不少人都說這劇好看，俺就看了一下，結果發現——果然好看！先不說別的，光是這劇的懷舊氣息，就搞得俺無數次熱血沸騰。經常是看到一個小道具，就激動得不知道說啥好，比如用紙包起來又放進網兜的燒雞（俺不是饞的啊），漆著綠色墻圍子的樓道，布頭做的墻圍子，落地燈和落地扇，還有縫紉機、菜籃子、燈繩、“大團結”……最讓俺覺著親切的是三強住在倉庫時家里放著的那個臉盆架，好多年沒見到這東西了，恨不得鉆進電腦趴那兒洗把臉！總結上述宗宗激動原因，三個字就解決問題——俺老了=_=!從事無巨細的道具上就可以看出，《周三強》這劇組是很用心的，所以拍出來的戲也很好看，不單是劇情和表演都經得起推敲和回味，更能在觀看過程中給觀者帶來五味雜陳的感覺，讓你隨著情節進展一塊笑，一起哭，一同感慨人生的無常。這劇前半段好笑的地方挺多的，比如三強啟發曉媚哭那段，還有三強給莉莉逮兔子那段，一句“跑得挺快，就是眼神兒差點”，沒把俺樂死。還有溫馨的感覺，最喜歡三強和莉莉在派出所深情對望，以及兩人在工廠大院里玩兒“石頭、剪子、布”，雖是在夜里，卻看得人心里暖暖的。劇中還有兩處讓俺差點掉眼淚的情節，并非因為悲傷，而是感動，一是周天順將籃子放在窗臺，在玻璃上寫下“吃好”，這兩個字也正是父母們對不在身邊的子女最常念叨的一句囑咐；二是三強勸說母親接受莉莉不成，竟真的“滾”出家門，口中還說著“媽，記著吃藥啊”，原本看到這里還樂呵呵的我，聽到這句話，眼圈突然紅了……有了這些生動而又感人的細節，劇中人物性格才逐漸飽滿起來，后面那些悲劇情節也才更能牽動觀者的心弦。有人說這劇把三強的命運編得太慘了，要俺說呢，既然這劇就是為了表現三強在坎坷命運面前的豁達與樂觀，慘一點倒更能突出主題。在這里說句題外話，俺前兩天看了個電影，叫《革命之路》，邊看邊從脊梁溝冒涼氣，看完郁悶得不想說話，當天晚上還做了倆噩夢——這片子牛吧！朋友看完電影說，這片子太偏激了，實際生活并不是這樣的，有點兒嚇唬人的嫌疑。我覺得吧，影視劇作品，既然是藝術，經常是截取生活中的一個面甚至是一個點，將其放大后展現給人們，這樣才能更好地傳達所要闡述的道理。再者說，既然藝術作品都已經將最極端的一面展現給我們了，我們還有什么可怕的呢，看到了人生的本質，或許能活得更從容一些吧。俺琢磨著，《周三強》大概也適用于這個道理。其實，《周三強》劇中的悲慘情節大都是有鋪墊的，而且經常是兩件事伴隨而來，不但是慘得力度到位，還不會讓人覺得太牽強。比如莉莉的死伴隨著三強得知自己身世，三強因加工事故被開除伴隨著周天順的死，廠子不讓三強上班又引出了三強身世被公開以至白淑娟離家出走……所謂“禍不單行”，大抵就是如此吧。值得稱道的是，這劇不是為了悲而悲，而是要通過事件塑造人物性格，當然主要是塑造主人公周三強的性格。縱觀全劇，三強性格中給我留下最深印象的就是豁達，這既表現在對孫志明的一再忍讓上，更表現在撮合楊民生和母親的婚事上。三強的這種豁達并不是盲目的老好人，而是源自于寬容并善待他人的博大胸懷，“退一步海闊天空”這句話不知有多少人說過，可真正能做到的又有幾個？三強是個聰明人，從剎瓦機第一次試驗失敗后他對反對莉莉的人們說的那番話就可以看出，這個年輕人在看事的能力上絕不比那些老師傅差，而能看清對錯又不計較的人，實在難得。說三強聰明，還因為他“不想當官”。也許有人會因此覺得三強不太上進，其實，這話跟當時的時代背景有關，那時候工人的社會地位可跟現在不一樣，如果現在誰還死乞白賴鬧著當工人，的確是不太正常，可對于三強來說，“只想當工人”意味著知道自己想要什么，也知道自己適合什么，這么活著的人，聰明，不累。如果給俺一個既聰明又正直的人做朋友，那俺肯定美死了，因為聰明意味著他能幫我的忙，正直又意味著他不會害我。可有人偏不這么想，“大反派”孫志明在劇情上處處跟三強做對，在性格上就是三強完完全全、徹徹底底的對立面。這個角色的設置，與其說是為了給三強帶去災禍，還不如說是明確地告訴我們，如果這樣做人，結局會走向何方。孫志明之所以養成這樣的性格，也不是完全沒有緣由的。從小失去父母，寄人籬下的感覺只有那些切身經歷過的人才知道，在這種心理陰影下成長起來的孩子，既然能出現林黛玉那樣的抑郁癥患者，為啥就不能出現孫志明這樣的害人精呢？