影版《三大隊(duì)》剛上映1周，劇版《三大隊(duì)》突然來(lái)個(gè)急轉(zhuǎn)彎火速定檔12月21日，似乎要借著這熱度余溫暗暗跟影版較量一番。說(shuō)實(shí)話(huà)，有秦昊在我還莫名期待的，但前4集看下來(lái)，劇版呈現(xiàn)得一言難盡——虛浮的人物、虛浮的臺(tái)詞、虛浮的廢鏡頭、虛浮的橋段設(shè)計(jì)，與原作的強(qiáng)敘事性、紀(jì)實(shí)性完全背道而馳，更何談懸疑、犯罪二詞。（看到第7集，已棄坑） 看完張譯的影版，我特意找深藍(lán)的原作讀了一遍，整篇文字短短不到一萬(wàn)字，可豐富塑造的空間很大，故事結(jié)構(gòu)、人物原型特別適合刑偵片的改編，有急轉(zhuǎn)直下的戲劇沖突，有孤獨(dú)但堅(jiān)毅的人物執(zhí)念，最重要的是它是紀(jì)實(shí)文學(xué)，是實(shí)實(shí)在在的真人真事。 劇版《三大隊(duì)》在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量改編，填充了大量原作沒(méi)有的人物和情節(jié)——正是這些凌亂的 填充”而非“豐富”、生硬的“變更”而非“完善”導(dǎo)致極大地削弱了原作的紀(jì)實(shí)性。原型案件發(fā)生在2002年8月22日，劇版改為了1998年4月12日，背景城市改為了架空的“寧州市”；原作是三大隊(duì)負(fù)責(zé)的刑事案件，劇版增加了個(gè)二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，與三大隊(duì)聯(lián)手負(fù)責(zé)案件的偵破；原型三大隊(duì)是確確實(shí)實(shí)的刑訊，隊(duì)員都給犯人上了“手段”，最后參與審訊的均被判刑入獄，其中隊(duì)長(zhǎng)程兵被判刑8年，劇版改為了秦昊在審訊中忍不住砸了犯人一拳，因犯故意傷害罪被判刑11年；原型王大勇和王二勇是空調(diào)安裝工，憑借經(jīng)驗(yàn)攀窗入室盜竊，劇里改為了王大勇曾經(jīng)是民兵，在盜竊過(guò)程中意外獲得了一把手槍?zhuān)苯訕寶⒘藘扇撕筇右莸綄幹?，隨后又在賓館內(nèi)遭遇“仙人跳”又開(kāi)槍擊傷一人，最后才犯下強(qiáng)奸殺人案；原作程兵是獲刑后其妻子與之離婚，劇版改為了在辦案前妻子就急著要程兵在離婚協(xié)議書(shū)上簽字；劇版為了凸顯三大隊(duì)的辦案能力，還特意在開(kāi)頭加了一個(gè)抓捕毒販的劇情；增加了犯人的女兒和奶奶兩個(gè)人物，程兵女兒跟犯人女兒居然還是同一天生日……羅列到這里頭已經(jīng)開(kāi)始痛了，每一個(gè)大大小小的莫名其妙、不考究前因后果、跳脫故事邏輯的情節(jié)改動(dòng)累加起來(lái)，導(dǎo)致了前后故事充斥著一種違和感，凌亂得像低端AI生成的初級(jí)腳本。 本劇導(dǎo)演邢健均也同時(shí)是編劇，他似乎熱衷于把一些東拼西湊的熱門(mén)刑偵懸疑劇的設(shè)定搬過(guò)來(lái)縫縫補(bǔ)補(bǔ)：疼愛(ài)女兒卻即將離婚的刑警主角，兩個(gè)不同辦案風(fēng)格互相較量的刑警隊(duì)長(zhǎng)，圍在隊(duì)長(zhǎng)身邊的女性刑警新手，一智一莽的罪犯兄弟……每一個(gè)設(shè)定似乎都能從往年熱門(mén)的相關(guān)影視中找到一些影子，看起來(lái)挺有趣挺熱鬧，但一旦合在一塊就水土不服、互相排斥，游離于原作的內(nèi)核，背離了原真性這一初衷，像一部更換了所有零件卻行將散架的機(jī)器。 第七集中經(jīng)典的一幕，強(qiáng)奸殺人案受害者家屬究竟是站在什么立場(chǎng)，才能夠?qū)Ξ?dāng)年因調(diào)查自己案件才失去警職的三大隊(duì)隊(duì)員發(fā)飆，說(shuō)出“犯人還在逍遙法外你們卻在大吃大喝，還要不要點(diǎn)臉”的昧良心的話(huà)的？ 改編不是盲目地往人物身上塞一些奇怪的設(shè)定，而是一定要貼合故事調(diào)性，緊緊服務(wù)于劇情和主題，深思熟慮地進(jìn)行取和舍。如原作中交代了各地流竄作案的盜竊犯慣用的手段——

