與生產(chǎn)總量相比，美劇中以歷史真實(shí)人物為原型的古裝歷史劇所占的比例很小，且大多由收費(fèi)的有線電視臺(tái)投資拍攝，尺度比較大。大概是因?yàn)楸緡?guó)的歷史太短，社會(huì)形態(tài)也較為單一，所以美國(guó)人拍古裝歷史劇在選材上多把目光投向歐洲大陸，遠(yuǎn)古帝國(guó)的政治角逐，封建王朝的后宮陰謀，冷兵器時(shí)代的金戈鐵馬，都讓他們津津樂(lè)道。雖然數(shù)量少，但這些歷史劇水準(zhǔn)都極高，既注重歷史的還原度，也不失當(dāng)代視角的關(guān)照，而且被高度類型化，觀眾接受起來(lái)毫無(wú)障礙。                               一、欲望戰(zhàn)車——《羅馬》                英文名：Rome        電視臺(tái)：HBO、BBC        播出時(shí)間：2005-2006年                《羅馬》是HBO和BBC繼《兄弟連》之后合作制作的第二部電視連續(xù)劇。        古羅馬的歷史和文化對(duì)于西方文明的走向和確立具有著十分重大的作用，這個(gè)英雄輩出的年代所具有的傳奇性可以與中國(guó)歷史上的三國(guó)時(shí)期相媲美。《羅馬》所擷取的是其中最精華的部分，以凱撒、馬克安·東尼和屋大維三人的政治軍事生涯為故事主體，全景式地展現(xiàn)了公元前52年至公元前30年古羅馬共和國(guó)到古羅馬帝國(guó)過(guò)渡階段的歷史風(fēng)云，貫穿起龐貝之死、凱撒遇刺、馬克安東尼謀朝、屋大維登基等重大歷史事件。全劇最大程度地尊重了歷史原貌，片中的重要人物全部有史可查，而且不惜工本地對(duì)古羅馬時(shí)期的市井民俗和文化建筑等諸多方面都做了精致考究的再現(xiàn)，拋開主線情節(jié)，也可以當(dāng)做一部古羅馬風(fēng)物志來(lái)看的。        其實(shí)這些史實(shí)在西方已經(jīng)被各種藝術(shù)形式演繹過(guò)很多次了，而《羅馬》比較獨(dú)特的地方在于其采用了兩名分別名叫沃倫諾斯和普洛的下級(jí)軍官的視角來(lái)展開敘事，從而讓隨國(guó)家動(dòng)蕩而沉浮的庶民命運(yùn)與野心家們的政治博弈交織在一起，使得劇情更加豐滿，時(shí)代變遷中的社會(huì)心理也得以更充分的展現(xiàn)。兩個(gè)男主角構(gòu)成了劇集核心故事線的雙雄模式，這讓本劇的歷史講述具有了更強(qiáng)的娛樂(lè)性和親和力，而兩人從開始的惺惺相惜到后來(lái)的分道揚(yáng)鑣也令人蕩氣回腸。        政治是男人之間智慧的角力和欲望的搏殺，但《羅馬》用了很大的篇幅來(lái)刻畫政治角逐背后的女人心機(jī)。這里最重要的一個(gè)女人是凱撒的侄女、同時(shí)也是屋大維的母親的阿提亞，這是一個(gè)為欲望而生的女人，在各種政治漩渦中表現(xiàn)出高超的社交技巧和縝密心機(jī)，龐貝執(zhí)政期間，她不惜除掉女婿以將年輕的女兒進(jìn)獻(xiàn)給龐貝以排除他喪妻的寂寞，凱撒當(dāng)政后，她又視凱撒的情人塞維利亞為眼中釘并除之后快，凱撒死后，她立刻委身于權(quán)傾朝野的馬克·安東尼。阿提亞與馬克·安東尼的恩怨情仇在第二季中占有很大的比重，尤其是當(dāng)馬克安東尼被流放到埃及后，與克里奧佩特拉奢靡淫亂之時(shí)，阿提亞依舊難以割舍對(duì)他的眷戀。直到最后她母儀天下，依舊會(huì)為馬克安東尼的身敗名裂留下眼淚。