感謝庵野秀明，以“夕死可也”的執(zhí)著燃燒他的才華和生命，終于完成了《Eva》。《終》為 Eva 的二十五年做出了一個(gè)最好的不完美結(jié)局。

看著不斷上升的演職表，默默地聽(tīng)完片尾曲《one last kiss》。這種感覺(jué)就像自己的一部分靈魂，在 eva 的劇院里坐了二十幾年，不斷地循環(huán)地聽(tīng)著這首曲子，終于等到了那一聲休止符，可以滿足地離開(kāi)劇場(chǎng)，回歸到現(xiàn)實(shí)的生活了。 通過(guò)《終》，我才第一次感覺(jué)到自己終于完全看懂了 《Eva》；今天帶著對(duì) Eva 的理解看完 B站的紀(jì)錄片 《再見(jiàn)了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日》之后，這種信念更加強(qiáng)了。我也迫切想把自己的理解分享給其他所有熱愛(ài) Eva 的觀眾們。畢竟 “理解”二字，才是對(duì)劇中所有的人物，以及庵野秀明本人的最大尊重。

直接從結(jié)論說(shuō)起，相信很多觀眾都看到了，《Evangelion：終》的故事和現(xiàn)實(shí)世界是融合在一起的。尤其是第四段，通過(guò) Guff之門 進(jìn)入的反宇宙，已經(jīng)不再區(qū)分 eva 的故事世界，和創(chuàng)作 eva 的現(xiàn)實(shí)世界。劇中所有角色，也和他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中的精神來(lái)源融合在了一起。 通過(guò)《終》，庵野秀明不但補(bǔ)完了 eva 故事中的角色，完成了告別，也把他二十五年里來(lái)分給 Eva 世界里的靈魂，收回給了現(xiàn)實(shí)的自己。我為他感到高興

為了創(chuàng)作 Eva 的世界，庵野秀明把自己的靈魂主要分給了三個(gè)角色，渚薰，碇源堂，碇真嗣；而這三個(gè)角色，卻又都不是庵野秀明本人。理解了這一點(diǎn)，就能真正看懂 Eva 的故事。 與現(xiàn)實(shí)中，作為 Eva 創(chuàng)作者的庵野秀明最接近的角色，是渚薰。渚薰名字中的“渚”是什么意思？ 在片尾補(bǔ)完階段，加持良治明確地說(shuō)出來(lái)了：

“渚”的意思是“水邊的陸地”，是海洋和大地交界的地方。 這個(gè)名字很適合你，因?yàn)槟闶呛腿祟愊嗷ヂ?lián)系的那個(gè)人。

Eva 中的人類的名字叫做 “l(fā)ilin”，渚薰始終稱他們?yōu)椤發(fā)ilin”，而他自己正是監(jiān)督庵野秀明的化身，是連接“l(fā)ilin”和人類的所在。 渚薰/庵野秀明 和 碇真嗣 的關(guān)系是什么呢？他和真嗣的名字列在 《命運(yùn)之書(shū)》里，在這里不斷地相遇：

用 渚薰/庵野秀明 自己的話說(shuō)：

我就是你，我和你很像，所以會(huì)被你吸引

而用真嗣的話說(shuō)：

薰，你就像我的父親一樣。

“碇真嗣”是庵野秀明創(chuàng)作的角色，庵野把自己人生體驗(yàn)中最自我、最隱秘、最強(qiáng)烈的一些感受賦予了“碇真嗣”這個(gè)角色。但是真嗣卻并不是庵野自己，真嗣這個(gè)角色在 Eva 的故事中存在，成長(zhǎng)，具有了獨(dú)立的靈魂。 這種現(xiàn)象，對(duì)于所有創(chuàng)作者都是相似的，最好的角色都不是創(chuàng)作者的傀儡，而是在故事里擁有自己獨(dú)立的意志，他們會(huì)去對(duì)抗創(chuàng)作者預(yù)先為他們?cè)O(shè)計(jì)好的命運(yùn)。創(chuàng)作者只是把自己的頭腦借給了他們。大家所熟悉的每一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者，都可能有過(guò)類似的表達(dá)。

真嗣是活著的，作為創(chuàng)作者的 渚薰/庵野秀明 自己也深深愛(ài)上了這個(gè)角色。 渚薰/庵野秀明 是第一使徒，因?yàn)槭氢忠靶忝鞅救藙?chuàng)作了這個(gè)命中注定毀滅世界的故事。他也承擔(dān)著完結(jié) eva 故事的責(zé)任，所以 渚薰/庵野秀明 又是第十三使徒，最后的使徒。 按 《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》TV 版的進(jìn)程，庵野秀明是要終結(jié)這個(gè)世界的。可他懷著對(duì)角色的愛(ài)（憐愛(ài)？關(guān)愛(ài)？敬愛(ài)？），自己化身渚薰來(lái)到了這個(gè)世界里。他擁有無(wú)限的力量，卻沒(méi)有按下滅世的扳機(jī)，而是把自己，把 Eva 故事的命運(yùn)交給了 碇真嗣。

TV 版的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，本應(yīng)該在 渚薰 被殺之后正確的結(jié)束。經(jīng)過(guò) 24、25話血淋淋地自我剖析之后，承擔(dān)了過(guò)多痛苦和責(zé)任的真嗣站了起來(lái)，接受了自己的不完美，得到了生存的意志，與自己的存在和解：

我就是我 我想做我自己 我想待在這里

站起來(lái)的真嗣，打破了熒幕的第四堵墻，接受了 eva 的世界，獲得了靈魂的重生：

事實(shí)上這種讓自己的創(chuàng)作物“活”過(guò)來(lái)，非但不罕見(jiàn)，反而是人類的本能。所有真心愛(ài)著兒女的父母，都曾傾注心血教會(huì)兒女成長(zhǎng)，可最終卻以兒女擁有獨(dú)立的自我、獨(dú)立的志向?yàn)樽畲蟮尿湴痢?對(duì)于文藝創(chuàng)作而言，傾注一切的角色，豈不是如同他們的“孩子”一般么？對(duì)于這樣完全誕生于創(chuàng)作者頭腦的“孩子”而言，“弒父”是成長(zhǎng)中最為重要的一步，所以真嗣親手殺死渚薰是最必要的。有另一個(gè)文藝作品完全與這種思路暗合，那就是美劇《西部世界》。還記得德洛麗絲對(duì)福特頭上的那一槍嗎？

庵野秀明通過(guò)讓碇真嗣 “弒父”，拯救了命運(yùn)之書(shū)里本該走向終結(jié)的那個(gè)世界，并且最終擁抱了自己的存在。《新世界福音戰(zhàn)士》TV版的這個(gè)大結(jié)局，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)燃燒了全部心血，用最大的誠(chéng)意，剖心割肺創(chuàng)作出來(lái)的。

可這個(gè)結(jié)局在那個(gè)時(shí)代卻不僅知音難獲，還受到了觀眾和影評(píng)人最嚴(yán)厲的攻訐（像不像拍完《太陽(yáng)照常升起》、《一步之遙》的姜文？）。 時(shí)至今日，那些關(guān)注角色 CP 的御宅族們，還在叫他“痞子”，傳遞著 “經(jīng)費(fèi)不足”、“故作高深”、“傷害讀者”的謠言，也仍然在自以為有趣地、毫無(wú)下限地討論著 “庵野秀明請(qǐng)去X”。

Eva 是一個(gè)探討人類“心之壁”的故事。因?yàn)椤靶闹凇钡拇嬖冢伺c人無(wú)法互相理解，只能靠相互傷害來(lái)傳遞感受。庵野秀明讓故事里的主角碇真嗣從 “心之壁”里走了出來(lái)，接受了自己的存在與命運(yùn)。可是現(xiàn)實(shí)中的庵野秀明本人，卻因?yàn)榈貌坏接^眾的理解，受到了巨大的傷害。這是再奇妙不過(guò)的互文了（類似電影《鳥(niǎo)人》） 受到傷害的庵野秀明，患上嚴(yán)重的抑郁癥，幾度徘徊在棄世的邊緣：

我是為了全世界喜歡動(dòng)畫(huà)的人 努力做出的這個(gè)結(jié)果 在當(dāng)時(shí)的觀眾看來(lái)，認(rèn)為這只是偷工減料

庵野在紀(jì)錄片里繼續(xù)說(shuō)：

我看到這些的時(shí)候已經(jīng)自暴自棄了 別再做什么動(dòng)畫(huà)了 我有一次想從鐵軌跳下去，還有一次想從公司的屋頂跳下去 大概有兩回命運(yùn)攸關(guān)的時(shí)刻。

很顯然，這個(gè)時(shí)候的庵野已經(jīng)有嚴(yán)重的抑郁情緒。信任他的一些朋友和恩師（幾次救過(guò)他的宮崎駿）幫助他，通過(guò)工作走了出來(lái)。我們有了1997年的舊劇場(chǎng)版《air/真心為你》 所有使徒都已經(jīng)被消滅，碇真嗣也從巨大的痛苦中站了起來(lái)，找回了自我……故事又要怎樣繼續(xù)呢？只能是由劇中的大反派，不甘心失敗（渚薰）的 Seele 組織，親自動(dòng)手以吞噬力天使擁有 S2 機(jī)關(guān)的初號(hào)機(jī)為扳機(jī)，發(fā)動(dòng)人為的人類補(bǔ)完計(jì)劃了：

新的大結(jié)局標(biāo)題是《真心為你》，但故事的走向是無(wú)比殘酷的，幾乎所有人都遭遇了不幸。真嗣卻沉溺在殺死渚薰的痛苦中，無(wú)法自拔。與此同時(shí)NERV被攻陷，我們熟悉的角色們，包括美里在內(nèi)，一個(gè)個(gè)在大屠殺里倒下；赤木律子在與碇源堂的對(duì)決中被自己的母親（MAGI）背叛，而碇源堂也被莉莉絲（麗）拒絕。而最慘烈的則是觀眾們最喜歡的明日香，覺(jué)悟之后仍被量產(chǎn)機(jī)生吞活剝。最后所有 lilin 都在反 AT 立場(chǎng)的作用下，化為了 LCL。 盡管最后的大白麗選擇了讓碇真嗣來(lái)決定 lilin 的命運(yùn)，而真嗣選擇了“重置”，可是劇中的角色真的獲得了幸福嗎？庵野為此質(zhì)問(wèn)熒幕前的觀眾們：

