小成本電影，但是很現(xiàn)實(shí)地反映了那些人的生活：殺人犯、精神病人……他們，是被社會(huì)遺忘在角落的人，但是只要他們有什麼動(dòng)作，就會(huì)被社會(huì)所不齒。在落筆之前，我也斟酌了一下這篇文章的題目，原本想用“處在社會(huì)底層的人”或者“和我們不一樣的他們”，但是《無悔今生》裏的一句話讓我放棄了這些分級(jí)色彩的題目：我們所有人都是生活在一個(gè)地球上，怎麼會(huì)被分爲(wèi)“我們是兩個(gè)世界的人”呢？無論電影的配角、布景、音樂，完全地深入他們的生活。如果做為一部“誠意電影”，的確不錯(cuò)，它的題材、切入點(diǎn)、講的東西都很好；但是如果想達(dá)到“讓更多的人關(guān)注他們”的目的，那麼能在影片結(jié)構(gòu)、敍事和深度上增強(qiáng)一些，就可以堪比奧斯卡的《心靈捕手（GOOD WILL HUNTING）》了！我在看這部電影時(shí)，好幾次都想起了《心靈捕手》，同樣是兩個(gè)問題男主角，一個(gè)觸及心靈的長者，一個(gè)女主角。《心靈捕手》的筆墨更多地放在男主角WILL如何從一個(gè)惹是生非的人到明確目標(biāo)的人的轉(zhuǎn)化過程，其中心理咨詢師起了很大作用，每一次的咨詢，都是令人深思的。而且，這個(gè)過程是咨詢師和WILL共同成長的過程——他們都是不完美的人，都有自己曾經(jīng)的故事，曾經(jīng)認(rèn)爲(wèi)過不去的時(shí)光，但是大家都要成長。言歸正傳，裏面的主角阿宏和小豪是對(duì)比的角色。他們都是經(jīng)歷了幼年的創(chuàng)傷，成長在惡劣的環(huán)境內(nèi)，曾經(jīng)做過很血腥的事，也迷茫在尋找出口的時(shí)候，最後，小豪救人而死，阿宏在掙扎了一番后也終于醒悟。小豪出場時(shí)他“善”的一面已經(jīng)顯現(xiàn)了，阿宏卻在作惡不斷，任何的事情，都用武力解決，打父親、打女人，這與他幼年的經(jīng)歷大有關(guān)係。影片中講述了他親眼目睹母親自殺。用精神分析的眼光看，他在五六嵗時(shí)，母親不斷地改嫁，他本處於“戀母的時(shí)期”，應(yīng)該認(rèn)同父親、依戀母親卻沒有處理好，到了八九嵗時(shí)，母親當(dāng)著他的面自殺，自殺前還說了一大段負(fù)性的話語，給正處於自我認(rèn)同的他再次打擊，於是，阿宏漸漸地成爲(wèi)了一個(gè)“反社會(huì)型人格障礙”的患者。阿宏的表現(xiàn)都很符合DSM-IV的診斷標(biāo)準(zhǔn)，凡社會(huì)型人格障礙常常有以下的特徵：外表迷人、能説會(huì)道；表現(xiàn)多種應(yīng)遭拘捕的行動(dòng)；情感淡漠；缺乏同情心；缺乏行爲(wèi)的控制能力；缺乏自我反省能力；易衝動(dòng)；不能對(duì)行爲(wèi)負(fù)責(zé)等等。形成的原因中的家庭因素就是因爲(wèi)缺乏情感和遭到父母粗暴拒絕。例如，母親對(duì)孩子的管束受到孩子堅(jiān)決的抵抗，如果母親在這個(gè)時(shí)候做出退讓，就會(huì)使孩子學(xué)會(huì)通過堅(jiān)持自己的錯(cuò)誤來最終獲得他人的妥協(xié)。（在影片中表現(xiàn)為，阿宏的母親以自殺的方式抗拒她的婚姻。）對(duì)於阿宏的轉(zhuǎn)變，也很有意思。他在影片中有兩次移情，一次是對(duì)飯店裏對(duì)孩子訓(xùn)斥的母親，他看到她的訓(xùn)斥，就想到了自己的母親不負(fù)責(zé)任的離開，積聚已久的對(duì)母親的憤恨在這次一起爆發(fā)，難怪他會(huì)毆打這名素不相識(shí)的婦女。另一次是對(duì)管理者“阿爸”的移情，他把自己的父親移情到“阿爸”身上，於是在中心門口的兩次對(duì)比的情節(jié)很戲劇性：第一次，他內(nèi)心阻抗“阿爸”對(duì)待他的方式，於是對(duì)他說“爲(wèi)什麼還要回來？你們有什麼好看的？”；第二次，是在結(jié)尾，“阿爸”對(duì)他說過，他之所以要?dú)⑺览瞧ぃ且驙?wèi)他的自責(zé)，他必須要“否認(rèn)”，繼而“投射”到他人的身上，其實(shí)這個(gè)時(shí)候，阿宏已經(jīng)在準(zhǔn)備成長了。結(jié)尾，有人已經(jīng)走完了他有意義的一生，有人正在十字路口尋找正確的方向準(zhǔn)備出發(fā)，有人卻還迷離在血腥暴力之中……那些人，和其他標(biāo)榜自己是“正常人”的人，都在一個(gè)世界裏生活，選擇自己的人生。