這是一個(gè)游走在情欲邊緣、以女性特有的陰柔智慧做武器搏天下的女人，既有毒辣的手段，也不失似水的柔情，尤其是在危機(jī)面前對(duì)家人的呵護(hù)，一切決斷都出自本能，她忠于自己的一切，包括欲望。同時(shí)《羅馬》對(duì)埃及艷后克里奧佩特拉的塑造也十分具有顛覆性，讓她更符合現(xiàn)代觀眾的獵奇視角，雖然出場(chǎng)并不多，但卻成為對(duì)全劇劇情具有很強(qiáng)推動(dòng)力的暗線。                                         二、血色浪漫——《都鐸王朝》                        英文名：The Tudors        電視臺(tái)：Showtime        播出時(shí)間：2007-2011年                歷史上的都鐸王朝是指1485至1603年間的英格蘭王朝，從亨利七世至伊麗莎白一世，共經(jīng)歷了五代君王，完成了英國(guó)從封建社會(huì)向資本主義社會(huì)的過(guò)渡，因此也是英國(guó)歷史上最關(guān)鍵的時(shí)期之一，《都鐸王朝》講述的是王朝第二代國(guó)王亨利八世的執(zhí)政傳奇和血腥浪漫史。歷史上的亨利八世以好大喜功、暴戾乖張而著稱，而最讓他聲名狼藉的，是他驚世駭俗的婚姻生活。他的6位妻子，兩個(gè)離婚，兩個(gè)被處死，一個(gè)死于產(chǎn)后肺炎，只有最后一個(gè)因其逝世而得以善終，《都鐸王朝》就是以亨利八世的后宮更替為主線的。        扮演亨利八世的是以電影《天鵝絨金礦》而成名的喬納森·萊斯·梅耶斯，《都鐸王朝》為梅耶斯打造了一個(gè)獨(dú)挑大梁充分發(fā)揮演技的絕佳平臺(tái)，從意氣風(fēng)發(fā)的青年國(guó)王，到垂暮之年的蕭瑟老人，驕橫與殘暴、天真與柔情統(tǒng)一在這個(gè)帶有神經(jīng)質(zhì)并一路走向絕望的人物身上，四年下來(lái)，梅耶斯真正做到了與亨利八世的合體。而客串陣容中的老戲骨薩姆·尼爾、彼得·奧圖爾和馬克思·馮·西多都是鎮(zhèn)劇之寶。        《都鐸王朝》對(duì)王室愛(ài)情最精彩的描述是亨利八世為了一個(gè)女人向全世界宣戰(zhàn)的故事，這個(gè)女人就是安妮·博林，即貞潔女王伊麗莎白一世的生母。這個(gè)被其父出于操控朝政以圖飛黃騰達(dá)而安排在國(guó)王身邊的美艷女子，雖談不上如楊貴妃一樣禍國(guó)殃民，但也可以說(shuō)改變了一個(gè)王朝的命運(yùn)。亨利八世要迎娶安妮·博林，首先要罷黜身為西班牙皇族后裔、并與他產(chǎn)有一女的凱瑟琳皇后，這面臨著來(lái)自外交和教會(huì)的雙重阻力，這也成為英國(guó)以削弱教會(huì)權(quán)利為目的宗教改革的導(dǎo)火索之一。《都鐸王朝》中關(guān)于安妮·博林憑美色穢亂朝綱，到最后被政敵誣陷而被亨利八世以通奸罪忍痛斬首的過(guò)程做了細(xì)致翔實(shí)、入情入理的描述，只是對(duì)兩人之間的感情做了拔高處理，這也是可以理解的，以欺騙和淫亂為基礎(chǔ)的愛(ài)情必然會(huì)喪失很多主流觀眾。第二季的最后，創(chuàng)作者用了整整一集的篇幅來(lái)講述安妮·博林被執(zhí)行死刑的過(guò)程，在這個(gè)被刻意放大的過(guò)程中，蛇蝎美女被還原成一個(gè)質(zhì)本潔來(lái)還潔去的普通女子，生的渴望和死的誘惑并存于心。