許多觀眾視此為庵野傷害觀眾的證據(jù)，可他們不明白，這一切的悲劇，才是符合故事邏輯的必然結(jié)果。庵野秀明/ 渚薰雖然是創(chuàng)作了“命運(yùn)之書(shū)”的那個(gè)人，但他卻不是神。在 Eva 的世界中，“神明”始終是虛位的，更像是一種自然規(guī)律，符合文藝創(chuàng)作、戲劇沖突自身邏輯的規(guī)律。 人類不亡于使徒，而是亡于內(nèi)斗；NERV 無(wú)力對(duì)抗 SEELE 蠱惑的世界政府，走向全滅；lilin 無(wú)法改變命運(yùn)的預(yù)言，最終都必須接受超然力量的審判。而所有的設(shè)定伏筆（初號(hào)機(jī)獲得 S2機(jī)關(guān)，加持良治的特工身份），也在 tv 版中都已經(jīng)交代過(guò)。這怎么看都最符合 Eva 最初的劇本。 庵野秀明化身 SEELE 的底牌、十七使徒渚薰，作為“自由天使”，把自己的命運(yùn)交付給碇真嗣，讓真嗣“自由”做出選擇。故事在此戛然而止，這本是庵野最大的善意。 觀眾無(wú)法理解這種善意，卻呼喚出一個(gè)人人感到痛苦的結(jié)局，只為圓自己的夢(mèng)。可觀眾散場(chǎng)離開(kāi)之后，角色們的夢(mèng)又在哪里呢？

碇真嗣：那我的夢(mèng)在哪里呢？ 麗：那是現(xiàn)實(shí)的延續(xù) 碇真嗣：那我的現(xiàn)實(shí)在哪里呢？ 麗：那是夢(mèng)的終結(jié)

屬于真嗣的夢(mèng) （TV版結(jié)局），在無(wú)數(shù)封辱罵庵野秀明的觀眾來(lái)信中，被“現(xiàn)實(shí)世界”終結(jié)了。庵野還是創(chuàng)作了渚薰死后的大結(jié)局。Eva 的故事劇情，必然走向 SEELE 開(kāi)啟的大屠殺。最后補(bǔ)完計(jì)劃開(kāi)始，沖擊降臨，所有人形化作 LCL。故事在觀眾們的推動(dòng)下，走向了殘酷的最終局，由白麗來(lái)決定 Eva 世界的命運(yùn)。 而成神的白麗就像渚薰一樣，再次把最終的選擇權(quán)交給了真嗣：

真嗣：我死了嗎？ 麗：沒(méi)有，只是所有人都合而為一了。這正是你所期望的世界 真嗣：但這是不對(duì)的，我覺(jué)得這是不對(duì)的 麗：如果你再次期望他人的存在，心之壁會(huì)再度將人們分離，對(duì)他人的恐懼又將重現(xiàn) 真嗣：沒(méi)有關(guān)系 渚薰：AT立場(chǎng)再次傷害你和其他人也沒(méi)關(guān)系嗎？ 真嗣：沒(méi)關(guān)系 真嗣：不過(guò)，在我心中的你們到底是什么？

麗：是希望。人或許能夠相互理解 渚薰：我喜歡你的這一句話 真嗣： - 不過(guò)那都是裝出來(lái)的 - 只不過(guò)是自己的一廂情愿 - 就像是祈禱一樣 - 不可能一直持續(xù)下去的，總有一天會(huì)被人背叛的，他人會(huì)拋棄我的

真嗣繼續(xù)說(shuō)：

但是，我還想再看一次 因?yàn)槲矣X(jué)得那時(shí)的心情是真實(shí)的

接下來(lái)大白麗破碎，頸部的鮮血撒在了月球上。一切得到重置。1997年版劇場(chǎng)版《真心為你》，正式的劇情也到此為止。 今天回過(guò)頭來(lái)看這一幕，應(yīng)該說(shuō)，做出最終決定的仍然不是劇作者庵野秀明，而是碇真嗣本人。庵野秀明在抑郁和憤怒中開(kāi)啟了劇場(chǎng)版《Air》的團(tuán)滅劇情（說(shuō)不定是原本的劇情），把最終結(jié)局的決定權(quán)交給飽受傷害的真嗣，但真嗣卻覺(jué)得不對(duì)，他選擇了重置世界，因?yàn)樗Ｍ?Eva 的世界里不是只有痛苦和悲傷，所有人都幸福的那種心情，可以是真實(shí)的。 真嗣所說(shuō)的“希望再看一次”，說(shuō)的就是新劇場(chǎng)版。 所以在《新劇場(chǎng)版：破》的結(jié)尾，渚薰用朗基姆斯槍刺穿了開(kāi)啟 Guff 之扉的初號(hào)機(jī)，終結(jié)了近第三次沖擊。這是渚薰說(shuō)：

渚薰：約定的時(shí)刻到了，至少這次，一定要讓你獲得幸福。

新劇場(chǎng)版2007年重開(kāi)，被觀眾嘲笑為炒冷飯圈錢。現(xiàn)在看來(lái)，其實(shí)是 庵野秀明/渚薰 對(duì)真嗣的承諾。 庵野秀明/渚薰 花了十年時(shí)間來(lái)籌備新劇場(chǎng)版，盡管我們看到的是《新劇場(chǎng)版：序》，但在庵野腦海里，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的籌備過(guò)程中，不知道已經(jīng)有多少個(gè)劇本死掉了。Eva 的世界在真嗣重置后其實(shí)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)巡。庵野把這個(gè)過(guò)程具現(xiàn)化為月球基地上擺成環(huán)形的棺材，每一次 庵野秀明/渚薰 都會(huì)從一個(gè)棺材里蘇醒：

這一幕我在《序》里已經(jīng)看懂了一半。月球基地里的巨大血痕，屬于“房間里的大象”，明確意味著“重置版”其實(shí)不是重置，而是《真心為你》之后的劇情。N個(gè)棺材象征著輪回 N 次，但我一直不知道渚薰扮演的角色是什么。 直到 《終》里，渚薰非常直白地說(shuō)了出來(lái)：

唯一能終結(jié)我存在只有宇宙的終結(jié)（vaccum decay 是物理學(xué)觀點(diǎn)） 所以我才不得不在這重復(fù)的故事中扮演一個(gè)角色

只要 Eva 的故事沒(méi)能夠完結(jié)，庵野秀明就走不出來(lái)，只能不斷地創(chuàng)造新的故事，開(kāi)展新的輪回。而渚薰，則是故事中書(shū)寫(xiě)“命運(yùn)之書(shū)”的作者。 如果大家看了《再見(jiàn)了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日》的紀(jì)錄片，就能明確地看到庵野秀明在創(chuàng)作上的嚴(yán)苛到了什么程度。幾乎沒(méi)有任何工作人員領(lǐng)悟了他所想要的是什么，所有人只是一遍又一遍地重試，然后被庵野一遍又一遍地推倒重來(lái)，直到時(shí)間趕不上后親自動(dòng)手。 那種態(tài)度并不是“一絲不茍”的執(zhí)著，而是“江郎才盡”的痛苦，庵野對(duì)觀眾和作品負(fù)責(zé)，就體現(xiàn)在絕不容忍任何一個(gè)平庸。用制作人員的話說(shuō)，Eva 的成品都是在無(wú)數(shù)廢棄的尸體中堆砌出來(lái)的（渚薰的棺材）。這個(gè)態(tài)度不難理解，得罪過(guò)無(wú)數(shù)同僚的周星馳和姜文不也與此類似嗎？

大家以為庵野秀明真的很喜歡創(chuàng)作 Eva 嗎？ 其實(shí)答案是矛盾的。拋開(kāi)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)帶來(lái)的激情，創(chuàng)作過(guò)程是極為枯燥和痛苦的。尤其是沉浸在那種無(wú)法被理解的痛苦中。庵野秀明一直感覺(jué)自己的創(chuàng)作意圖得不到同僚的領(lǐng)悟，更懷疑自己的創(chuàng)作能力無(wú)法贏得讀者的理解。他始終現(xiàn)在典型抑郁癥患者的自我否定中，覺(jué)得以自己的能力做不出真正好的 Eva 來(lái)。 “你為什么要駕駛 Eva”，這句話對(duì)于 碇真嗣 和 庵野秀明，是互文的。真嗣面對(duì)駕駛 Eva 的痛苦，正是庵野秀明創(chuàng)作 Eva 的痛苦。他們都感覺(jué)自己的靈魂充滿痛苦，尚且得不到拯救，卻被迫要承擔(dān)拯救世界的責(zé)任，去面對(duì)更大的痛苦。在這一過(guò)程中，人格的異化達(dá)到了頂點(diǎn)。 這本質(zhì)上是一種勞動(dòng)的異化，如同砸掉紡織機(jī)的工人，庵野也一次次忍不住幻想殺死 Eva 的世界，具體表現(xiàn)為《真心為你》大結(jié)局，在閉幕動(dòng)畫(huà)之后，還出現(xiàn)了真嗣試圖掐死明日香的一幕。

這一幕嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，并不是劇中真嗣的行為，而是庵野秀明附身真嗣所表達(dá)的情感：

井手：緒方小姐（真嗣的聲優(yōu)）認(rèn)為劇場(chǎng)版最后的場(chǎng)景如何？ 緒方：那個(gè)說(shuō)起來(lái)其實(shí)有點(diǎn)奇怪……那個(gè)時(shí)候他對(duì)我說(shuō)：“實(shí)在抱歉，這個(gè)場(chǎng)景請(qǐng)不要和真嗣，而是和我同步！” …… 井手：也就是說(shuō)那個(gè)場(chǎng)景對(duì)庵野導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是有積極的意味（原文：プラスの方向）的吧？ 緒方：是的。他想要我表現(xiàn)出第一次自己的配音被導(dǎo)演說(shuō)OK時(shí)的哭泣的感覺(jué)。這我還是能理解的，但是我想不通的是他為什么要掐明日香的脖子呢？ 井手：的確想不通。 …… 緒方：其實(shí)那個(gè)場(chǎng)景好像是模擬了庵野導(dǎo)演認(rèn)識(shí)的一名女性身上實(shí)際發(fā)生過(guò)的事。她被一個(gè)男的掐住脖子，正當(dāng)她以為自己會(huì)被殺死的時(shí)候……慎重起見(jiàn)順便說(shuō)一下，那個(gè)男的可不是庵野導(dǎo)演（笑）。正在那時(shí)她突然想撫摸那個(gè)男的，然后當(dāng)她放下手的時(shí)候，卻又冷淡地說(shuō)：“我死也不要被你殺掉。”好像庵野導(dǎo)演一聽(tīng)到這個(gè)的時(shí)候就覺(jué)得“這就是《EVA》的結(jié)局！”

