Emotional and SentimentalOZ（《夏日大作戰》），The World（ .hack// 系列），錫安城以及整個Matrix（《黑客帝國》）……當然還有我們《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整個 V World 。劇中的 V World 從某種程度說是《虛空》（ Virtuality ）的延續，后者是同期被 FOX 腰斬的羅納德·D· 摩爾（ Ronald D. Moore ）另一部主創新?。ㄗ詈笤搫?Pilot 只是被當作電視電影播出），著眼于 Space 與 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌劇背景和賽伯朋克外，還有著更為復雜的元素組合：人工智能、機器人、宗教、黑幫、恐怖活動、家族戲、時尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……細節繁雜，布局龐大，但與其說是營造史詩感，不如說是遵循羅納德·D· 摩爾一向以來的 Sense of Wonder ——半帶認同的疏離感世界觀二次展開（ re-imagining ）的創作理念。當然，雖然劇集的核心意圖還是非常的羅納德·D· 摩爾，但我懷疑他花了大量心力，掛牌的可能性應該更高一點。這樣的猜測基于兩方面：一方面，可能是羅納德·D· 摩爾之于 Star Trek 系列的前車之鑒吧，他曾參與了八十年代開始的四部 Star Trek 劇集中的三部（《下一代》、《深空九號》、《航海家號》），落下一個時代大幕的《進取號》便跟他毫無關系；雖說后者是在《航海家號》時被布蘭農·布萊加（ Brannon Braga ）逼走的，但羅納德·D· 摩爾本人肯定也不愿在一個世界中長久滯留吧，我覺得他會是那種喜新厭舊之人，因為總是還有很多的宇宙在等著他，如果缺少束縛，他將馬不停蹄地趕去赴約；另一方面，除了輕車熟路以外，更加商業化操作、經手人員更為程序化等因素，都將導致羅納德·D· 摩爾難以激發富于激情的創作欲望——本劇除了有協助主創（ Co-Creator ）雷米·奧本喬（ Remi Aubuchon ）和老搭檔大衛·艾克（ David Eick ）外，該劇的劇集運作人（ Showrunner ）角色實力也不容小覷。雷米·奧本喬和羅納德·D· 摩爾一起參與了《卡布里卡》首集（試播集）編劇，這其實也是羅納德·D· 摩爾參與的唯一一集編?。ㄒ约爸蟮谌膶а葜殻罢唠S后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新劇《陌客》（ Persons Unknow ）的劇集運作人，一部可以一看的懸疑劇，一季完結未續訂，中途參與過幾集《星際之門：宇宙》等劇編劇后，最近則是去了掛旗斯皮爾伯格名下的新劇《隕落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；羅納德·D· 摩爾早年就是退出 HBO 大劇《嘉年華》的劇集運作人，被大衛·艾克拉去 Scifi ，才有了后來《太空堡壘卡拉狄卡》的輝煌。說起來， 《太空堡壘卡拉狄卡》的 Remake 之堅持其實更多在于大衛·艾克，大衛有種翻拍情節，包括之后敗北的《無敵女金剛》和即將與吉爾莫·德爾·托羅（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《綠巨人》劇集，如果這事能成的話；不過，他最終愛的孩子自然還是大獲成功的 Scifi 版《太空堡壘卡拉狄卡》了，所以就算現在《卡布里卡》未果，他又拉上了邁克爾·泰勒（ Michael Taylor ）共圖《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大業——而這已經是完全跟羅納德·D· 摩爾沒有關系了。《卡布里卡》的劇集運作人一開始是喬斯·韋登（ Joss Whedon ）派系的女性編劇、制片人簡·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后來又換成了《絕望主婦》總編劇（Head Writer）和聯合執行制片人（Co-Producer）背景的凱文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一個是女性制片人，一個是擁有女性劇運作經驗的男性制片人，意圖可謂明顯。劇集運作人任選方面表明了本劇打女性向牌子的強烈意圖——這是個很大的收視群體，而在羅納德·D· 摩爾個人方面，我覺得他可能也想借此機會通過不同的題材定制去嘗試擴大自己的觀眾群，包括現在為 NBC 打造的、前景很懸的《十七區特警》（ 17th Precinct ）——宣傳語“混合了《哈利·波特》風格的《犯罪現場調查》”——嘗試都是好的，雖然看上去很商業、收效也甚微。雖然是個潛在龐大受群，女性向定位自然也帶來了一些麻煩，或者確切地說帶來了一個顯眼的缺憾，那就是過于 Sentimental 了。個人感覺，羅納德·D· 摩爾屬于理想主義男性向題材，非要做女性化的話，很可能就兩邊不討好了。Sentimental 這個詞很能說明問題：過多的感傷狀，情緒化，婆婆媽媽……這一切使得《卡布里卡》劇情系列構成缺少線條感，特別又是在群像敘述的情況下，讓故事愈加顯露零碎拖沓之感。不過，即便是在腰斬前提下（最后五集甚至沒在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 頻道陸續燒完；但我覺得 Syfy 決絕地取消《卡布里卡》，除了收視率以外的另一層重要因素、內在的因素反而是這樣的猜測：可能羅納德·D· 摩爾不愿再將本劇繼續下去），《卡布里卡》的劇情結構在前后兩任劇集運作人合作的編劇之下仍顯得相當完整，甚至聯系《太空堡壘卡拉狄卡》，此前傳還制造了一些 Twisted End 劇情（諸如老爺子 William "Bill" Adama 的另一個 Bill 亡兄），不過，自然也制造了一些爭議性劇情（比如 人形Cylon 到底是出自人類之手、還是 Cylon 自身進化的爭議）。這樣的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？還真是不能一言以蔽之。因為商業定位使然造成的這點 Sentimental 以外，我們之前提及的羅納德·D· 摩爾特殊質感的 Sense of Wonder 世界觀、作品所蘊含的 Emotional 基調提升了《卡布里卡》的內涵、至少是內容。這其中最 Emotional 的一個例子——驚異感的世界觀建設，不僅是世界運行的規則，視覺表達——事實上是視聽兩方面、尤其是聽覺上的呈現。小熊麥克克利亞（ Bear McCreary ）在《太空堡壘卡拉狄卡》中很好地配合了羅納德·D· 摩爾所需要的所有氣場，而在《卡布里卡》中，他們目標更為明確，也非常具有實驗性；同時，感性的嘗試。小熊麥克克利亞在第一季下半等待播出的某次采訪中道：“《卡布里卡》很有意思，我為此創作了許多的音樂片源（source pieces）——我在幫忙創造一個世界，不僅僅是為劇中角色譜曲，比方說他們在酒吧中放什么樣音樂？他們在廣播中放什么樣音樂？他們在體育館放什么樣音樂？等等，你會聽到很多此類的音樂片源，當然你也會聽到更多與主題和人物緊密相關的配樂。下半季會顯得更集中，你會看到第一季故事主題的交匯集合，而角色的主題配樂也會更加涇渭分明。”小熊麥克克利亞甚至在落幕集中打造了卡布里卡的國歌，你可以想象我當時的反應——What the Frakhttp://ethermetic.com/archives/2843