首先要解釋一下這“再見”兩個字。這個“再見”不是告別的意思，而是重逢的意思。就是說我再一次見到了蘇聯(lián)。    自從蘇聯(lián)解體之后，我就再也沒有看過俄羅斯拍攝的電影（當然這不包括重溫過去的蘇聯(lián)老片）。在電影的選擇上，有時我有一些很固執(zhí)的想法，我總是認為，一個國家（或地區(qū)）的一個時代過去了，或者說一種制度改變了，那么曾經(jīng)這個時代所賦予她的電影的某種特質(zhì)就會喪失，而如果這種特質(zhì)恰恰是我所喜歡的，那么隨著這種特質(zhì)的喪失，我對于這個國家（或地區(qū)）的電影的熱愛也就喪失了。這種情況發(fā)生過兩次，一次是香港，一次是蘇聯(lián)。    我的想法當然是愚蠢的，因為無論什么時代，藝術(shù)都會找到她生存的辦法。新的時代會賦予她新的特質(zhì)，你要做的不是緬懷過去，而是在新的特質(zhì)上尋找你所喜愛的元素。于是我又開始看俄羅斯電影，前些日子看了一個《土耳其式開局》，那是對好萊塢的拙劣模仿，不值一提，我們來談?wù)勥@部《第九突擊隊》，盡管她只能算是對好萊塢電影的成功模仿。    我們雖然在談?wù)撨@部電影，但我的焦點卻并不在這部電影本身的情節(jié)上，所以我也就缺乏把電影情節(jié)敘述出來的熱情，我把在網(wǎng)上看到的電影簡介貼到下面，請原諒我的懶惰。    繼《守夜人》、《土耳其開局》后，另一部俄羅斯電影《第九突擊隊》（9 POTA）刷新了國內(nèi)票房紀錄，它自9月29日上畫以來，在首個周末收得770萬美元票房，至少180萬觀眾入場觀看，成為俄羅斯歷來開畫票房之冠（《守夜人》首周票房僅500萬美元），截至10月16號，它累計票房達1900萬美元，已突破《守》（1600萬）、《開》（1800萬）兩片的紀錄，成為俄羅斯歷來最賣座的國產(chǎn)片。 《第九突擊隊》突破蘇聯(lián)共產(chǎn)時代的話語禁忌，以蘇聯(lián)入侵阿富汗事件為背景，電影的故事發(fā)生在1987-1989年，當時由于穆斯林的強烈抵抗，蘇聯(lián)在阿富汗損兵折將，近15000名蘇聯(lián)士兵傷亡，蘇聯(lián)特別成立了“第九突擊隊”協(xié)助前線戰(zhàn)斗。6名來自西伯利亞的小伙子接受了嚴格的訓(xùn)練，1987年末這支奇兵被派往阿富汗海拔3234高地的戰(zhàn)爭中心以掩護蘇聯(lián)士兵撤退，迎接他們的，除了“第九突擊隊”的前輩，還有生死茫茫的戰(zhàn)場。 電影的預(yù)算為900萬美元，有1500名現(xiàn)役士兵參與拍攝，而且他們是俄羅斯歷史上第二部和以拍攝007系列影片聞名的英國Pinewood電影公司合作。導(dǎo)演費奧多爾·邦達爾丘克的父親就是曾經(jīng)導(dǎo)演過巨片《戰(zhàn)爭與和平》、《一個人的遭遇》的謝爾蓋·邦達爾丘克。     看完影片，我的心情很復(fù)雜，有一絲喜悅，但更大的是失望。我的喜悅是對電影本身而言的。俄羅斯的電影水平仍然很高，并且她的空間更加自由了，可以毫無顧忌的對過去進行批判了。對此，俄羅斯電影人觀察了十五年，他們終于確信蘇聯(lián)一去不赴返了。    而我的失望就在于我終于確信蘇聯(lián)電影真的一去不赴返了。一個通過電影營造出來的純真年代一去不赴返了。蘇聯(lián)電影本身是蘇聯(lián)政府的喉舌，是為蘇聯(lián)政策服務(wù)的。而蘇聯(lián)的最大政策就是宣傳社會主義制度的美好，而這也是蘇聯(lián)電影的核心內(nèi)容。我非常喜歡蘇聯(lián)電影。在這種喜愛里，觀念起到了非常重要的作用。如果問什么人最能被蘇聯(lián)電影打動，那一定是中國人，同樣的意識形態(tài)帶給我們一種共鳴。 中國和蘇聯(lián)都沒有建成社會主義，社會主義是什么樣子的？你可以到蘇聯(lián)電影中去尋找。當然還有八十年代以前的中國電影。在電影中，社會主義是如此的美好，生活在其中是如此的幸福。蘇聯(lián)電影就是社會主義的烏托邦。 我一遍又一遍的觀看《辦公室的故事》《兩個人的車站》《幸福的生活》，就如同我一遍又一遍的觀看《瞧這一家子》《他倆和她倆》《五朵金花》。我一遍又一遍的觀看《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》就如同我一遍又一遍的觀看《地雷戰(zhàn)》和《地道戰(zhàn)》，它給人一種感覺，那就是幸福。 電影已經(jīng)耳熟能詳了，但那種幸福的感覺還想一再的重溫，對我來說，這就是蘇聯(lián)電影的魅力所在。而現(xiàn)在，蘇聯(lián)電影已經(jīng)真真切切的成為了歷史。