這在當(dāng)時(shí)很難理解，今天卻很容易理解。這是勞動(dòng)者自身被勞動(dòng)所異化后的典型體現(xiàn)，他想破壞掉自己傾盡全力所創(chuàng)作的東西，這時(shí)的明日香代表了 eva 本身。而他這種痛苦，卻得到了 eva 本身的理解（明日香撫摸真嗣），也同時(shí)遭到了嫌棄（因?yàn)檫@是庵野秀明的懦弱面）。 我不知道庵野秀明經(jīng)過(guò)了怎樣的心理重建，才最終創(chuàng)作了新劇場(chǎng)版的劇本。但作為十年老粉，第一次看《序》，我已經(jīng)嗅到了“補(bǔ)完”的味道。劇情發(fā)展和 TV 版有微妙但本質(zhì)的不同，最大的區(qū)別是原作懦弱的真嗣，開(kāi)始變得積極了起來(lái)。 而這種微妙改變所引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，最終導(dǎo)致了《破》結(jié)尾的劇變，東治得救、明日香被腐蝕為使徒并被 dummy system 控制的初號(hào)機(jī)撕碎（為什么會(huì)有真希波？首先因?yàn)檎嫦２ú淮嬖诘脑挘μ焓怪畱?zhàn)原作的戰(zhàn)斗結(jié)構(gòu)就不存在了），最終再次覺(jué)悟的真嗣為了拯救綾波麗，突破了拘束器，直接開(kāi)啟了 guff 之扉，引發(fā)了近第三次沖擊。

這個(gè)劇情其實(shí)并不是新劇場(chǎng)版原有的軌跡，本來(lái)麗還是會(huì)為打敗力天使自爆而死。但參與《破》編劇的榎戶，在討論劇本如何可以更燃的合宿中，突然靈機(jī)一動(dòng)，想到了全新的劇情走向。麗不再死去，而是真嗣不顧一切把她拯救出來(lái)。

這個(gè)念頭顯然說(shuō)服了庵野秀明，成為了最終的設(shè)定。某種意義上來(lái)看，這也是角色擁有獨(dú)立靈魂的又一個(gè)示范。榎戶設(shè)想到的可能性，成為了劇中真嗣的選擇，再一次顛覆了庵野秀明規(guī)劃的劇本。 也許榎戶只想到了真嗣拯救麗這一幕，可是這一幕要能落實(shí)，突破拘束器，打破所有人的計(jì)劃（SEELE與 NERV），引發(fā)近第三沖是最符合 Eva 世界觀邏輯的結(jié)果。 真嗣的靈魂又一次在劇情里活了過(guò)來(lái)，把一切計(jì)劃攪得天翻地覆。而由于真嗣對(duì)劇情拘束器的突破，所有的角色都活過(guò)來(lái)了，都不按照劇本，而是按照角色的內(nèi)心邏輯行事了。這才有了美里的那句被批判的吶喊：

去吧，真嗣！ 不是為了其他的人 而是為了實(shí)現(xiàn)你自己的愿望！

按這個(gè)三沖的發(fā)展，新劇場(chǎng)版在規(guī)劃中的第二部就得迎來(lái)一個(gè)誰(shuí)都未曾預(yù)料的結(jié)局了。問(wèn)題在于，喚醒了第三次沖擊，為了綾波麗讓全世界毀滅，對(duì) Eva 的世界真的好嗎？真的符合《真心為你》中真嗣“想要再看到”的那個(gè)愿望嗎？ 所以在還沒(méi)想通《Q》的劇情如何發(fā)展之時(shí)，庵野秀明/渚薰 機(jī)械降神，長(zhǎng)槍從天而降，終止了三沖。

并給我們看了一個(gè)史上最坑觀眾的預(yù)告片，沒(méi)有一幀可以相信的預(yù)告片…… 接下來(lái)的《Q》過(guò)了幾年之后才上映，雖然保持了一貫的超高素質(zhì)非常地好看，但幾乎所有人都感覺(jué)看不懂，尤其是我。相比觀眾們的感受就和過(guò)了十五年才蘇醒的真嗣一樣，發(fā)現(xiàn)一切都被改變了。 被拯救的麗去哪里了？人類怎么渡過(guò)了近第三沖？ SEELE 和 NERV 怎么搞到了一起？ 美里為何用憎恨的目光看著自己？為什么所有人都變成了謎語(yǔ)人？ 看完《終》之后，我才第一次感覺(jué)看懂了。從《終》開(kāi)始，Eva 世界已經(jīng)和庵野秀明作為監(jiān)督所在的現(xiàn)實(shí)世界重疊在了一起。由于《破》劇情的巨大改變（真嗣救出凌波，引發(fā)近三沖），導(dǎo)致原本設(shè)計(jì)的第三部《急》的合理性崩壞了。這也是劇情之神和真嗣這個(gè)角色共同作用的結(jié)果，超越了庵野的控制。 他原本設(shè)計(jì)的結(jié)局是什么呢？結(jié)合預(yù)告片與《Q》的劇情，似乎原來(lái)的劇情是渚薰要作為 SEELE 的底牌卻背叛，最后幫助真嗣等人成神，重置 Eva 的世界。 從《Q》的副標(biāo)題可以看出來(lái)，"you can (not) redo"。當(dāng)它從設(shè)問(wèn)變成疑問(wèn)句之后，新劇場(chǎng)版第三部的標(biāo)題從《急》變成了《Q(uetion)》。對(duì)于 庵野秀明/渚薰 而言，最大的問(wèn)題是他原本為真嗣所設(shè)計(jì)的，通過(guò)“redo”所達(dá)到的“幸福”，是否是正確的。預(yù)告里最終集結(jié)共同劇情，也如泡影消散了。

我尚沒(méi)找到報(bào)道佐證這個(gè)理解，但它卻能很好的解釋《Q》里離奇的劇情。《Q》最大的主題，其實(shí)就是 渚薰/庵野秀明 原計(jì)劃的崩盤。庵野在沒(méi)有設(shè)想好真正的大結(jié)局之前（從紀(jì)錄片看，《終》的 D 段劇本也是 deadline 最后關(guān)頭提交的，主創(chuàng)們也是一頭霧水），只是非常誠(chéng)實(shí)地把自己的迷惘和失敗，通過(guò) 渚薰 展示了出來(lái)。 這里面的道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，我在看《破》的時(shí)候自己心里也提出過(guò)。“重置”本身意味著救贖嗎？并不是。對(duì)于 eva 世界里的角色而言，他們的記憶、情感、目的，他們的一切靈魂，都構(gòu)建在 eva 這個(gè)末世世界觀里。 假設(shè)用 “神”的力量把 eva 重置成一個(gè)當(dāng)代校園同人劇，在 Eva 故事里真實(shí)生活的那些人，不是被救贖了，而是被遺忘了。這也是《破》劇情的大變化的內(nèi)在邏輯。凌波麗如果在對(duì)戰(zhàn)力天使過(guò)程中犧牲了，下一個(gè)被復(fù)活的容器，還是當(dāng)初對(duì)真嗣面露微笑的那個(gè)麗嗎？

當(dāng)真嗣為了拯救綾波麗，突破了 eva 的拘束器、也突破了劇情拘束器，一舉成神之時(shí)；也點(diǎn)破了 渚薰/庵野秀明 原本設(shè)計(jì)的 “Redo”劇本，并不會(huì)給劇中的角色帶來(lái)真正的幸福。 剝離了痛苦帶來(lái)的影，也剝離了角色們的高光。Eva 中所有人類為了延續(xù)自身存在所做的犧牲、奮斗，不也化作虛無(wú)了嗎？這種 “重置”的想法和《火影忍者》里試圖讓所有人沉浸在幻覺(jué)里得到幸福的 “無(wú)限月讀”，和《黑客帝國(guó)》里 Matrix 構(gòu)建的虛假世界，和 SEELE 的人類補(bǔ)完計(jì)劃，并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。 一個(gè)最具代表性的問(wèn)題就是，真嗣為救凌波開(kāi)啟了 guff 之扉，引發(fā)了近三沖，難道不要支付任何代價(jià)嗎？所有可能在近三沖中死去的人，包括鈴原東治的親人，劍介的親人，他們的性命和感情，就不如真嗣想要拯救綾波的愿望那么重要嗎？只是通過(guò)渚薰協(xié)助的 “redo”，就能抹消一切痛苦與罪孽嗎？ 渚薰/庵野秀明 逐漸想明白了這一點(diǎn)。于是他發(fā)現(xiàn)，原本劇本中插在大白麗身上的兩桿槍，本來(lái)一桿代表絕望，另一桿代表希望。 可實(shí)際看過(guò)去，兩桿槍原來(lái)都是絕望：