“河南團(tuán)伙喜歡‘溜門(mén)’，貴州團(tuán)伙擅長(zhǎng)撬鎖，而慣用‘攀窗’入室的，基本都是四川那邊的”

——犯人兩兄弟的籍貫、職業(yè)跟“攀窗入室盜竊”是對(duì)應(yīng)的關(guān)系，如果能夠在這一點(diǎn)上拓展一下，塑造好罪犯的地域特征，根據(jù)地域性的作案習(xí)慣、職業(yè)來(lái)展開(kāi)調(diào)查，前后邏輯是不是會(huì)更通順合理一點(diǎn)，年代感和生活性是不是就更強(qiáng)一點(diǎn)呢？糟糕的是本劇偏偏反其道而行之，拋棄了能夠?yàn)閯∏樘聿实募?xì)節(jié)，卻添加了臃腫的、與故事脫節(jié)的、尷尬又俗套的設(shè)計(jì)，如開(kāi)篇抓捕毒販，姑且不說(shuō)幾個(gè)警察大搖大擺地跟著嫌疑人進(jìn)了無(wú)人的巷子里，女警擅自行動(dòng)最后果不其然被持槍的毒販抓著當(dāng)人質(zhì)，在隊(duì)長(zhǎng)的眼神示意下挪開(kāi)雙腳，最后秦昊成功擊中毒販腳部，回局里還得意互夸起來(lái)了，請(qǐng)問(wèn)這是刑警辦案還是小孩子玩角色扮演？此類(lèi)畫(huà)蛇添足、自鳴得意的毛病本劇中不可勝數(shù)。 從劇版畫(huà)面中的建筑風(fēng)格、植物類(lèi)型來(lái)看，很明顯劇版故事是發(fā)生在廣東、福建一帶。我去求證了一下，公安局的取景地就是在廈門(mén)興亞院，但劇中所有角色說(shuō)話(huà)口音竟然全部是字正腔圓的北方人語(yǔ)調(diào)，程兵更是濃濃的的東北大碴子味兒，擰巴得讓人難以沉浸。

取景地為廈門(mén)興亞院

角色純正的東北口音

最讓我百思不得其解的是，劇里秦昊審訊時(shí)系因情緒失控沖動(dòng)打了犯人一拳，最后怎么就會(huì)獲刑入獄十一年呢？！誠(chéng)然，1997年實(shí)行的《中華人民共和國(guó)刑法》其中第二百三十四條規(guī)定，

故意傷害他人身體的，處3年以下有期徒刑、拘役或者管制。犯前款罪，致人重傷的，處3年以上10年以下有期徒刑；致人死亡或者以特別殘忍手段致人重傷造成嚴(yán)重殘疾的，處10年以上有期徒刑、無(wú)期徒刑或者死刑。本法另有規(guī)定的，依照規(guī)定。

