胤祥發自戛納 http://cinephilia.net/57380

《派對把妹秘訣》的原著短篇小說《給男生的派對搭訕指南》曾獲雨果獎最佳短篇小說提名，收錄于尼爾·蓋曼的短篇作品集《易碎品》（已經在2013年和2016年各有一版簡體中文版出版）。這部由《搖滾芭比》《性愛巴士》的導演約翰·卡梅隆·米切爾執導的作品，因為愛麗·范寧和妮可·基德曼的參與而早早就獲得了媒體的超高關注。不過尼爾·蓋曼大神到戛納來走紅毯大概純屬打醬油，因為這部電影跟原著的關系……大概只有“兩個男生在趴體上遇到了幾個看似外國留學生而實際上是外星人的女孩”這個logline，而且影片還中改成了三個男生；影片中最為出彩的、占據巨大篇幅的朋克音樂，原著中只提及了一句……而令人高呼“什么鬼”的外星人的社會體系、服飾和音樂完全來自影片團隊的創造。 不管用什么標準來衡量，這部影片都能算的上十分精彩。片名雖然看起來像是個青春片或者性喜劇，但竟然被導演拍成了又飛又躁的朋克音樂片和腦洞大開的科幻片的一個謎之混合體。故事設定在70年代朋克音樂興起的初年，三個十五歲的中學生在青春躁動的同時，著迷于朋克音樂；三人在一個朋克live演出上把妹未果，回家路上誤打誤撞進了一個奇怪的趴體——后來我們知道這是一群路過地球的外星人正在舉行的活動——并各有所獲：Enn把外星妹Zan帶回了家，肥仔John在一通狂舞之后迷上了外星迷幻音樂，而帥哥Vic則在被外星妹stella爆菊后被多P嚇得落荒而逃。原著的情節大概就到這里，后面的主要情節是Zan獲得了48小時的外出許可，在Enn的帶領下去體驗了解朋克文化尋找自我談戀愛并……懷孕（?。。。?，并最終在以朋克女王Queen Boadicea帶領的朋克軍團幫助下，完成了對外星人社會制度的顛覆。這個故事……其實劇透什么的真的無所謂，看過《搖滾芭比》的大概都能想象本身就是搖滾歌手的米切爾能把片子拍得躁到什么程度。劇作嘛……相當于尼爾·蓋曼就是寫了個開頭，要認真分析的話，影片的劇作算的上是一種較為新穎的嘗試。

影片有著對70年代英國倫敦郊區的細致再現，對朋克音樂和文化的理解也相當到位。在影片男主人公看來，朋克就意味著一種打破一切社會規范、挑戰一切權威的的自由生活和藝術表達方式；而事實上朋克音樂及文化仍然有著一套十分清晰的表征體系，比如發型、服裝、紋身、涂鴉、語言、行動……以及音樂上的某種結構形式。 這些在某種意義上形成了堪比二次元文化的、某種具備表演性的能指系統，或者說是相對于“普通人”（以片中Enn的母親為代表）而言的另一個“世界”（展開寫的話是詹金斯的脈絡……所以就算了）。而外星人則有著等級分明的嚴整社會體系和社會規則，比如以顏色區分的等級（不得不再次贊美一下片中頗有朋克范兒和二次元感的、乳膠材質的奇裝異服……紅毯上妥妥兒轟殺一切十八線網紅），未來主義式的迷幻音樂與狀如某種cult儀式的舞蹈，奇異的性行為方式、“師長”制度（parent-teacher）和吞食后代維持生命的社會組織形式等等——這些是科幻或奇幻類型中所謂“設定”的部分，當然用詹金斯的話說也是一個“世界”。

這個服裝設計……

劇作上的有趣之處就在于經常是三個世界的不同邏輯之間進行的對話，尤其是將朋克世界與外星人世界作為現實世界的不同層面的差異物，而影片的主人公Enn和Zan分別處于各自世界與朋克世界的交叉位面，并通過“神明附體”般的一曲朋克現場表演（米切爾在這里甚至直接拍成了一段MV）獲得了……生命的大和諧…… 說得再明確一點的話，影片是通過把朋克文化與外星文化分別（就現實世界而言）異質化和（就自身而言）體系化，然后在兩者之間建立起明確的互文關系，可謂是在類型混合（這里是科幻片和音樂片）的時代潮流上的領先之作。做意識形態批評的話，它在某種意義將朋克文化呈現為某種具備革命性的、青春的烏托邦沖動，卻將與之形成互文關系的外星文化書寫為一個典型的（即將走向滅亡）反烏托邦社會，而兩者的結合（男女主角在朋克音樂中完成的的生命大和諧）導向的是一個二難選擇的死局，最終也是以想象性的撫慰作為結局——男主不再迷戀朋克，成為了一名作家；而他與女主的后代（……）從無盡流浪的旅途中返回地球，來到他的面前。要這么一看，影片其實還有不少語焉不詳和不夠完整之處，但跟其本身的娛樂性和觀賞性比起來，其實并不那么重要。朋克少年與外星少女雞同鴨講式的交流笑點密集，妮可·基德曼扮演的朋克女王和艾麗·范寧的朋克少女是全片最大的賣點也是最具觀賞性的點，至于科幻嘛……搞那么復雜的社會設定其實也沒幾個人關心，搞明白這是為了與朋克文化行程互文，并為敘事動作建立阻力就行了。其實對導演來說，把外星人拍得怪力亂神才是正經事——這才是真朋克呢！