從《Q》劇情的表面走向來(lái)看，渚薰 臥底 SEELE 想讓真嗣成神的動(dòng)機(jī)，被另一個(gè)打破第四堵墻（通曉死海“外典”）的碇源堂利用了。 渚薰的做法，只會(huì)帶來(lái)另一種形式的滅世（eva 世界里的人們?cè)?happily ever after 的重置世界里被遺忘）。Eva 的故事里，從來(lái)都是以初號(hào)機(jī)為扳機(jī)來(lái)開(kāi)啟 Guff 之扉，真嗣才是毀滅世界的關(guān)鍵。可這一次，卻是劇作者本人 渚薰/庵野秀明 成了扳機(jī)，他為了“給真嗣帶來(lái)幸福”的動(dòng)機(jī)，變成了真正毀滅一切的關(guān)鍵。所以原本就是第一使徒的渚薰，“墮落”成了最終的使徒。 而真嗣卻完全無(wú)法理解 渚薰/庵野秀明的 疑惑，他在渚薰還沒(méi)想明白的情況下，擅自拔出了兩把槍。這又是和現(xiàn)實(shí)的互文，就像庵野在還沒(méi)想明白的情況下，《Q》作為一個(gè)商業(yè)作品，卻不得不盡快做完、推出了。 所以為什么真嗣在《Q》中遇到的所有人都是謎語(yǔ)人呢？原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)橐磺泻虾踹壿嫷慕獯穑╝nswers），庵野秀明自己也沒(méi)有想清楚。唯有問(wèn)題（Q uetion）是真實(shí)存在的。

真嗣對(duì)渚薰的這句質(zhì)問(wèn)，“這就是我們駕駛 Eva 的理由啊”，是跨越劇作與現(xiàn)實(shí)的一語(yǔ)雙關(guān)。 對(duì)于真嗣而言，駕駛 Eva 的理由就是祈禱所有人相互理解，獲得幸福。對(duì)于 渚薰/庵野秀明而言，“駕駛 Eva”等于創(chuàng)作 “Eva”這個(gè)作品，目的卻是讓真嗣獲得幸福。每次真嗣對(duì)渚薰說(shuō)“為什么駕駛 Eva”，其實(shí)都是 真嗣 問(wèn) 庵野秀明 為什么要繼續(xù)制作 Eva 。 于是，《真心為你》曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的一幕，在《Q》里再次發(fā)生了。渚薰在沒(méi)有想明白如何能為真嗣、讓 Eva 的世界獲得幸福的情況下，戛然終結(jié)了故事。他終止四沖的方法，就是拿下真嗣的DSS 項(xiàng)圈，炸死自己。 在這一刻，渚薰/庵野秀明 都死了。就像所有在筆記和研討會(huì)中被拍死的其它劇本一樣。每一個(gè)廢棄的劇本，也許都是以 渚薰/庵野秀明 自爆而終局的，所以月面才有那么多個(gè)棺材。 只不過(guò)《Q》的劇本不是死在創(chuàng)作之前，而是死在對(duì)主創(chuàng)人員、投資人、所有熱愛(ài) Eva 的觀眾都立下承諾之后。

可以試想這一個(gè)劇情，對(duì)庵野秀明本人的打擊有多大。 從《Q》結(jié)束的預(yù)告片（其實(shí)不是一幀都不可信，庵野已經(jīng)在預(yù)告片告訴我們他會(huì)拍出自己最喜歡的特?cái)z了）來(lái)看，盡管新劇場(chǎng)版的結(jié)構(gòu)已經(jīng)崩塌了，不一定能最終收關(guān)（那就永遠(yuǎn)也無(wú)法收關(guān)了），但至少下一集的梗概還是勉強(qiáng)保留了下來(lái)，那就是：

失去了活下去動(dòng)力，繼續(xù)彷徨的真嗣君，他抵達(dá)的地方將教會(huì)他希望 補(bǔ)完計(jì)劃將最終發(fā)動(dòng)，而 WILLE 為阻止他們發(fā)動(dòng)最后的決戰(zhàn)

而且庵野在創(chuàng)作 《Q》時(shí)也基本想明白了上面反復(fù)說(shuō)的道理，“重置”是無(wú)法為 Eva 世界帶來(lái)幸福的。至少這一點(diǎn)是確定的。他用 渚薰 的話說(shuō)：

縱使靈魂消失 愿望和詛咒也依然會(huì)留在這個(gè)世界 意識(shí)轉(zhuǎn)化為信息傳達(dá)給世界，從而加以改變 總有一天，連你自己也會(huì)被改寫(xiě)。

換句話來(lái)說(shuō)，當(dāng) Eva 的世界存在，那所有逝去之人的愿望和詛咒也會(huì)延續(xù)，反而會(huì)改變這個(gè)世界，有的人死了，但他們的存在卻還活著。而重置之后的世界，即便每個(gè)角色都活著，但他們的存在之道（being）卻虛無(wú)了，連愿望和詛咒都消失，卻沒(méi)有真正的成長(zhǎng)。 所以渚薰坦然地說(shuō)，“這不是你要的幸福”。 同樣的道理，另一個(gè)漫畫(huà)作家早就想得很明白：

雖然強(qiáng)行改變故事走向可以讓角色復(fù)活，但是荒木飛呂彥認(rèn)為這樣擅自強(qiáng)行改變劇情設(shè)定會(huì)破壞漫畫(huà)，對(duì)于作品來(lái)說(shuō)就是出賣了靈魂。荒木飛呂彥明確表示自己討厭角色死而復(fù)生的漫畫(huà)，討厭角色完全死亡結(jié)果又復(fù)活，而什么神重新給予生命讓角色復(fù)活這樣的劇情也很討厭。

荒木飛呂彥說(shuō)：『對(duì)讀者來(lái)說(shuō),也許不會(huì)愿意看到主人公死亡。但就算結(jié)果是死亡,在那個(gè)過(guò)程中主人公得到了勇氣,心靈得到了成長(zhǎng),那么在我的心中這就是一個(gè)happy ending』 很顯然，從《Evangeline：終》的劇情來(lái)看，庵野秀明在觀念上最終和荒木飛呂彥走向了一致。這一點(diǎn)我們后面再談。 先說(shuō)創(chuàng)作完 《Q》的庵野秀明，就像創(chuàng)作完《真心為你》時(shí)一樣，患上了非常嚴(yán)重的抑郁癥。以至于 《終》的制作延宕了八年之久。 我并不知道庵野秀明罹患抑郁癥的直接原因，究竟是

意識(shí)到 “Redo”錯(cuò)誤后的挫敗？渚薰之死的感同身受？無(wú)法給真嗣帶來(lái)幸福的自責(zé)？長(zhǎng)期工作過(guò)程的身心折磨？強(qiáng)行制作《Q》再一次引發(fā)的勞動(dòng)異化感？對(duì)自身創(chuàng)作能力的自我否定？觀眾如潮的贊揚(yáng)，卻沒(méi)有理解劇情，引發(fā)的絕望？

但我知道誰(shuí)對(duì)庵野秀明走出抑郁癥的絕望過(guò)程貢獻(xiàn)最大，那一定是他的妻子安野夢(mèng)洋子（漫畫(huà)家），也是新劇場(chǎng)版里的“真希波·Mari·Illustrious”（據(jù)說(shuō)她的漫畫(huà)主角之一就叫 mariko）。

安野夢(mèng)洋子不僅是一名充滿才華的“大胸美女”，也是一位開(kāi)朗、堅(jiān)強(qiáng)而又溫柔、體貼的母性。陪伴在一位重癥抑郁癥患者身邊，是非常折磨靈魂的事情。抑郁癥患者的大腦就像是一個(gè)臟掉的拖把，再純凈的水要洗凈這個(gè)拖把，自己也會(huì)被污染臟。 然而“真希波”不僅接納了嚴(yán)重抑郁傾向、靈魂破碎的庵野秀明，也接納了用庵野靈魂打造的碇真嗣和明日香。 她眼里的碇真嗣就像一條委屈的小狗“汪君”（對(duì)比周星馳《大話西游》，他好像一條狗），另一邊管 eva 世界里的情敵明日香叫做“公主殿下”。 而明日香怎么稱呼“真希波”呢？很有趣，管她叫做“四眼關(guān)系戶”。“關(guān)系戶”是一語(yǔ)雙關(guān)的，除了劇中語(yǔ)焉不詳且的背后勢(shì)力設(shè)定，更實(shí)際的自然就是監(jiān)督庵野秀明本人了……

從新劇場(chǎng)版的故事結(jié)構(gòu)中可以看出來(lái)，真希波的位置是替代明日香的（明日香代替東治被污染后，由真希波繼承后面的戰(zhàn)斗），而且明日香在戰(zhàn)斗中受的苦，真希波也都要體驗(yàn)一遍。 真希波/安野夢(mèng)洋子 是去 eva 世界里接 庵野秀明的。庵野秀明把自己靈魂中最本真的一塊賦予了碇真嗣，Eva 的世界不完結(jié)，現(xiàn)實(shí)中的庵野秀明也無(wú)法得到補(bǔ)完，永遠(yuǎn)走不出來(lái)。 真希波對(duì)碇真嗣的曖昧，就非常好理解了。而且她也不斷去聞?wù)嫠蒙砩系臍馕叮窃趨^(qū)分哪部分屬于碇真嗣，而哪部分屬于庵野秀明本人。 最讓我覺(jué)得好笑的是，真希波一點(diǎn)都不嫉妒明日香，會(huì)管明日香叫“公主殿下”，但對(duì)綾波麗卻并不如此。真希波在《破》中看到碇真嗣傾盡全力救出麗時(shí)，還有些小嫉妒，說(shuō)“是因?yàn)闅馕恫煌瑔幔孔哌\(yùn)的家伙”，然后忍不住打了個(gè)噴嚏。所以真希波其實(shí)是香黨呢，哈哈哈

另一位對(duì)庵野幫助最大的人，想必又是他曾經(jīng)的老師，宮崎駿。 宮崎駿邀請(qǐng)庵野來(lái)?yè)?dān)任自己作品的男主角配音，幫助他重新振作起來(lái)，也許最重要的是劇中的這句臺(tái)詞：