看起來(lái)似乎有法可依，但這個(gè)情形真的可以機(jī)械性地適用嗎？判刑時(shí)不考慮情理、動(dòng)機(jī)、目的的嗎？悔罪、初犯、犯人的社會(huì)危害性等因素均可以影響到最終的量刑裁決。最簡(jiǎn)單的道理，原型中持續(xù)性的刑訊，“打斷了三根拖把”，最后致死才判了8年，劇中無(wú)法判斷犯人死亡是程兵的一拳所致的情況下，居然判了11年，荒誕感在此刻瞬間爆棚，整個(gè)故事也懸浮了起來(lái)。 雖然原作沒(méi)有多少筆墨寫(xiě)程兵的個(gè)性，但從其對(duì)王大勇上私刑、出獄后孤身一人苦苦追尋真相、不報(bào)警要親手抓王二勇、對(duì)民警的挽留微笑搖頭等少數(shù)片段中，我們仍能窺見(jiàn)一個(gè)嫉惡如仇、信念堅(jiān)定、沉穩(wěn)干練、隱忍寡言的老刑警形象。本劇中，我懷疑導(dǎo)演從未認(rèn)真思考過(guò)人物該如何好好地塑造，面對(duì)有犯罪前科、重傷過(guò)警察、槍殺過(guò)兩條人命又逃竄到本市繼續(xù)開(kāi)槍傷人的危險(xiǎn)系數(shù)極高的兩名罪犯，秦昊所在的三大隊(duì)，在整個(gè)辦案過(guò)程中，無(wú)論是開(kāi)會(huì)、調(diào)查、走訪(fǎng)，全程都嘻嘻哈哈吊兒郎當(dāng)?shù)模皇窃谠?xún)問(wèn)證人的時(shí)候漫不經(jīng)心，就是嘲諷二大隊(duì)辦事無(wú)能，時(shí)不時(shí)互相捧幾句程隊(duì)的場(chǎng)，時(shí)不時(shí)又勸程隊(duì)回去跟老婆認(rèn)慫，一邊表現(xiàn)得像是初來(lái)乍到處處新奇的入門(mén)小白，一邊又苦口婆心充滿(mǎn)爹味地拉著程隊(duì)說(shuō)教做事要冷靜，程兵的妻子一邊已經(jīng)簽好離婚協(xié)議書(shū)甚至法院見(jiàn)了，一邊又在法院宣判時(shí)流露出如此擔(dān)憂(yōu)和悲傷的神情（不是說(shuō)不能傷感，能走到離婚這一步的感情不應(yīng)該是失去愛(ài)人的悲傷，這又反映了離婚這一設(shè)計(jì)是多么多余）。說(shuō)到這里再提一下各位演員的演技，除了秦昊和劉乃文，其他人說(shuō)句實(shí)話(huà)，在缺乏有效合理的調(diào)度的情況下，演技粗糙又生硬，尤其是那個(gè)女警，如此多的鏡頭和橋段中竟幾乎沒(méi)有一個(gè)能讓人入戲的，臺(tái)詞能力差到離譜，僵硬的表情和動(dòng)作嚴(yán)重拖累其他演員。 秦昊在懸疑片中也算是?？土耍稛o(wú)證之罪》的嚴(yán)良，《隱秘的角落》的張東升，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的龔彪，哪一個(gè)角色演繹得不夠特點(diǎn)鮮明淋漓盡致入木三分，可在此劇中他卻大多是飄浮游離的狀態(tài)，導(dǎo)演根本不明白怎么從原型中抓住人物性格的核心，也不知道想要讓演員達(dá)到一個(gè)什么樣的情緒變化，要傳遞給觀(guān)眾什么樣的情緒，當(dāng)需要他刻不容緩地找到犯人的時(shí)候，他跟二隊(duì)長(zhǎng)貧嘴和爭(zhēng)功，招呼幾個(gè)隊(duì)員三三兩兩地進(jìn)小區(qū)，卻不知道不應(yīng)押著背著手銬的嫌疑人走路，面對(duì)持槍的毒販、窩藏大勇兄弟的六子、倒賣(mài)金條的黑販甚至家里催離婚的妻子全都是一副捏著腔調(diào)、輕浮無(wú)謂的樣子，絲毫察覺(jué)不出情緒的變化，就連坐了近十年牢獄出來(lái)，還是波瀾不驚、松松垮垮的狀態(tài)，肩膀也總是不自覺(jué)歪斜著，似乎十年間的巨變沒(méi)有在這個(gè)角色身上留下任何痕跡，像一個(gè)重復(fù)某種程序不會(huì)更改的機(jī)器人。

