導(dǎo)演說(shuō)，在美國(guó)，平均每一分鐘就有三個(gè)人成為偷窺下的犧牲品，因?yàn)殡娮涌萍嫉陌l(fā)展與普及，促成了這個(gè)跟蹤與恐嚇的黃金時(shí)代的提前來(lái)臨。這條消息是否準(zhǔn)確恐怕一時(shí)無(wú)法得到證實(shí)，但毫無(wú)疑問，偷窺的確成為人們隱私的最大敵人，每一個(gè)人都會(huì)為不知在何處盯視著自己的一雙眼睛而感到恐懼。于是，近期以來(lái)有關(guān)偷窺題材的影片可以說(shuō)是及時(shí)地反應(yīng)了一個(gè)社會(huì)問題。《與她在一起》影片開始的情節(jié)便是偷窺者將機(jī)器裝進(jìn)了挎包中，隨著這位我們看不到臉面的偷窺者的腳步，我們卻從機(jī)器中看到了許許多多一般人在正常情況下無(wú)法看到的個(gè)人隱私。本片幾乎所有鏡頭都是以偷窺者的視點(diǎn)而拍攝的，尤其影片左下角的時(shí)間顯示更讓人有種身臨其境的感覺，觀眾隨著攝像機(jī)的移動(dòng)變成了最全知的偷窺者，而觀眾在看此部影片的時(shí)候，不知會(huì)不會(huì)產(chǎn)生另有人正在偷窺自己的心理呢？如果鏡頭只是隨著偷窺者的移動(dòng)而移動(dòng)的話，那么這頂多是一部偷拍的紀(jì)實(shí)片，沒有任何實(shí)質(zhì)性的意義，因?yàn)槲覀兯械挠^眾所有的人都會(huì)在生活中有意無(wú)意地扮演了一個(gè)偷窺者的身份，見到了與自己有關(guān)的無(wú)關(guān)的人們的隱私，而此片頂多是將這些隱私集合在一起而已。所以，作為電影必然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)固定的被偷窺者。于是，劇中的女主角艾米出現(xiàn)了。影片演到這個(gè)時(shí)候，男主人公即偷窺者始終沒有以正常面目出現(xiàn)過，一方面其原因是他代表了觀眾的視點(diǎn)，所以根本看不到臉面，而另一方面顯然是為了創(chuàng)造懸疑驚悚的氣氛，所以暫時(shí)也不宜露面，于是，我們只能通過鏡頭來(lái)觀察女主人公的生活。這時(shí)候我們仿佛在看一場(chǎng)活生生的真人秀，一個(gè)失戀女孩的孤獨(dú)與敏感盡情地展現(xiàn)在我們觀眾的面前，當(dāng)然也展現(xiàn)在那個(gè)偷窺者的眼中。一些細(xì)節(jié)看似隨意，但正好突出了生活中的原貌，其真實(shí)感令我們嗟嘆。當(dāng)然，間隙地引進(jìn)了偷窺者的一些舉動(dòng)，但這絲毫不影響作為觀眾對(duì)別人生活的關(guān)注。但是，僅僅這樣依然是不夠的，所謂的偷窺影片必須讓偷窺者進(jìn)入到被偷窺者的生活中去，只有這樣才能夠產(chǎn)生戲劇的效應(yīng)，而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也只有這樣偷窺這個(gè)行為才變成了片中主人公的個(gè)體行為，否則就是一場(chǎng)生活秀而已，那么偷窺本身就是大眾化的了。而偷窺一旦變成了一種個(gè)體行為之后，那么主人公便要真正地出場(chǎng)了，于是咖啡店一段我們知道了主人公的名字，道格。由于通過偷窺，道格對(duì)艾米的生活有了一定的了解，于是道格能夠投其所好地引起艾米的注意。例如從興趣的同好上，從事業(yè)的幫助上，道格展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)正常男人追求一個(gè)女孩所表現(xiàn)出來(lái)的那種常規(guī)舉動(dòng)。而與此同時(shí)，艾米的同事馬特開始追求艾米，道格想盡辦法阻止了那場(chǎng)約會(huì)，雖然下藥的舉動(dòng)可以說(shuō)透出一種邪惡來(lái)，但更給人的是惡作劇的感覺，如果一個(gè)男人在追求一個(gè)女孩的時(shí)候，他所做出來(lái)的這些舉動(dòng)都是可以原諒的。在破壞了馬特與艾米的約會(huì)之后，道格為艾米制作了網(wǎng)頁(yè)，一切看來(lái)準(zhǔn)備就緒了，道格終于現(xiàn)身了，這是第一次道格摘下帽子后的現(xiàn)身，他把他的正常面容暴露在攝像頭的前面。從始終沒有現(xiàn)身，到知道了名字，然后到真面容的現(xiàn)身，這不但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)印象逐步加深的過程，對(duì)于艾米來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)男性出現(xiàn)生活中的必然趨勢(shì)，當(dāng)然這也意味著道格對(duì)艾米生活的逐步滲入。但極其可惜的是，道格有些操之過急了，他在餐廳的舉動(dòng)令艾米有些難以接受。對(duì)于一個(gè)愛情受過傷的女孩來(lái)說(shuō)，過分地敏感是她尋求保護(hù)的本能。但這對(duì)于道格來(lái)說(shuō)這無(wú)疑是一次打擊，艾米的心目中已經(jīng)將道格列在了追求者之外。