對于我來說，緬懷必定是夾雜著一絲失落的，就如同俄羅斯人對于蘇聯(lián)的滅亡也決不會是全然的喜悅的。    現(xiàn)在我只能在失望中的一絲喜悅中獲得快樂。在這部電影中，我們看到了在蘇聯(lián)電影中所沒有的批判精神，對于戰(zhàn)爭的反思，對于戰(zhàn)爭目的的批判。這部影片非常殘酷，而且是越來越殘酷，她沒有美國商業(yè)片中那種希望與感動。她更類似于《野戰(zhàn)排》或者《全金屬外殼》。對，她絕對可以稱作是俄羅斯版的《全金屬外殼》。    影片中有一個情節(jié)的處理是令人震撼的。蘇軍戰(zhàn)士中有一個以畫家自居的年輕人。他是影片中著墨最多的角色，在以描寫群像為主的這部戰(zhàn)爭影片中，他算得上是第一男主角。這樣的角色，你希望他不死，或者死得其所。但影片中的處理讓你震撼，你或許想到他會死，但你不會想到他會這樣死。影片的開始留下了大量的伏筆，他與女友的愛情，他想要描繪戰(zhàn)爭畫卷的夢想，他擁有當狙擊手的潛質(zhì)。這一切使你憧憬他會在影片的最后大顯身手。但是突兀的，在最后一場戰(zhàn)斗打響之前，他被一槍斃命。導(dǎo)演前面的鋪墊，似乎就是為了給你制造這種心理落差，死亡對于人們是平等的，他不會因為你是主角而眷顧你。他不會因為你的眾多夢想而憐憫你。一槍爆頭，你連感到絕望和悲哀的時間都沒有。    死亡是平等的，但是電影卻要繼續(xù)，如果電影中的人全死了，那么誰來講述這個故事？所以一定有一個作為目擊證人的幸存者。這個家伙鑲了一顆鋼牙，我們不妨就叫他鋼牙。鋼牙這家伙好勇斗狠，面目可憎。但是宿命的，他成為了唯一的幸存者。影片里有這樣一個情節(jié)，當這群年輕人完成訓(xùn)練即將踏上戰(zhàn)場時，他們在機場碰到了一群即將退伍回國的老兵。其中一個是鋼牙的老鄉(xiāng)，交給他一個護身符，跟他說戴著這個護身符就決不會死，這個護身符已經(jīng)保佑老兵二十三年了。諷刺的是，老兵在送出護身符的下一刻，他乘坐的飛機被炮彈擊落，墜毀在機場。這個場景我們不難想到，鋼牙會活下來，我們想不到的是只有鋼牙活了下來。但是活下來的僅僅是肉體，他的靈魂已經(jīng)死亡了。    關(guān)于戰(zhàn)爭對人性的泯滅，影片中也有所交代。其中有兩個地方是點睛之筆。一個是教官這個角色，他開場就對士兵們說：“你們甚至不是人，是狗屁。”而他自己甚至已經(jīng)喪失了重新生活的勇氣，只想回到戰(zhàn)場上去送死，他甚至為自己不能回到戰(zhàn)場而失聲痛哭。另一個片段是當士兵們?nèi)サ诰趴v隊營房報道，那個營房里的氣氛就象是陰間，老兵們的眼神冰冷，仿佛就象在看一群死人，而他們自己身上也沒有一絲活氣。李敖說，有兩個地方可以塑造男人，一個是監(jiān)獄，一個是軍隊，并為他都曾經(jīng)經(jīng)歷過而沾沾自喜。我想他的話需要一個前提，就是和平年代。在戰(zhàn)爭中，軍隊和監(jiān)獄只能毀滅人性，無論男女。當然，相對于李敖，軍隊和監(jiān)獄這兩樣我都沒有經(jīng)歷過，我是在主觀臆斷。但是我希望我這個結(jié)論永遠停留在主觀臆斷而不是親身經(jīng)歷。    影片的結(jié)尾鋼牙獨白：“讓我們想不到的是，我們?yōu)橹畱?zhàn)斗的國家，在兩年以后消失了。”曾經(jīng)的感動變得虛幻起來，一個曾經(jīng)為之流血犧牲的國家，一下子就不副存在了。那些戰(zhàn)死的看不到這些的人反而是幸運的。而活下來的只會感到一片空虛和困惑，以及無盡的傷痛。歷史就這樣開了人類一個玩笑，但是只要還有國家，只要還有人類，這樣的玩笑就會周而復(fù)始的開下去。    再見，蘇聯(lián)。這一次是告別的意思，告別現(xiàn)實中殘酷的蘇聯(lián)，而影象中的蘇聯(lián)，正如同影象中所描繪的那般美好一樣，永遠不會解體，會永遠長存下去。    《三國演義》里的那首“幾度夕陽紅”，被瓊瑤斷章取義的拿去形容愛情了。我也不妨學(xué)習(xí)一下，斷章取義的拿一首席慕蓉的愛情詩來描繪一下這部電影和我的心情。    我們并未象我們擔(dān)憂的那樣墮落        因為我們從來不曾象我們設(shè)想的那樣高尚        讓燃燒的記憶從此冷卻        讓光輝的幻想從此破滅        我沒有什么好傷心的        畢竟這世界上，多是被棄置的靈魂，被棄置的心        其實在追求的過程中，沒有什么是我們可以把握的        包括快樂與悲傷，包括——幸福        （電影是深夜看的，帖子是凌晨寫的，困意如山，思緒混亂，不知所云。）