完全一致的肢體動(dòng)作

由于原作基本由別人之口陳述，人物對(duì)話(huà)這一部分是空白狀態(tài)，這尤其考驗(yàn)影視化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。在紀(jì)實(shí)性的懸疑影視劇中，聰明的導(dǎo)演懂得通過(guò)人物動(dòng)作、鏡頭特寫(xiě)、背景音樂(lè)等的相互搭配，來(lái)代替角色的臺(tái)詞交代事件和烘托情緒，越是精煉的語(yǔ)言越能體現(xiàn)創(chuàng)作者的功底，相反，越是低級(jí)的創(chuàng)作者就越容易從臺(tái)詞上鉆牛角尖，增加大量無(wú)用的廢臺(tái)詞會(huì)嚴(yán)重降低劇集的觀(guān)感。本劇恰恰犯了這一忌諱，第一集吃飯，一群人臺(tái)詞又扯諾基亞又扯國(guó)足，第二集查監(jiān)控，車(chē)上“突發(fā)奇想”說(shuō)了一大堆“要是每個(gè)路口都有監(jiān)控，每個(gè)監(jiān)控都能回放，我們?cè)谶@個(gè)地方發(fā)現(xiàn)他們就看下個(gè)路口的監(jiān)控，這樣順著路線(xiàn)……”啰嗦無(wú)趣的臺(tái)詞，看似年代感十足，實(shí)際上完全可以精簡(jiǎn)掉，從服化道和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中營(yíng)造出年代氛圍，并在背景中隱藏一些年代和故事的線(xiàn)索和彩蛋，交由觀(guān)眾在看劇過(guò)程中去發(fā)掘，比起用臺(tái)詞平鋪直敘說(shuō)出來(lái)要高明得多。 劇里幾乎還給所有的NPC設(shè)置了廢臺(tái)詞，我來(lái)舉幾個(gè)例子就知道這些臺(tái)詞的設(shè)置有多沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)、多么不考慮與前后情形的銜接了。

詢(xún)問(wèn)發(fā)現(xiàn)面包車(chē)的人，二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)：“你好，這車(chē)什么時(shí)候停這兒的?！保ㄟ@會(huì)兒一個(gè)警察正在做筆錄呢，他跑去打斷又重新問(wèn)一遍）群眾：“什么時(shí)候停的不知道，早上起來(lái)啊就停在那兒了，正好堵住門(mén)，當(dāng)時(shí)挺生氣的，可車(chē)上也沒(méi)人啊，我就發(fā)現(xiàn)啊車(chē)鑰匙在車(chē)上，就幫他挪挪吧，結(jié)果打不著火，一看車(chē)還沒(méi)油了，有一堆帶血的紙，然后那車(chē)門(mén)上也有血，就感覺(jué)不對(duì)勁，就給你們打電話(huà)了?！笔^：“行啊，警惕性挺高的啊你?！比罕姡骸澳亲匀唬乙郧霸趩挝皇潜Ｐl(wèi)科的，晚上經(jīng)常巡邏，有一次啊，我一個(gè)人值班，進(jìn)來(lái)倆賊，我三下五除二就把他倆擺平了……”

大篇幅臃腫無(wú)用的臺(tái)詞交代，這一段落完全可以拍成程兵對(duì)面包車(chē)的勘察后自己有了一個(gè)初步判斷。

讓網(wǎng)吧老板調(diào)個(gè)監(jiān)控，老板：“一般的監(jiān)控啊，都看不了回放，我專(zhuān)門(mén)買(mǎi)的這個(gè)硬盤(pán)錄像機(jī)，昨天晚上十一點(diǎn)是吧。光上半年我就丟了兩主機(jī)，鼠標(biāo)丟了一堆，全是這些上網(wǎng)的孩子偷的，后面我一咬牙我就買(mǎi)了這個(gè)，貴，你別說(shuō)，真管用，再也沒(méi)丟過(guò)東西?！?p>這段臺(tái)詞整個(gè)就是大浪費(fèi)，完全可以刪去，現(xiàn)實(shí)是會(huì)有這樣健談的群眾，但在影視劇中的內(nèi)容和臺(tái)詞，一定是經(jīng)過(guò)精心甄選和剪輯的。 釣出出手金鏈的黑販子的事情后，導(dǎo)演又給了段女警悄悄問(wèn)程兵“程大，你真能看出來(lái)那金子是不是項(xiàng)鏈熔的？”情節(jié)，也是無(wú)用的臺(tái)詞，程隊(duì)的問(wèn)詢(xún)能力從前面對(duì)話(huà)中已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)了，這段屬實(shí)是想展現(xiàn)女警清澈質(zhì)樸的大腦。