在這些至親好友的幫助下，庵野終于完成了《終》的編劇，重新啟動(dòng)了制作。就我作為觀眾所見(jiàn)，劇本里的故事和劇本外的現(xiàn)實(shí)，高度融合在一起。這種融合，具體體現(xiàn)在“第三村”的故事里。 這里必須插一段介紹一下《Eva》四大審美（宗教符號(hào)具象化、青春少年、巨神兵、電氣時(shí)代）中最受觀眾喜愛(ài)的“電氣時(shí)代”。在二十世紀(jì)末，capitalism 在 cold war （過(guò)審）中獲勝，開(kāi)始?xì)埧岬男伦杂芍髁x全球化過(guò)程中，誕生了“蒸汽時(shí)代”、“電氣時(shí)代”、“賽博時(shí)代”三種隱喻現(xiàn)實(shí)的文藝世界觀，都展示了工業(yè)革命帶來(lái)的文化沖擊。 宮崎駿偏好是“蒸汽時(shí)代”，而蒸汽時(shí)代背后是勞動(dòng)者對(duì)機(jī)械的絕對(duì)掌控（儀表盤、滑輪、推桿）；而押井守偏好的“賽博時(shí)代”，背后是 capital 操控的科技力量對(duì)勞動(dòng)者的全面物化、異化（義肢、電子腦）；庵野秀明鐘愛(ài)的“電氣時(shí)代”介于兩者之間，技術(shù)力量既為人所用，又被操縱在極少數(shù)寡頭手中。

在電氣時(shí)代世界觀下的第三東京市，與回歸農(nóng)業(yè)文明的末世桃花源第三村，形成了本質(zhì)的對(duì)比。 第三東京市的一切都是冰冷的、狹窄的、灰暗的，末世的人類生活在嚴(yán)苛的戰(zhàn)時(shí)秩序中，隨時(shí)都要像機(jī)械一樣服從管制命令。真嗣在第三東京市里經(jīng)歷的一切都是對(duì)他自主性的傷害，不愿意駕駛 Eva 卻必須要駕駛，在戰(zhàn)斗中遭受傷害卻得不到父親的夸獎(jiǎng)，同學(xué)視他為枉顧細(xì)民的怪物，NERV視他為不易操控的兵器。他被 dummy system 控制吃掉了鈴原東治，拯救的綾波麗卻自爆化作了塵埃，所有人都在強(qiáng)迫他做違背內(nèi)心的事情，而他渴望的被愛(ài)、被諒解、被稱贊卻無(wú)人關(guān)懷。 這種劇情的人文內(nèi)核，其實(shí)就是“異化”。與庵野的童年經(jīng)驗(yàn)（父親意外失去腿，對(duì)世界充滿憤怒，他自己缺少關(guān)懷），與阪神大地震和東京地鐵沙林毒氣案都結(jié)合在一起。反映了勞動(dòng)者身處 capitalism 中的絕望感。當(dāng)初嘲笑真嗣懦弱無(wú)能的我們，長(zhǎng)大之后不也終于學(xué)會(huì)了真嗣的“l(fā)ay down”（過(guò)s）嗎？

而近三沖之后的第三村，卻是截然不同的另一番景象。人與人相互之間充滿了關(guān)懷、溫柔、體貼、友愛(ài)。而之前因第三沖受過(guò)傷害的人們，代表性的是東治和劍介，卻因?yàn)槔斫庹嫠盟?jīng)歷的一切，對(duì)他無(wú)限地寬容。 像不像安野夢(mèng)洋子對(duì)待庵野秀明的態(tài)度？像不像宮崎駿對(duì)待庵野秀明的態(tài)度？像不像庵野工作室里那些追隨了他多年，受盡折磨但不離不棄的戰(zhàn)友們，對(duì)待庵野秀明的態(tài)度？ 第三村的“善意”，是救贖真嗣的關(guān)鍵。而更關(guān)鍵的一點(diǎn)，恐怕庵野秀明自己也未必想清楚了。那就是勞動(dòng)者的主體化。

《終》里用很大的篇幅刻畫(huà)了黑麗參加第三村的勞動(dòng)，揮灑了汗水，收獲了果實(shí)，并在大媽們歡聲笑語(yǔ)和燕的依偎中覺(jué)醒了自己的人性。 她意識(shí)到 “收割水稻”和“駕駛 Eva”的本質(zhì)不同，后者是他人的命令，而前者是她自己的意志。她愿意這么去做，享受這么去做。這在哲學(xué)層面上看，毫無(wú)疑問(wèn)就是勞動(dòng)的主體化。 原作版中的麗，和《終》里的黑麗，有一個(gè)最關(guān)鍵，最本質(zhì)的區(qū)別。 原作中的每一個(gè)麗，都是在真嗣不顧性命地拯救下，因?yàn)椤氨粣?ài)”而獲得了人性與自我。而《終》里的黑麗，卻是在勞動(dòng)的主體化過(guò)程中，自我覺(jué)醒人性的。與此同時(shí)，這個(gè)角色的命運(yùn)也走到了終點(diǎn)。

為什么她一定會(huì)消失呢？ 從設(shè)定上看，黑麗作為被調(diào)試出來(lái)的容器，一旦失去了AT力場(chǎng)（心之壁），就無(wú)法保持人形。她無(wú)法在 NERV 的 LCL 溶液之外生存。 從劇情邏輯上講，麗這個(gè)角色的基石，也是 Eva 故事的基石，那就是為極少數(shù)人目的（碇源堂的補(bǔ)完計(jì)劃）所創(chuàng)建的容器，是抹殺全部人性后、絕對(duì)異化、如同機(jī)器般的存在。一旦麗突破了異化，覺(jué)醒了人性，她的角色基石就崩塌了，除非 Eva 的故事也在此戛然而止，否則每一個(gè)麗的最終命運(yùn)都是消亡。包括成神的白麗。 在知曉這個(gè)結(jié)局后，黑麗用一貫的文靜和溫柔，留下了一封告別信：

早安 午安 謝謝 再見(jiàn)

這一封信，致敬了《楚門的世界》里的點(diǎn)睛之筆：如果再也見(jiàn)不到你，祝你早安，午安，晚安。恰恰是另一個(gè)被囚禁于容器中的靈魂，靠自己的覺(jué)醒獨(dú)立走出牢籠時(shí)，面向眷戀所表達(dá)的最終善意。 不過(guò)黑麗的事情還沒(méi)有做完，她還有最后一件事。以往的所有故事中，都是不顧一切的真嗣拼命拯救了麗，讓麗的人性因?yàn)楸粣?ài)而覺(jué)醒。只有這一次，是自己覺(jué)醒了人性的麗，用愛(ài)去拯救了真嗣。 她終于把隨聲聽(tīng)還給了真嗣。

我想幫忙收割水稻 我想多抱抱燕 我想和我喜歡的那個(gè)男孩永遠(yuǎn)在一起

黑麗微笑地說(shuō)出這些話，變成白麗，然后化作了一灘 LCL。她充滿了遺憾，卻沒(méi)有絲毫不甘地離開(kāi)了 Eva 的世界，因?yàn)樗龘肀Я俗约旱拇嬖冢裆系玫搅顺砷L(zhǎng)和升華。 黑麗的離別，比她的存在更加精彩， 試問(wèn) “Redo”Eva 的世界，能夠讓黑麗的存在升華而非湮滅嗎？ 這其中的道理，真正覺(jué)醒了真嗣，也讓真嗣徹底長(zhǎng)大了。這一次他出乎許多觀眾預(yù)料，并沒(méi)有哭泣大喊，卻是堅(jiān)定地返回了 WILLE

哭泣只是發(fā)泄，但沒(méi)有用 我再也不哭了

當(dāng)真嗣真正明白了死有時(shí)候比生更加偉大，殘缺的成長(zhǎng)比完美的平庸更美好，他就能從過(guò)去的一切陰影中走了出來(lái)。 其實(shí)一直以來(lái)導(dǎo)致真嗣懦弱的原因，歸根到底有兩個(gè)。 第一個(gè)源于人設(shè)。碇真嗣和碇源堂，都是藉由庵野秀明的靈魂所生，其實(shí)是同一個(gè)基石，那就是對(duì)人與人無(wú)法相互理解、人與人永遠(yuǎn)相互傷害的恐懼與憎恨。這一設(shè)定在《終》里碇源堂二十多年來(lái)第一次補(bǔ)完的過(guò)程中得到了體現(xiàn)。 同一個(gè)靈魂的基石，分裂成了兩塊，絕對(duì)的理性賦予了碇源堂。最具代表性的是鮮血撒到了他眼鏡上，他眼睛都不眨一下。而絕對(duì)的感性賦予了碇真嗣，他只是一個(gè)十四歲的孩子，沒(méi)有走出自己孤獨(dú)的內(nèi)心，他只有保守折磨的無(wú)助，卻始終沒(méi)有戰(zhàn)勝困難的智慧。

真嗣懦弱的第二個(gè)原因，則是善良。 他其實(shí)渴望周圍的一切人獲得幸福，多次登上令他痛苦的 eva，也是為了這個(gè)目的。但他又害怕周圍的一切不幸，不敢做出選擇，無(wú)法承擔(dān)責(zé)任。而缺失智慧的真嗣，又始終無(wú)法調(diào)和兩者的矛盾。 這也是為什么《Q》里明日香第一眼見(jiàn)到真嗣，就要一拳揍過(guò)去的原因：

這是明日香積累了十四年的憤怒。 而《終》里的真嗣，已經(jīng)能夠想明白了。

因?yàn)槟憷г谌?hào)機(jī)里時(shí) 我猶豫不決 無(wú)法幫你也狠不下心殺你 因?yàn)槲也幌氤袚?dān)責(zé)任

真嗣只是一味害怕他人的離開(kāi)，卻無(wú)法判斷什么樣的結(jié)局對(duì)他人而言才是最好的。這種無(wú)法決斷的善良，反而變成了自私，他最害怕的并不是他人遭受痛苦或無(wú)法獲得幸福，他害怕的其實(shí)是自己的孤獨(dú)。 這種心情，和庵野秀明其實(shí)一模一樣。庵野秀明/渚薰 始終想要做一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局幫助真嗣得到幸福，但怎樣都無(wú)法獲得成功，反而讓真嗣他們一次次陷入折磨。 用薰自己的話說(shuō)，“我誤解了你的幸福”

加持良治對(duì)渚薰說(shuō)：

沒(méi)錯(cuò)，那是你的幸福，渚司令 真嗣的幸福并不等同于你想要的幸福 你希望他的幸福能讓你幸福

為什么加持良治突然出現(xiàn)，讓渚薰領(lǐng)悟了一切呢？只是為了讓所有角色得到一個(gè)出場(chǎng)機(jī)會(huì)嗎？ 從《終》的故事中可以看到，當(dāng)真嗣引發(fā)了近三沖之后，是加持良治為阻止第三次沖擊，獻(xiàn)出了生命。而加持本身卻是一個(gè)堅(jiān)定的失敗主義者，他早就從 SEELE 偷走了 Wunder號(hào)，用來(lái)做地球上一切生命的方舟（火種計(jì)劃？？）

