愛情片是一個很大的類型，愛情在其中往往扮演一個超越性的力量，用來超越各種障礙：階層、種族、門第、金錢、性別等等。這使得愛情與它的障礙形成一個二元關(guān)系，愛情是更形而上的部分，障礙則是更實(shí)在的部分，這使得失去了任何障礙的愛情會在觀念里坍塌。 人們會開始懷疑，愛情這個東西真的存在嗎？我如何真實(shí)的感受到它呢？我要如何像別人證明愛情這個東西呢？找不到一個愛情的概念支撐，愛情好像是階層啊種族啊倫理綱常所擬制出來的產(chǎn)物，一個超越性的力量喪失了被超越物，伯牙絕弦。 愛情當(dāng)中的獲得感困擾了一部分人，愛情當(dāng)中的喪失感則困擾著另一部分人。 缺乏獲得感的人拼命得想尋找一個穩(wěn)定的中介，來從中確認(rèn)自己有愛情這個東西。在影片里，三對愛情關(guān)系都處于“沒有障礙”的狀態(tài)，于是都選擇了出軌，而他們都從三人關(guān)系的某一方收獲到了嫉妒的情緒，而通過這個嫉妒情緒才獲得了一點(diǎn)愛情的獲得感。 紗衣出軌了作家荒川圓，而荒川圓提出要一起生活的時候，紗衣卻退縮了。荒川圓此時是嫉妒主角市川茂巳的，雖然最后市川茂巳還是與紗衣離婚了，但從最后一場戲里，明確暗示了離婚后紗衣還是愛著“變態(tài)的”市川茂巳。當(dāng)愛情沒有這么一點(diǎn)皺褶的時候，你就永遠(yuǎn)餡在喪失感的陷阱里，得不到愛情的具體印象。 有坂正嗣，阿正出軌了電視模特藤澤夏，在烤肉的那場戲里，阿正表達(dá)對好友市川茂巳對妻子出軌無動于衷的輕視，說者無心，而藤澤夏聽者有意，直接對阿正說“我好嫉妒你老婆”。阿正最后回歸家庭，也把退役的事情告訴了自己妻子雪乃，同樣是小三嫉妒正主的戲碼。尋常生活缺少這一點(diǎn)皺褶的時候，你感受不到愛的具體實(shí)現(xiàn)，而小夏的情緒恰好提供了這點(diǎn)。 女高作家久保留亞的小男朋友機(jī)車男水木優(yōu)二，出場就是被女朋友試探的場景。在隨后一場咖啡廳的戲里，市川茂巳問久保留亞，上次去見你男朋友的事是怎么回事，久保留亞就答“知道了他還是很喜歡我的”，通過引入市川茂巳成功激發(fā)了水木優(yōu)二的危機(jī)感或者說嫉妒情緒，而從這個反應(yīng)中，久保留亞才感受到了作為實(shí)體的愛。 兩個人無法直接對方那里獲得愛情，總是需要一個“第三者”來確定這點(diǎn)，這個第三者可以是人，也可以是階層種族，倫理綱常等等。這是傳統(tǒng)的愛情片。而本部戲里的主角，他不是缺乏獲得感，反而是缺乏喪失感，妻子出軌了，沒所謂，打彈珠贏錢了，沒所謂隨手就送人了，久保留亞把自己扒光送到酒店了，他還是無動于衷。他沒有失去的痛苦，同時也沒有盈滿的痛苦，那些所有會使他痛苦的東西，仿佛都是劇里那粒石子，所有的尖銳都已經(jīng)被水帶走了。 不得不說，主角市川茂巳是個無趣的人。在最后一場戲里，水木優(yōu)二說主角不是Fiction而是Science Fiction，意思也許是他不是虛構(gòu)的人物，而是現(xiàn)實(shí)的理性的機(jī)器。 這同樣是一種現(xiàn)代病。如果說缺乏獲得感，起碼還是認(rèn)同愛情是有價值的，而缺乏喪失感，則是連價值體系都完全崩塌了的狀態(tài)。上帝已死重估價值的老調(diào)就不彈了。當(dāng)精神遁入虛無，生活就剩下吃睡和性，也許不會再有新的意義到來了。 ---以下是八卦--- 整個劇里還有一個疑點(diǎn)，就是久保留亞跟機(jī)車男水木優(yōu)二鬧分手后，說自己去跟蹤了情敵，那個可愛的便利店員，而后面水木優(yōu)二卻完全不記得有什么便利店員，那么這段時間久保留亞到底是去做了什么呢？ 這里我之所以斷定久保留亞撒謊了，是因?yàn)榫帽Ａ魜喼坝薪枋写热ピ囂阶约耗信笥眩@里我認(rèn)為她同樣在借分手這件事情去試探市川茂巳的態(tài)度。可能要等到如果會有的小說出版才知道答案了╮(╯_╰)╭