如果這是一段真情，無(wú)論是被自己的情人以判死的方式拋棄，還是被迫以愛(ài)人的生命為代價(jià)換取體面和自尊，都是一件令人痛徹心扉的事，而《都鐸王朝》確實(shí)讓人體會(huì)到了這種肝腸寸斷。        《都鐸王朝》經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景是斷頭臺(tái)，伴君如伴虎，是劇中朝臣最基本的狀態(tài)。紅衣主教沃塞權(quán)傾朝野，并且是亨利八世精神教父式的人物，但因?yàn)樵谡f(shuō)服羅馬教廷同意解除亨利八世和皇后的婚姻關(guān)系上無(wú)作為，最終失寵并被逼自盡。大法官托馬斯莫爾是亨利八世的好友，也是著名的《烏托邦》一書的作者，但因反對(duì)亨利八世離婚而被送上了斷頭臺(tái)，為此亨利八世在事后追悔莫及，嚎啕大哭，表現(xiàn)出冷酷桀驁的外表下難以言說(shuō)的孤獨(dú)和脆弱。托馬斯·克倫威爾是亨利八世執(zhí)政中晚期非常得力的親信首輔大臣，但因促成了亨利八世與其第四任妻子安妮王后的不和諧婚姻而被斬首。處死克倫威爾是劇中最血腥的場(chǎng)面之一，因克倫威爾在實(shí)施宗教改革時(shí)樹敵很多，于是有仇家買通關(guān)系，安排了一個(gè)喝醉酒的劊子手去行刑，結(jié)果砍了很多刀才將克倫威爾的頭顱砍下……        三、暴力圖騰：《斯巴達(dá)克斯》        英文名：Spartacus: Blood and Sand        電視臺(tái)：Starz        首播時(shí)間：2010年1月22日         Starz電視臺(tái)原本是個(gè)收費(fèi)的電影臺(tái)，2008年他們推出了自己的首部原創(chuàng)劇集《撞車》，改編自獲奧斯卡最佳電影的同名電影，沿用了原片多人物多線索的敘事方式和種族沖突的主題。盡管有包括編導(dǎo)保羅哈吉斯在內(nèi)的原電影制作班底加盟，劇集播出后反響平平，兩季后草草收?qǐng)觥?010年，他們又推出了《斯巴達(dá)克斯：血與沙》，終于一雪前恥，大獲成功。        對(duì)于爆發(fā)于公元前72年的斯巴達(dá)克斯起義中國(guó)人并不陌生，而且由庫(kù)布里克導(dǎo)演、柯克·道格拉斯主演的同名史詩(shī)電影曾在內(nèi)地上映過(guò)。但《血與沙》的成功，并不在于其在嚴(yán)密的世界觀下對(duì)歷史的細(xì)致還原，而是在于無(wú)所不用其極的對(duì)觀眾感官的刺激和轟炸，充斥其中的暴力和色情場(chǎng)面似乎在挑戰(zhàn)公共媒體對(duì)限制級(jí)內(nèi)容接納程度的極限了。《血與沙》從故事到影像都十分風(fēng)格化。斯巴達(dá)克斯的故事其實(shí)在第一季中只是一條見首不見尾的隱藏線索，情節(jié)主體被改造成了一個(gè)單集任務(wù)模式下的闖關(guān)游戲。從造型和剪輯風(fēng)格上說(shuō)，這是一部TV版的《300》，略顯粗劣的CG效果，升格畫面中噴薄的血漿，以及鏡頭對(duì)肉欲的迷戀式展示，讓該劇更接近于好萊塢B級(jí)片的類型模式。        盡管走的是視覺(jué)系路線，創(chuàng)作者并沒(méi)有完全放棄對(duì)主題和價(jià)值觀的探討。《血與沙》大部分篇幅看似是角斗士之間浴血搏殺，實(shí)際上是高貴者與卑微者的對(duì)壘，這種對(duì)壘就是一個(gè)編織仇恨的過(guò)程。