問(wèn)題的關(guān)鍵在于，加持良治他是怎么終結(jié)近三沖的呢？ 這個(gè)設(shè)定在《終》里顯然是全新的，在《破》的結(jié)尾引發(fā)近三沖時(shí)，加持還站在瓜田中感嘆“條件還未具備就引發(fā)了第三沖”（條件雙關(guān)原本的劇本），怎么突然就成了救世主呢？不是渚薰從天而降的長(zhǎng)槍終結(jié)的近三沖嗎？

這里面有一些劇情和設(shè)定的細(xì)節(jié)，也許是被廢棄的《急》中原有的劇情，涉及原來(lái)預(yù)告中的六號(hào)機(jī)、被封印的初號(hào)機(jī)等情節(jié)。但這些細(xì)節(jié)都不重要，所以被一筆而過(guò)。 真正的創(chuàng)作邏輯在于，加持良治的行動(dòng)點(diǎn)悟了作者 渚薰/庵野秀明。也許是近三沖設(shè)想所引發(fā)的劇情崩壞之后，庵野秀明苦思不得后續(xù)故事，只得求諸故事中角色們自己的行動(dòng)。 而在這故事里的一切角色之中，只有 加持良治 一個(gè)人始終是大徹大悟的態(tài)度，他作為一名最徹底的失敗主義者，卻能為了毫不猶豫、甚至面帶微笑地犧牲自己，而把生的希望留給其他人。 加持良治的犧牲，難道是毫無(wú)意義，需要被重置的 Bad ending 嗎？ 不是。盡管他的肉體消滅了，但他的愿望和精神卻作為信息留了下來(lái)，激勵(lì)著后來(lái)的人做出改變。他的犧牲，比茍活更加偉大。 是角色加持的行為動(dòng)機(jī)，幫助創(chuàng)作者庵野秀明想通了，承認(rèn)自己設(shè)計(jì)的幸福是錯(cuò)誤的。所以在《破》的結(jié)尾，衍生出了《Q》和《終》的故事。 所以 渚薰/庵野秀明 對(duì) 加持良治說(shuō)：

于是作為編劇的庵野秀明，把同樣的領(lǐng)悟用第三村的故事賦予了真嗣。讓真嗣第一次懂得犧牲的意義，懂得有時(shí)候死比生更加偉大。 就像所有小孩看到父母為自己吵架時(shí)，總是在想是不是我自己不夠好，所以才被父母厭棄。真嗣一直走不出的陰影是，身邊的人一個(gè)個(gè)離開(kāi)他，他分不清楚這是對(duì)他的憎恨，還是對(duì)他無(wú)限的愛(ài)。如果是愛(ài)的話，為什么要留下我一個(gè)人受苦呢？ 而在黑麗的愛(ài)下覺(jué)醒的真嗣，終于明白了這些。這種覺(jué)悟集中表現(xiàn)在面對(duì)美里的犧牲時(shí)，真嗣沒(méi)有表現(xiàn)出痛苦和難過(guò)，而是充滿感激與敬意。

這一幕證明，真嗣徹底長(zhǎng)大了。 而當(dāng)真嗣長(zhǎng)大的時(shí)刻，碇源堂也到了補(bǔ)完的時(shí)刻。 如我上面所說(shuō)，碇源堂、碇真嗣是同一個(gè)靈魂基石的兩面。都起源于庵野秀明在20世紀(jì)末對(duì) capitalism 所體驗(yàn)到的絕望，人與人無(wú)法相互理解，人與人不斷傷害對(duì)方。用更加精辟的話來(lái)說(shuō)，叫做一切人與一切人的戰(zhàn)爭(zhēng)。 從小在幻想的世界里成長(zhǎng)，尚且年輕的庵野秀明，不一定了解如此精辟的哲學(xué)觀點(diǎn)。但他卻充分地體驗(yàn)到了一切，作為文藝創(chuàng)作者，他感性上的純粹可以媲美哲學(xué)家的知性上的透徹。庵野把自己的體驗(yàn)拆分成了兩部分，對(duì)世界的憎恨、絕對(duì)的理性賜予了碇源堂，對(duì)他人的善良、絕對(duì)的感性賜予了碇真嗣。Eva 的命運(yùn)之輪才就此滾動(dòng)起來(lái)。 渚薰/庵野秀明 作為第一使徒，寫(xiě)下了“命運(yùn)之書(shū)”，做出了設(shè)定。而 碇源堂/庵野秀明 才是故事中真正承擔(dān)滅世任務(wù)的那個(gè)角色。所以在加持良治眼里，他們都是 “司令”。

庵野秀明 把自己所有的智力都交付給碇源堂，也因此碇源堂擁有對(duì)全部劇情的知曉，甚至知道《破》和《急》里渚薰的計(jì)劃，從而設(shè)計(jì)出死海文書(shū)的外典，設(shè)計(jì)了《Q》和《終》里反客為主的陰謀。 知道了這一點(diǎn)，我們就可以知道，碇源堂在這二十五年來(lái)第一次的自我剖析，所講述的絕大部分內(nèi)容都是真實(shí)的，幾乎是作者 庵野秀明的親身經(jīng)歷。 不喜歡走親戚也好，不喜歡人多的地方也好；沉浸在知識(shí)的海洋里也好，熱愛(ài)鋼琴也好；甚至包括因?yàn)橐粋€(gè)女孩的愛(ài)使自己獲得了人性，卻也因?yàn)槭ミ@份愛(ài)而陷入靈魂的崩潰和破碎，恐怕都既是碇源堂的故事，也是庵野秀明的故事。 去看他的紀(jì)錄片你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，庵野秀明幾乎和身邊所有人都不親近，工作了十幾年的同事也無(wú)法理解他，在大部分拍攝和籌備過(guò)程中都陷入江郎才盡的痛苦中，說(shuō)得最多的一個(gè)詞就是這個(gè)太“無(wú)聊”。碇源堂的自白，明顯就是庵野秀明的自白。 所以這些故事使用 “原畫(huà)”、“分鏡稿”的形式存在的，因?yàn)椤霸?huà)”、“分鏡稿”是電影世界和現(xiàn)實(shí)世界的邊界。

“唯”是否在現(xiàn)實(shí)世界中也真實(shí)存在？碇源堂為了見(jiàn)到唯，而設(shè)計(jì)了他的人類補(bǔ)完計(jì)劃。庵野秀明是否也因?yàn)橥瑯拥脑颍圆艅?chuàng)造了 Eva 的故事呢？ 我覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題不重要，無(wú)論“唯”是否是真實(shí)的，“碇源堂”對(duì)“唯”的情感是真實(shí)的，而且那一定是庵野秀明自己奉獻(xiàn)給 Eva 故事的情感。這也是庵野秀明對(duì)觀眾最為袒露內(nèi)心的一次。 甚至我在劇中還看到了這樣的一幕，碇源堂與碇真嗣在滿是書(shū)籍的桌子前討論，不知道“碇真嗣”是否對(duì)“人類補(bǔ)完計(jì)劃而言”是必要的。這一幕讓我想起了庵野秀明的工作臺(tái)。

補(bǔ)完碇源堂是非常順理成章的。因?yàn)轫衷刺煤晚终嫠檬且惑w的。當(dāng)碇真嗣獲得了理性的同時(shí)，碇源堂就獲得了感性。當(dāng)人格完整的真嗣存在時(shí)，碇源堂就走向消亡。這就像物理學(xué)所預(yù)言的正反粒子，相聚之時(shí)就相互湮滅。 但 庵野秀明 在故事邏輯之外，溫柔地給了碇源堂一個(gè)最美好的補(bǔ)完。 碇源堂為什么逃避真嗣、恐懼真嗣、甚至憎恨真嗣？ 這是逆俄狄浦斯情結(jié)，也符合發(fā)展心理學(xué)派的觀點(diǎn)。世上有無(wú)數(shù)的年輕人，由于童年成長(zhǎng)的缺愛(ài)或溺愛(ài)，導(dǎo)致人格無(wú)法進(jìn)入下一個(gè)階段，還渴望、或依賴著他人無(wú)限的愛(ài)。碇源堂是缺愛(ài)的，他童年的人格沒(méi)有成長(zhǎng)，而身體已經(jīng)變成了大人。 以碇源堂高超的智力，學(xué)會(huì)了將渴望愛(ài)的感性壓抑在理性之下，以維持一個(gè)成年的社會(huì)交往能力。而這種理性和感性的撕裂，恰恰是最痛苦的一種感受。用對(duì)社會(huì)規(guī)則的服從掩蓋內(nèi)心的茫然和壓抑，是無(wú)數(shù)現(xiàn)代人在 capitalism 世界中輕易能體會(huì)到的異化。

而“唯”的出現(xiàn)讓碇源堂的內(nèi)心步入了青春期，正是對(duì)唯強(qiáng)烈的愛(ài)意，對(duì)被愛(ài)的渴望，以及對(duì)被愛(ài)的感恩，使得碇源堂感受到了被補(bǔ)完的愉悅。 他無(wú)法接受的，不僅僅是唯的離開(kāi)，而是唯的離開(kāi)是為了真嗣：

一切都按照命運(yùn)的安排，我也是為此才會(huì)在SEELE 的啊，這也是為了真嗣……

唯把自己的靈魂留在初號(hào)機(jī)里，是她對(duì)真嗣最好的保護(hù)。可她的離開(kāi)卻讓碇源堂陷入了無(wú)盡的痛苦中，感覺(jué)到因?yàn)閻?ài)人對(duì)他人的愛(ài)，把自己拋棄了。這種心情的本質(zhì)是嫉妒。內(nèi)心的破碎、痛苦與強(qiáng)烈的嫉妒無(wú)處發(fā)泄，因?yàn)槊鎸?duì)的卻是自己的兒子真嗣。這就是逆俄狄浦斯情結(jié)的矛盾本質(zhì)。