更可怕的是，艾米在丟掉工作以后，與馬特激情燃燒，這對(duì)于道格無(wú)疑是一個(gè)災(zāi)難，雖然通過一個(gè)電話阻止了艾米的激情，但道格為了怕事態(tài)更加難以控制，于是撒下藥粉令艾米無(wú)法再與馬特見面。如果說(shuō)在牛奶中下藥阻止一場(chǎng)約會(huì)僅僅是一場(chǎng)惡作劇的話，那么道格此番的舉動(dòng)變得更加具有實(shí)質(zhì)性了，而如果說(shuō)幫助艾米制作網(wǎng)頁(yè)是對(duì)艾米公眾生活的介入的話，那么破壞艾米的戀情則是對(duì)艾米私人空間的剝奪。從阻止變成破壞，從公眾關(guān)系滲入到私密空間，道格已經(jīng)完全進(jìn)入到了艾米的生活之中，接下來(lái)的事情便是如何讓艾米接受他。影片到這里同樣選擇了兩個(gè)角度，從公眾角度，道格幫助艾米成功地取得了繪畫方面的成就，而從私人空間的角度，道格幫助艾米解決了受傷后的種種困難。當(dāng)然，那個(gè)受傷的原因無(wú)疑也是道格的布局。但無(wú)論如何，艾米開始愛上了道格，一個(gè)能夠在她受傷時(shí)能夠?yàn)樗氲哪腥恕Ｓ捌l(fā)展到這里，一方面我們可以看出這是一部追女的寶典之作，里面的設(shè)計(jì)等都可以讓許多青年人參考一番，但道格之所以能夠成功，最主要的原因還是由于偷窺使得道格在這場(chǎng)愛情游戲中占得了主動(dòng)，他全面了解了艾米的所需，所以才會(huì)設(shè)計(jì)出相應(yīng)的對(duì)策來(lái)。而另一方面，筆者認(rèn)為此片如果到這個(gè)地方結(jié)束便成為了真正的心理懸疑片。能夠帶給觀眾對(duì)偷窺的一種思索，是好還是不好，給道格帶來(lái)了成功，艾米也沒有受到傷害，這樣的偷窺是不是允許存在呢？但即便有了這樣的思考，作為觀眾還是不能擺脫那種心中的恐懼，因?yàn)榘讻]有知道真相，對(duì)于她其實(shí)是不公平的。和一個(gè)由于偷窺自己成獲得自己信賴的人是否能夠很好地生活下去，這個(gè)人的偷窺會(huì)不會(huì)有進(jìn)一步的演變，甚至發(fā)展到變態(tài)呢？無(wú)論如何，影片在這個(gè)時(shí)候結(jié)束，偷窺本身在道德層面上是可以被接受的，畢竟并沒有什么人受到了真正的傷害，即便馬特有些冤枉，但愛情的自私當(dāng)然允許情敵的含冤。而所謂的偷窺其實(shí)是一個(gè)正常的舉動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中如果我們想了解一個(gè)人，必然會(huì)通過各種途徑要知道這個(gè)人公眾的以及私密的生活，而偷窺在這個(gè)故事中只不過將這種心態(tài)有些放大化，將各種猜測(cè)變得確定而真實(shí)。換句話說(shuō)，攝像機(jī)只是偷窺的行為體現(xiàn)，而偷窺的心理卻是一樣的。但很可惜，與絕大多數(shù)偷窺影片一樣，編導(dǎo)并沒有留給觀眾多少有關(guān)偷窺這種行為的思考空間，而是立即跳了出來(lái)，對(duì)偷窺進(jìn)行了一番批判，這無(wú)疑是替代了觀眾們的思考。于是接下來(lái)的情節(jié)便與偷窺這個(gè)行為幾乎沒有什么關(guān)系了。首先是艾米女友對(duì)道格身份的質(zhì)疑，于是道格殺死了艾米的女友。其實(shí)這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)得極其做作，對(duì)于道格來(lái)說(shuō)，他根本沒有欺騙艾米的理由，他只要隱藏著自己偷窺的事實(shí)便已經(jīng)足夠了，所以此情節(jié)顯然立足點(diǎn)不夠，其目的無(wú)疑是要表現(xiàn)出道格的變態(tài)人格，于是道格殺人之后便將前面所有正常的偷窺行為變成了一種變態(tài)行為。變態(tài)行為的升華是道格的性無(wú)能，此細(xì)節(jié)也頗為做作，而正是由于這種無(wú)能使得道格在憤怒的時(shí)候，無(wú)意中泄露了整個(gè)偷窺的過程。導(dǎo)演便適時(shí)地站了出來(lái)，將那種他所認(rèn)為的變態(tài)行為的產(chǎn)生原因講述了出來(lái)，被拋棄的道格，孤獨(dú)的道格，尋找一個(gè)前女友的影子，尋找一個(gè)同樣孤獨(dú)的生命好長(zhǎng)廂私守。這個(gè)看似正常的理由其實(shí)是千篇一律的，而且將所謂的心理懸疑立即降為了驚悚，不但失去了對(duì)偷窺這種行為的思考，而且失去了偷窺實(shí)際是一個(gè)社會(huì)問題的定義。影片本來(lái)可以拍得更好，但導(dǎo)演在應(yīng)該收手的地方卻沒有停下腳步而是一味地站出來(lái)進(jìn)行了對(duì)偷窺的自我表述，于是，整部影片偷窺感的鏡頭被完全破壞了，至少在影片的后半部，那些偷窺鏡頭變得毫無(wú)意義了。而作為觀眾，在導(dǎo)演的操控下，也無(wú)法把偷窺進(jìn)行到底，這是影片看起來(lái)落入俗套的真正原因！韓兮2007-5-25于通州TOM影視組出品，請(qǐng)匆轉(zhuǎn)載！