而最終我們看到，當(dāng)卑微者的利益和尊嚴(yán)被無(wú)止境踐踏的時(shí)候，高貴者實(shí)際上是在為自己掘墓，因?yàn)楸拔⒄咴诒槐破戎滤l(fā)出的的破壞力是驚人的，因?yàn)槌送纯嗪统鸷蓿麄儧](méi)有什么可失去的。到第13集第一季終了，所有的恩怨都被冤有頭債有主地做了集中了斷。        當(dāng)斯巴達(dá)克斯帶領(lǐng)角斗士奴隸沖出卡普亞城，劇情應(yīng)該即將進(jìn)入更接近主人公人生華彩的起義段落，正當(dāng)人們期待著維蘇威火山的煉獄之火再度燃燒時(shí)，《斯巴達(dá)克斯》的第二季卻因?yàn)槟兄鹘前驳蠎烟胤茽柕律砘及┌Y而被迫擱淺，于是《斯巴達(dá)克斯》只好拍攝了個(gè)名為《競(jìng)技場(chǎng)之神》的前傳填補(bǔ)空擋。這個(gè)第一季中已死的卡普亞奴隸主的發(fā)跡史，實(shí)際上跟斯巴達(dá)克斯毫無(wú)關(guān)系，雖然延續(xù)并加重了前作主打暴力和色情的外在風(fēng)格，但在主題闡述上卻毫無(wú)建樹，只能算是一部蠻荒版的體育格斗片，距離歷史劇應(yīng)有的內(nèi)涵已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。        盡管最終確定原主演已不可能回歸，《斯巴達(dá)克斯》的第二季仍然是足夠值得期待的，在脫離了角斗場(chǎng)這個(gè)環(huán)境設(shè)定之后，劇情將以一種更開放更殘酷的方式展開，面臨的克拉蘇率領(lǐng)的羅馬軍隊(duì)的鐵蹄，榮譽(yù)、生命、信仰、夢(mèng)想將在這暴烈的戰(zhàn)場(chǎng)上幻化出耀眼的命運(yùn)圖騰。        四、邪惡基因：《波吉亞家族》                英文名：The Borgias        電視臺(tái)：Showtime         首播時(shí)間：2011年4月3日                《波吉亞家族》是Showtime接檔《都鐸王朝》的一部歷史劇，而且與《都鐸王朝》一樣，都采用了以歐洲為主的創(chuàng)作班底。擔(dān)任本劇創(chuàng)始人、監(jiān)制和編劇的是著名愛(ài)爾蘭電影導(dǎo)演尼爾·喬丹，其代表作包括《哭泣游戲》、《夜訪吸血鬼》、《勇敢的人》、《水中仙》等，他導(dǎo)演的講述愛(ài)爾蘭共和軍創(chuàng)始人生平的電影《邁克爾·柯林斯》曾榮獲1996年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，可以說(shuō)在歷史題材電影創(chuàng)作方面有著極高的造詣。出演男主角羅德里格·波吉亞的是63歲的英國(guó)國(guó)寶級(jí)演員杰瑞米·艾恩斯，1990年以《命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)》一片奪得當(dāng)年的奧斯卡影帝，還出演過(guò)《戰(zhàn)火浮生》、《烈火情人》、《偷香》、《洛麗塔》等傳世名作，他與布魯斯·威利斯合演的《紐約大劫案》（《虎膽龍威3》）曾作為大片于1995年引進(jìn)中國(guó)，中國(guó)觀眾對(duì)他出演的心狠手辣的紳士劫匪西蒙印象應(yīng)該十分深刻，在《波吉亞家族》中，杰瑞米·艾恩斯延續(xù)的就是這一戲路，只是演技更加老辣純熟。        《波吉亞家族》第一季共耗資4900萬(wàn)美元，由尼爾·喬丹親自操刀的兩小時(shí)首播集共吸引了106萬(wàn)觀眾，取得了Showtime近七年來(lái)的最高的首播收視率。