所以碇源堂人性上的懦弱，和碇真嗣的懦弱，完全是相同的。他們?cè)谧约簹埰频膬?nèi)心未得到愛(ài)時(shí)，無(wú)法完全無(wú)私地愛(ài)他人。碇真嗣把父親的遠(yuǎn)離視作對(duì)自己的拋棄、陷入自我封閉；碇源堂也把唯的離開(kāi)視作對(duì)自己的拋棄、陷入更為徹底的自我封閉。 唯在碇源堂的心目中，既是圣母也是愛(ài)人，在愛(ài)情和依賴前的自卑，使碇源堂無(wú)法理解唯為什么會(huì)愛(ài)自己。唯的存在是超越他的，以至于失去唯之后，他無(wú)法在想象中擁有唯，所以才會(huì)陷入無(wú)盡的孤獨(dú)，才會(huì)不惜一切篡改人類補(bǔ)完計(jì)劃，只為實(shí)現(xiàn)自己見(jiàn)到唯的愿望。 而這個(gè)愿望，始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)。像是一種命運(yùn)，又像是一種懲罰，更像是他這種自私內(nèi)心本該承擔(dān)的宿命一般。 基于以上這些對(duì)人物的理解，我感到碇源堂最終獲得的補(bǔ)完是絕妙的。第一次了解父親內(nèi)心的碇真嗣，以孩子的面貌，流下了淚水。而碇源堂那一刻回歸了父親，蹲下來(lái)抱住了真嗣。

這個(gè)車站在哪里？這個(gè)車站與真嗣最后變回庵野秀明所在的車站是同一個(gè)。這父子相擁和解的一幕，我作為觀眾已經(jīng)分不清這是碇源堂的故事，還是庵野秀明的期待。 而就在這一瞬間，碇源堂突然意識(shí)到：

原來(lái)如此，你在這里啊！ 唯

也許有些觀眾不明白，唯在哪里呢？ 唯就在作為父母，對(duì)真嗣的愛(ài)里。當(dāng)碇源堂試圖面對(duì)面看到唯的時(shí)候，他永遠(yuǎn)看不到唯，因?yàn)槲ㄒ呀?jīng)離開(kāi)了。而當(dāng)碇源堂擁抱真嗣時(shí)，他卻感到唯和自己肩并肩地站在了一起。作為父母，對(duì)孩子的愛(ài)讓他們?nèi)跒榱艘惑w。 這也是美里和加持為了自己兒子所做出的犧牲，給予碇源堂的領(lǐng)悟。真正的 Gaius 之槍不是 Wunder 號(hào)的脊柱，而是美里與加持為他人犧牲的示范。 于是，碇源堂得到了補(bǔ)完和救贖。

理解了碇源堂的補(bǔ)完，就很容易理解明日香的補(bǔ)完了。 明日香和真嗣的矛盾，與碇源堂和真嗣的矛盾，是同義反復(fù)。在 Eva 的世界里，擁有相同的孤獨(dú)、相同的被遺棄感，本該最能夠相互理解的，正是明日香和碇真嗣。 可也因?yàn)橄嗤目謶郑沟盟麄冏铍y以相互靠近，也許就如豪豬理論一樣。他們倆人的內(nèi)心，都既包含對(duì)被愛(ài)的渴望，又包含對(duì)被拋棄的仇恨和憤怒。這個(gè)仇恨表現(xiàn)在明日香身上，就是對(duì)“笨蛋真嗣”無(wú)盡的嘲諷與鄙視。而表現(xiàn)在碇真嗣上，就是《真心為你》結(jié)局中真嗣掐住明日香的那一幕。 Eva 的故事沒(méi)有完成，里面的主角就永遠(yuǎn)保持在14歲。這是 Eva 的詛咒。既是設(shè)定的詛咒，也是創(chuàng)作邏輯的詛咒。

可在《破》故事發(fā)生的1997年的14年之后，2011年創(chuàng)作《Q》時(shí)的明日香，已經(jīng)比真嗣多在近三沖的世界里長(zhǎng)大了。她的成長(zhǎng)和真嗣的軌跡其實(shí)是一樣的，她先一步得到了第三村的補(bǔ)完。 所以當(dāng)真嗣還需要在黑麗的愛(ài)中恢復(fù)，而明日香已經(jīng)知道了自己需要守護(hù)的對(duì)象了。

這可不是我應(yīng)該生活的地方 這是我要保護(hù)的地方

許多《Eva》在新世紀(jì)里養(yǎng)成的 CP 粉，還在按照飯圈的邏輯做所謂的香黨，期待著“股票”的上升，享受著同好之間相互分享對(duì)他人命運(yùn)審判的安心感。 可按劇情的發(fā)展，在這十四年里，明日香早就和默默包容她，關(guān)心她的劍介在一起了。這一點(diǎn)不僅從劍介毫無(wú)尷尬地給明日香披上浴巾可以看出來(lái)，更可以從劍介在明日香離開(kāi)時(shí)拍攝她，一貫傲嬌的明日香了解劍介的內(nèi)心，默默地許可了的那一幕。他們倆早就心意相通了。

劍介不僅溫柔地關(guān)心著明日香，也包容了她心中因真嗣尚存的缺憾。這種“舔狗”和“備胎”式的情節(jié)，并不出于仰慕愛(ài)人而生的卑微，而是一種突破了心之壁之后的理解，劍介完全明白明日香的精神世界。 劍介對(duì)于明日香與真嗣的態(tài)度，恰如 真希波/夢(mèng)洋子 對(duì)待 碇真嗣/庵野秀明 與 明日香/綾波麗 的態(tài)度。它不是憑空而生的，而是劇作與現(xiàn)實(shí)的互文。 明日香和真嗣的關(guān)系真是一種情愛(ài)嗎？其實(shí)不完全是。Eva 故事中的一切情感之苦，沒(méi)有跳出釋家的智慧，主要是怨憎會(huì)、傷別離、求不得。真嗣和明日香，內(nèi)心的痛苦根源于童年的缺愛(ài)和傷別離；而他們之間的情感，則是互相舔舐傷口的求不得，以至于怨憎會(huì)。 求不得以至于求得，并不是成長(zhǎng)，割舍才是成長(zhǎng)。怨憎會(huì)以至于互相毀滅，也不是成長(zhǎng)，放下才是成長(zhǎng)。明日香先于真嗣成長(zhǎng)了，所以明日香才能率先對(duì)真嗣說(shuō)出來(lái)：

已經(jīng)到了最后我就告訴你吧 你給我做的那盒便當(dāng)非常好吃 我想我當(dāng)時(shí)喜歡上了你 但是我比你更早成長(zhǎng)為了大人

這段表白就是明日香的割舍，所以她先卸下了身上的尖刺，坦誠(chéng)面對(duì)了自己的內(nèi)心。 但明日香還沒(méi)有完成補(bǔ)完，因?yàn)樗€沒(méi)“放下”。所以明日香的補(bǔ)完很簡(jiǎn)單，主要是重復(fù)她自己的故事，然后真嗣回到了《真心為你》結(jié)尾掐住明日香脖子的那一幕，對(duì)已經(jīng)破解了 14歲詛咒，長(zhǎng)大后的明日香說(shuō)出了真心話：

很高興能再見(jiàn)到你 我想告訴你一件事 謝謝你之前說(shuō)喜歡過(guò)我 我也喜歡你

我看到很多 CP 黨對(duì)明日香和劍介走到一起裝作憤怒的樣子，甚至像當(dāng)初逼庵野秀明創(chuàng)作《真心為你》時(shí)一樣，自以為可愛(ài)地說(shuō)出“庵野可不可以去死”這種殘酷的話。 可他們對(duì)角色所付出的精力，哪及庵野秀明本人的萬(wàn)分之一呢？ 一個(gè)本身就能干、豁達(dá)、而且無(wú)限溫柔的劍介，對(duì)明日香說(shuō)出那句直擊靈魂的話，難道這樣的劍介就不可愛(ài)么？ 甚至還有很多人貼惡搞圖說(shuō)橫刀奪愛(ài)的劍介就是庵野秀明自己。 我忍不住想大笑，他們不知道明日香其實(shí)是鏡子里的碇真嗣，而碇真嗣其實(shí)是 Eva 宇宙里庵野秀明本身的投影呢！那劍介在現(xiàn)實(shí)世界里的投影是誰(shuí)呢？

補(bǔ)完了明日香之后，真嗣回過(guò)頭來(lái)補(bǔ)完等待中的 渚薰/庵野秀明。 這時(shí)他們倆的關(guān)系是三位一體的。既是真嗣和渚薰，也是真嗣和碇源堂，同樣也是真嗣和庵野秀明。渚薰身兼三種角色，并沒(méi)有嚴(yán)格進(jìn)行區(qū)分。所以加持良治才會(huì)管渚薰叫做司令。 除了我們上文已經(jīng)討論過(guò)的鏡頭之外，最重要的一幕是兒童的真嗣向渚薰伸出了手。

渚薰欣慰地留下了眼淚。 渚薰/庵野秀明 一直以為讓真嗣獲得幸福是自己的責(zé)任，卻沒(méi)想到最后是真嗣來(lái)補(bǔ)完了他自己。 伸出這只手來(lái)，也是意味著真嗣與渚薰的羈絆并不會(huì)因?yàn)?Eva 的完結(jié)而結(jié)束。這是一種孩子讓父親放心的儀式。 于是 渚薰/庵野秀明監(jiān)督 安心地離開(kāi)了片場(chǎng)。走的時(shí)候 加持還問(wèn)渚薰 退休后 要不要和我與美里一起務(wù)農(nóng)。 要不要呢？我想庵野秀明，早就先渚薰一步答應(yīng)過(guò)了。

最后剩下尚待補(bǔ)完的人物，則是麗。麗，在《破》被真嗣拯救之后卻不知所終，在《終》的結(jié)尾才以長(zhǎng)發(fā)面目出來(lái)出來(lái)。 現(xiàn)在可以知道，在近三沖之后，綾波麗一直留存在初號(hào)機(jī)體內(nèi)，作為 NERV 準(zhǔn)備好就能啟用的扳機(jī)。如我所說(shuō)，所有覺(jué)醒后的綾波麗，在 Eva 的故事世界里是無(wú)法續(xù)存的。因?yàn)樗拇嬖冢旧砭褪抢硇耘c情感的融合，心之壁的破碎。心之壁破碎后的故事無(wú)法存在，就像 AT 力場(chǎng)消解后的人形無(wú)法存在一樣。 之前的真希波和明日香的對(duì)白已經(jīng)伏筆過(guò)，頭發(fā)在佛教中代指人的七情六欲，是人類自身的象征。而我們看到的綾波麗，已經(jīng)長(zhǎng)滿長(zhǎng)發(fā)，是一個(gè)完整的人了。