賓館老板舉報(bào)發(fā)現(xiàn)疑似王大勇兄弟，在走樓梯準(zhǔn)備抓捕的過(guò)程中：“來(lái)，他們倆都在上邊呢，這邊。警察叔叔，我跟你說(shuō)，那倆人看著就不像好人，就跟我猴哥說(shuō)的一模一樣，一個(gè)人長(zhǎng)得瘦長(zhǎng)臉，個(gè)子不高，另一個(gè)人，壯壯的，是個(gè)國(guó)字臉……”

這段臺(tái)詞不僅啰嗦，還一直說(shuō)到嫌犯的房門(mén)口，基本就差大聲通知嫌犯警察來(lái)了，程隊(duì)才做了個(gè)噤聲的手勢(shì)，人物蠢得簡(jiǎn)直沒(méi)邊。 從上面可以看出，本劇的大多數(shù)劇情都由粗糙的臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)，且臺(tái)詞設(shè)計(jì)真的是一塌糊涂，沒(méi)有任何有效信息卻生硬地插入故事中，自以為“接地氣”“生活化”，實(shí)際卻乏味、空洞而虛假。 最后再說(shuō)說(shuō)這部劇的鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)，本劇目前唯一值得稱(chēng)道的鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是秦昊在受害女孩家中陽(yáng)臺(tái)那一段長(zhǎng)鏡頭，從命案現(xiàn)場(chǎng)到犯罪時(shí)刻，從清晨追溯夜晚，咫尺之間，交錯(cuò)著刑警、罪犯、受害人幾條軌跡。除此之外，好多廉價(jià)空泛的鏡頭和轉(zhuǎn)場(chǎng)，舉個(gè)例子，大批刑警在廢墟民房中搜查，有俯拍有固定鏡頭也有跟蹤拍攝，但可惜永遠(yuǎn)找不到重點(diǎn)，只是象征性地表現(xiàn)搜查人數(shù)之眾，一堆人排成列穿梭在擁擠的小巷里，看似場(chǎng)面挺大實(shí)則凌亂無(wú)序，絲毫沒(méi)有體現(xiàn)警方專(zhuān)業(yè)性的部署和調(diào)度，明明都暴露在空曠的廢墟中一覽無(wú)余了，還握著槍表情凝重地互相點(diǎn)頭，俯拍中一位警察還踮了踮腳往圍墻里看真把我看笑了，視角明明啥也看不到就繼續(xù)往前走了，可想而知粗制濫造如此地步。最典型的就是審訊王二勇時(shí)，秦昊往王二勇?lián)]拳的鏡頭，這是本作品急轉(zhuǎn)直下的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，戲劇沖突的重要一節(jié)，本來(lái)王二勇的囂張情緒鋪墊得挺好的，到需要程兵情緒爆發(fā)的時(shí)候，導(dǎo)演先是剪了一段受害女孩的畫(huà)面，再安排了幾秒從程兵背面拍的慢鏡頭，又弱化了這一戲劇性的沖突，毫無(wú)戲劇張力。當(dāng)然，人物動(dòng)作也是羸弱的無(wú)以復(fù)加，警察追蹤和抓捕時(shí)的動(dòng)作，毒販逃跑的動(dòng)作，受害女孩掙扎的動(dòng)作等等全都毫無(wú)力度，不想再贅述了。 陳明昊飾演的王大勇辨識(shí)度是很高的，冷峻又狠辣，李乃文這個(gè)演員是第一次看，我覺(jué)得也挺有辨識(shí)度。可惜魔改后漏洞百出的劇本、空洞虛浮的人設(shè)、臃腫乏味的臺(tái)詞、無(wú)效的廢鏡頭、無(wú)意識(shí)的鏡頭調(diào)度，枉費(fèi)了秦昊、陳明昊、李乃文幾個(gè)好演員的表演，最終讓本作品從紀(jì)實(shí)文學(xué)淪落為脫離實(shí)際的空中樓閣，服化道也許是除了主演演技之外唯二可以稱(chēng)得上做的不錯(cuò)的了。 更新：某些劇評(píng)真是神奇，幾十個(gè)點(diǎn)贊竟然都是同一時(shí)間點(diǎn)點(diǎn)的，佩服。