其實，孫志明做的許多“壞”事都是事出有因的，比如拋棄莉莉是出于自責和羞愧，畫假圖紙是在得知三強身世后為競爭車間主任，表決開除三強是因為怕三強戳穿他的勾當。總體上看，孫志明倒還不至于變態到損人不利己的程度，害三強都是有目的的，雖談不上讓人原諒，但還是能讓這個人物的形象豐滿起來，劇情也更具可信度。其他人物也一樣，相信凡是完整看過這部劇的，看到“周天順”、“白淑娟”、“楊民生”、“潘莉莉”、“潘奶奶”這些名字和稱呼，腦海里都能閃現出相對應的性格特點，能做到如此，可以說這劇在塑造人物上已經很成功了。要塑造人物，一方面需要劇情烘托，另一方面需要臺詞體現。很喜歡這部戲的臺詞，樸實自然而又充滿了智慧。比如莉莉遭強奸后，孫志明說記不清匪徒的長相了，三強罵他說“你死人啊，這要擱著我，燒成灰都記得住”；三強說要買席夢思，莉莉說“臨時住的，別浪費錢了”，三強說“住一天我也讓你住舒服了”。還有好多人生道理，都是隨著事兒講出來的，聽起來很自然，像“別人不拿咱當人，咱自己把自己當人；別人拿咱當人，咱自己把自己當根蔥”，“人是磕磕絆絆活到老的，你要想成事，就得禁得住事兒。”“心里懷著恨，怎么過日子？人吶，得學會原諒。”要說講道理，以潘奶奶為最，我當時邊看邊想，這老太太太明理了，真是應了那句話——家有一老，如有一寶。不過話又說回來，這戲里也不是所有的臺詞都讓人聽起來很舒服，比如有的臺詞說得太明，甚至完全沒有必要。看這劇的時候俺總有一種感覺，好像編劇和導演總怕觀眾看不懂似的，三番五次用畫外音和自言自語點明人物內心活動，以至于后來一看到孫志明和他的小魚說話俺都有點兒反胃。就連周三強的臺詞有的也不太必要，比如在幾段閃回之后，三強自語道“圖紙被換了”，實際情況下人一般是不會說出來的，直接跑出去找孫志明就行了；再比如最后三強求大夫騙曉媚那段，說了一句“有可能蜜月沒度完她就……”，聽到這兒俺就覺得這種喪氣的話當事人一般是不會說的，明顯是編劇說給觀眾聽的。如果說沒完沒了的對著魚說話和自言自語是編劇啰嗦的表現，那么劇集后半段無休止的閃回就是導演過渡癡迷煽情的結果。俺這人一直對畫外音、閃回等手法的運用持保留態度，總覺得如果能在現有鏡頭和人物的情況下能把事情說明白，就盡量不要用那些手段，因為畢竟是你要加進去一些畫面以外的東西，相當于告訴觀者你是在“講故事”，極容易中斷觀眾的情緒。《周三強》這劇前半段還只是時不時地加點兒三強和孫志明小時候玩耍，三強父母和楊民生年輕時候關系的黑白鏡頭。俺看的時候就經常走神兒，心想著：這倆小演員和大演員長得的確有點兒像；長輩們年輕時也是這幾個演員演啊，怪不得要用模糊的全景……其實這些內容并非完全必要，但總體上還可以接受。但到了后半段，自打莉莉去世，導演似乎就迷上了閃回，平均每一兩集就要用上一回，來回來去還總是那幾個鏡頭，時間長了，次數多了，就完全失去了本應有的力度，到了最該加閃回的三強在橋上跑的那段，我已經看得沒了感覺……也正是這些毛病，影響了《陽光燦爛周三強》這部劇的質量，基本上屬于佳句頻出，但難稱得上佳章的一部戲。但這并不妨礙我喜歡這部劇，而且還會推薦給更多的人看，一方面是因為上面那些喜歡的原因，更重要的是喜歡周三強為人處事的方式，我不奢望身邊的人都變成這樣，而是想告訴別人我喜歡哪種人，甚至厚著臉皮說一句，我本人就和周三強有點像^_^最后抄一首特別喜歡的小詩，因為覺得這詩所表達的情懷和《陽光燦爛周三強》這部戲有點像，讓我們共勉——人們不講道理、思想謬誤、自我中心，不管怎樣，總是要愛他們；如果你做善事，人們說你自私自利、別有用心，不管怎樣，總是要做善事；如果你成功以后，身邊盡是假的朋友和真的敵人，不管怎樣，總是要做成功；你所做的善事明天就被遺忘，不管怎樣，總是要繼續做善事；誠實與坦率使你易受攻擊，不管怎樣，總是要誠實與坦率；你耗費數年所建設的可能毀于一旦，不管怎樣，總是要建設；人們確實需要幫助，然而如果你幫助他們，卻可能遭受攻擊，不管怎樣，總是要幫助；將你所擁有最好的東西獻給世界，你可能會被踢掉牙齒，不管怎樣，總是要將你所擁有最好的東西獻給世界。