綾波麗抱著一個(gè)木偶做的娃娃，盡管似乎設(shè)定里是燕，但我覺(jué)得那毫無(wú)疑問(wèn)其實(shí)是真嗣。 綾波麗是像唯一樣，懷著對(duì)真嗣的母愛(ài)而存在的。她不僅是人類補(bǔ)完計(jì)劃至關(guān)重要的容器，也是 Eva 整個(gè)故事的容器。 而這個(gè)容器，投射到現(xiàn)實(shí)中，就是 Eva 拍攝的攝影棚。所以綾波麗一直呆在攝影棚里。這也是《Q》里眾人無(wú)法回答真嗣 “麗去哪里”了的原因之一，因?yàn)辂悷o(wú)處不在。

麗所在的劇場(chǎng)，就是庵野秀明團(tuán)隊(duì)拍攝真人動(dòng)作捕捉所在的劇場(chǎng)。 真嗣送走其他人的那道卷閘門，正是庵野身后的這道卷閘門。 這一幕里出現(xiàn)的攝像機(jī)，也是主創(chuàng)們手持拍攝演員表演，設(shè)計(jì)分鏡所用的攝像機(jī)。

真嗣和綾波麗的這場(chǎng)對(duì)話，Eva 和世界和現(xiàn)實(shí)世界交疊在一起，真嗣和庵野秀明交疊在一切。用更準(zhǔn)確的話說(shuō)，同步率不斷升高。 真嗣對(duì)綾波麗所說(shuō)的話，也是庵野秀明對(duì) Eva 所說(shuō)的話：

麗：沒(méi)有 Eva 所在的世界，真是我曾經(jīng)希望你擁有的生活，真嗣君 真嗣：嗯 真嗣：所以你也可以離開(kāi)這里，過(guò)自己的人生 真的嗎？真的 真嗣：我也會(huì)選擇沒(méi)有 Eva 的生活 真嗣：我不會(huì)讓時(shí)間倒流，也不會(huì)還原以前的世界 真嗣：我只是打算重寫(xiě)一個(gè)沒(méi)有 eva 的世界 真嗣：一個(gè)人們可以好好生活的世界

所以， Eva 的補(bǔ)完最終不再是 Redo， 因?yàn)?You can NOT Redo。這不再是個(gè)問(wèn)句，而是庵野秀明探索了二十五年的答案。 美里犧牲，Wunder的技師們回到了地面，第三村得到了保護(hù)，明日香也帶著真嗣對(duì)劍介的問(wèn)候，被彈射回了地面。 人類補(bǔ)完計(jì)劃終結(jié)了，以沒(méi)有被補(bǔ)完的形式。Eva 的故事結(jié)束了，以殘破但頑強(qiáng)并開(kāi)朗地生存的形式。也許因?yàn)楦赣H的殘疾，而喜歡缺憾美的庵野秀明，終于為 Eva 的世界劃上了一個(gè)不完美的句號(hào)。在這個(gè)不完美的結(jié)局中，所有的人都得到了成長(zhǎng)，所有角色的犧牲都實(shí)現(xiàn)了他們的意義。所以它是最好的結(jié)局。

這時(shí)投影墻上出現(xiàn)的畫(huà)面，真是《真心為你》中，真嗣所未達(dá)成的心愿，也是 渚薰 承諾他重啟世界的根本原因。

最后剩下的，就是真嗣自己了。 他在劇場(chǎng)里送走了所有的人，最后自己何去何從呢？

按最后的劇情設(shè)計(jì)，真嗣是打算用 Gauis 槍親手弒神（殺死自己），來(lái)終結(jié)第四次沖擊。可是他卻被初號(hào)機(jī)里的唯推走了：

真嗣也終于理解了唯一直在他身邊，他從來(lái)不是孤獨(dú)的

而最終是獲得補(bǔ)完的碇源堂與唯，共同以父母對(duì)孩子的愛(ài)，將真嗣推走，而代替真嗣完成了弒神。

這一幕最感動(dòng)我的并不是畫(huà)面和劇情，因?yàn)槲乙呀?jīng)完全理解了劇情。最感動(dòng)我的是背景音樂(lè)，它和《真心為你》中震撼所有人的 《Come On！ Sweet Death》是完全相反的意境。 而《Come On！ Sweet Death》是最震撼過(guò)我本人心靈的一首曲子，每當(dāng)我本人重新陷入強(qiáng)烈的抑郁癥時(shí)，這首曲子就能喚醒各種名為絕望感的生物化學(xué)體驗(yàn)。 很多人都受到這首曲子的震撼，卻不一定完全理解它的含義。它在一個(gè)貌似歡快的旋律中（類似 Hey jude），卻吟誦著最悲傷的情緒。那是搞砸了一切，覺(jué)得自己傷害了所有人，最為自暴自棄的時(shí)刻。

歌詞中的 trembling down，給我的感覺(jué)是某種事物在顫顫巍巍地一滴滴地掉落；而 letting me down，則像是虛弱的人感到自己無(wú)限地往下墜落。 而一個(gè)人最深刻的絕望，為什么配合著如此歡快的音樂(lè)呢？這其實(shí)一點(diǎn)都不吊詭，而是完全符合邏輯的。包含著無(wú)限絕望情緒的旋律無(wú)法得到觀眾的接受，反倒是用歡快音樂(lè)去封裝它，卻被觀眾稱為神曲。包含著無(wú)限真心制作的 tv 版無(wú)法得到觀眾的接受，反倒是所有角色萬(wàn)劫不復(fù)、充滿血腥和悲傷的《Air/真心為你》，被觀眾當(dāng)做神作。 所有好的文藝作品，在這個(gè) capitalism 的社會(huì)里，不都是同一個(gè)邏輯嗎？最反對(duì)勞動(dòng)異化的創(chuàng)作主題，往往要用最符合市場(chǎng)規(guī)律的形式去包裝它，還要去爭(zhēng)取最高的票房。用最徹底的異化，來(lái)講述一個(gè)最反對(duì)異化的故事。《鳥(niǎo)人》、《寄生蟲(chóng)》都獲得了奧斯卡獎(jiǎng)，不真是和 《Come On! Sweet Death》用歡快的旋律包裝絕望是同一個(gè)邏輯嗎？ 可是庵野秀明這種做法，雖說(shuō)是觀眾逼迫下的沖動(dòng)之舉，但卻又是不符合他內(nèi)心的。他把莫大的痛苦具現(xiàn)化出來(lái)，又創(chuàng)造了一個(gè)抑郁癥患者不應(yīng)該去聽(tīng)，可能導(dǎo)致危險(xiǎn)的樂(lè)曲。他至少是對(duì)不起我的，Eva 是我最喜歡的動(dòng)畫(huà)之一，我從沒(méi)傷害過(guò)庵野，可是他卻把一首絕望的音樂(lè)刻在了我的腦海中。 直到《終》最后弒神的這一幕，伴隨著真嗣對(duì)所有 Evanglions 的告別，伴隨著所有靈魂的重生，伴隨著生命之種重新回到地球上，溫柔的背景音樂(lè)也真正做到了旋律和情感的一致，充滿了對(duì)美好生活的感激與惜福，充滿了溫暖與和平。

我主觀感覺(jué)，這一幕不僅是對(duì) Eva 世界的補(bǔ)完，也是對(duì)觀眾的補(bǔ)完，是庵野秀明還給觀眾的債。為此我欣然接受了。 Eva 的故事到此全部完結(jié)了。我們看到的最后一段，是真嗣坐在海邊等待真希波。 不對(duì)，這也是庵野秀明分給真嗣的靈魂回到了他自己身上，他在等待著自己的妻子。我上文說(shuō)過(guò)，“原畫(huà)”和“分鏡稿”是動(dòng)畫(huà)世界與現(xiàn)實(shí)的交界處。而它們的出現(xiàn)，也意味著動(dòng)畫(huà)的世界回歸到現(xiàn)實(shí)中。

現(xiàn)實(shí)中， 長(zhǎng)成大人的 安野夢(mèng)洋子/真希波 來(lái)到了 庵野秀明/真嗣 故鄉(xiāng)的車站，來(lái)接安野秀明，離開(kāi) Eva 的世界。她聞了聞氣味，確認(rèn)對(duì)方是誰(shuí)，然后親手摘下了 庵野秀明脖子上的 DSS 項(xiàng)圈 ，也象征著庵野秀明為了這部作品所賭上的自己的生命。

然后安野夢(mèng)洋子，拉著庵野秀明的手，從故鄉(xiāng)的火車站里跑了出來(lái)，回到了現(xiàn)實(shí)世界中。

隨后，片尾宇多田光的《One last kiss》響起。我心中充滿了感動(dòng)，卻沒(méi)有流出眼淚，也許是太高興了。宇多田光的人生也曾屢次陷入無(wú)數(shù)傷害的泥沼中，她的作品總是充滿一種戰(zhàn)勝困難后的堅(jiān)強(qiáng)、一種女性獨(dú)有的堅(jiān)韌感。一時(shí)間我也分不清是宇多田光的歌給 Eva 的終局做了注解，還是 Eva 一直用故事給宇多田光的歌做注解。 Eva 的世界結(jié)束了，以一種最好的不完美結(jié)局結(jié)束了。不是每個(gè)人都得到了拯救，但每個(gè)人都得到了成長(zhǎng)。 隨著劇中熟悉的角色得到了補(bǔ)完，劇外我不曾熟悉的庵野秀明也得到了補(bǔ)完。我從他們的笑容中感受到了他們的幸福感，自己也分享了這種幸福感。 感謝真嗣，感謝庵野秀明，感謝所有的 Evangelion 。 祝你們?cè)绨玻戆玻x謝了，再見(jiàn)