劇集首季播出還未過(guò)半，電視臺(tái)便預(yù)定了第二季。        波吉亞家族是個(gè)在意大利歷史上臭名昭著的家族，他們被稱為最早的黑手黨家族，但是在謀殺、貪婪、淫亂的種種惡行之上，他們還披了一件宗教的外衣。《波吉亞家族》的故事是從1492年羅德里格·波吉亞通過(guò)大規(guī)模賄選而登上教皇亞歷山大六世寶座開始的，可以說(shuō)故事一開始便直指劇集的黑暗核心。        身為一個(gè)西班牙望族，在難以服眾的形勢(shì)下靠著金錢鋪路執(zhí)掌教廷后，波吉亞家族開始了殘酷的黨同伐異，一方面是謀殺和追捕，一方面是聯(lián)姻和媾和，而所有的這些勾當(dāng)都是在羅德里格的主使下由家族內(nèi)部成員主動(dòng)或被動(dòng)共同完成的，套用其中的經(jīng)典臺(tái)詞：“否則要親人有什么用呢？”        羅德里格的人物性格并不復(fù)雜，其行事的準(zhǔn)則就是不擇手段地個(gè)人利益最大化，但鐵石心腸的他也并非完全沒(méi)有溫情的一面，他心中最柔軟的地方留給了她的小女兒盧克雷齊婭，每當(dāng)面對(duì)天使般的女兒，羅德里格便表現(xiàn)出與其日常行為反差極大的慈父的一面。當(dāng)年僅13歲的女兒遠(yuǎn)嫁到了佩薩羅的司方薩家族之后，羅德里格只能在夢(mèng)中重溫往日溫馨的父女時(shí)光，醒來(lái)后又不免肝腸寸斷。杰瑞米·艾恩斯在塑造這一人物時(shí)表現(xiàn)了極強(qiáng)的控制力，并沒(méi)有渲染其張狂的霸氣外露的一面，而是采用相對(duì)內(nèi)斂的方式，通過(guò)細(xì)微的面部表情和目光來(lái)透露人物內(nèi)心的殺機(jī)，從而造成平靜的外表下暗流洶涌的整體威懾感，在這個(gè)人物底色下，偶爾的縱欲、咆哮都彰顯爆發(fā)力。        實(shí)際上也正如羅德里格所擔(dān)心的那樣，盧克雷齊婭起初的婚后生活并不幸福，比她年長(zhǎng)一倍的丈夫不懂風(fēng)月，行止粗暴，在床上幾乎是個(gè)虐待狂，對(duì)這個(gè)聲名狼藉的家族成員更是充滿了鄙視和厭棄。而且更重要的，這個(gè)聯(lián)姻的目的并沒(méi)有達(dá)到，在波吉亞家族面臨危難時(shí)司方薩家族并沒(méi)有施以援手，最后羅德里格用一種殘忍而荒唐的手段羞辱了司方薩并終結(jié)了這段失敗的婚姻。關(guān)于這個(gè)女人的故事其實(shí)剛剛開始，歷史上的盧克雷齊婭共結(jié)過(guò)三次婚，有過(guò)多個(gè)情人，在手段的毒辣上并不遜于其父。一個(gè)圣潔的少女如何一步步蛻變?yōu)橐粋€(gè)蛇蝎毒婦，將是《波吉亞家族》很引人入勝的一個(gè)看點(diǎn)。        在劇中占據(jù)家族二號(hào)核心人物位置的是羅德里格的長(zhǎng)子切澤瑞（真實(shí)歷史中切澤瑞是家中次子），羅德里格一就任教皇就立刻舉賢不避親地委切澤瑞以樞機(jī)主教的重任，教皇的諸多陰謀都是經(jīng)由他得以實(shí)施的。起初只是個(gè)給父親干臟活的，但隨著個(gè)人勢(shì)力的增長(zhǎng)和心機(jī)的成熟，高大英俊、身手矯健并具有強(qiáng)烈占有欲的切澤瑞就更多地體現(xiàn)出一種令人著迷的邪惡英雄色彩，他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在羅德里格去世的1503年，其冰火九重天式的宦海沉浮將成為后續(xù)的《波吉亞家族》中最令人唏噓的命運(yùn)傳奇。【環(huán)球銀幕】