?這樣自私的篡改不僅是對原作的褻瀆也是對自身能力的束縛。 就算撇開原著不談，電影蟲師也是一部極其失敗的作品。故弄玄虛的靈異場面掩飾不了影片節奏的冗長拖沓和情節的無聊乏味，支離破碎的故事蹩腳地組合成長達兩個半小時的影片，其中充斥著故作深沉卻毫無意義的長鏡頭和故作深情卻毫無邏輯的臺詞，沒有起伏沒有高潮，結局沒有任何情緒的釋放，昏沉地看完后心頭沒有泛起一絲漣漪，錯了，看完情感還是很強烈的，因為真的實在是多年沒看過這么爛的電影了。羅伯特麥基的《故事》里有這樣一段話：“天才作家寫不出好作品不外乎兩個原因：他們要么是被一個他們覺得非證明不可的觀念所蒙蔽，要么是被一種他們必須表達的情感所驅策。天才作家寫出好作品一般是因為這個原因：他們被一種要打動觀眾的欲望所感動。”對于這段話的正確性我仍然無法確定，但很明顯大友克洋在蟲師里既想要表達自己思想和情感，也妄圖靠光怪陸離的畫面和氛圍吸引和打動觀眾，結果卻不倫不類一無是處，所以可以確定的就是大友克洋絕不是一個天才作家，充其量不過是個蹩腳的工匠而已，他也許會偶爾打造出一兩件怪異奇特的作品而聲名大噪，但這一兩件作品下面卻是無數質量低劣的殘次品，而恰恰是這些普遍水準的作品才最能代表一個藝術家真正的水平。