自從1999年經(jīng)典偽紀錄電影《女巫布萊爾》票房大爆后，偽紀錄這一類型便逐漸成長為了恐怖電影的主流形式之一，它低成本和強代入感的視角特色讓全世界許多影迷都沉醉其中。不過，《女巫布萊爾》雖影響力廣泛，但它之前還有諸如1998年《最后的廣播》和1992年直播兇宅鬧鬼的英國電影《靈異守夜》這樣的鼻祖。 尤其1992年的后者可謂是非常的前衛(wèi)和出色，而如今我們終于迎來了一部和其較為相似的電視直播偽紀錄佳作——魔鬼深夜秀。

這場魔鬼秀的時間設(shè)定在瘋狂的70年代，電影本身也粗略的概括著這個時代的暴力和動蕩。能源危機和滯漲正給美國社會以巨大壓力，山姆之子、工具箱殺手這樣的嗜血人魔以及邪教文化的肆虐，又給予其深埋在日常中的恐慌。與此同時，這也是美國電視節(jié)目愈發(fā)成熟和反應(yīng)現(xiàn)實的時期，比如1975年10月11日NBC推出了《周六夜現(xiàn)場》。

但是故事中UBC電視臺旗下的當家脫口秀主持人杰克正陷在事業(yè)與人生的寒冬，一步步下滑的收視率，妻子莫名的患癌和去世，還有圍繞他身邊的邪教傳聞?wù)獙⑺麚艨?。出格的表演并沒有把他的節(jié)目挽救回來，在收視率調(diào)查前杰克只能寄希望于一場靈異主題的節(jié)目——招魂和驅(qū)魔。

邀請通靈人士和一位擅長揭穿騙局的魔術(shù)師現(xiàn)場PK，看看惡魔和鬼魂是否真實存在。靈媒的表演為他的節(jié)目開了一個好頭，但一切都是風雨欲來的前兆。隨著靈媒在意外通靈后離奇身亡，那位從邪教魔窟中救出的女孩正等待著為這場魔鬼秀獻上最為切題的血腥高潮。

不得不說，《魔鬼深夜秀》算是我這幾年看過相當不錯的偽紀錄佳作了。并且它也圓了我之前看過的一部電影的遺憾——《凈化之時》，直播驅(qū)魔引來惡魔降臨的恐怖故事。過了這些年，終于有人把直播驅(qū)魔或者附身的概念可以和最貼切的偽紀錄風格融在一起了，而不是打著直播的幌子拍傳統(tǒng)驅(qū)魔。 而我為什么把該片叫做半部偽紀錄，看過的觀眾應(yīng)該也能察覺到。電影為了保持一個良好的敘事節(jié)奏，在直播外的后臺和現(xiàn)場交流段落都是正常的鏡頭和畫面風格，與復(fù)古的偽紀錄部分做了明確的區(qū)分和切割。這種做法其實還算干凈利落，至少沒有視角上的模糊。開頭的對遺失母帶的介紹頗有《禁斷動畫》這種偽尋片的味道，也讓影片更加整齊合理，不像《靈媒》有些做得不夠徹底，可惜該片最后的幻覺部分也和母帶有點格格不入。

劇情方面，該片可以說融入了各種各樣的元素。很明顯的《驅(qū)魔人》《柳條人》，貓頭鷹的頭套更神似《舞臺驚魂》。時間設(shè)定在70年代，凱恩斯兄弟當然是走了他們偶像的路子，喬治·A·羅梅羅的《活死人黎明》和約翰·卡朋特的《極度空間》，消費主義、娛樂至上，為了這種效果更強，這兩位澳大利亞導(dǎo)演還專門把電影故事發(fā)生的地點從澳洲搬到了美國：未知的邪惡正通過病毒、媒體，四面八方席卷而來。

大家最為津津樂道，同樣也有點不知所云的結(jié)局，導(dǎo)演在采訪并沒有給出什么解讀——每個人能根據(jù)線索帶著自己滿意的結(jié)局離開就好。對我個人來說，首先杰克毫無疑問是個邪教徒，莉莉附身時所說和杰克認識，說明不論這位惡魔是阿布拉克薩斯還是它的嘍啰，這倆家邪教都是供奉一樣的神明。

在最終的場景中，杰克在幻覺中用匕首捅向了痛苦的妻子，而畫面一轉(zhuǎn)回到演播廳，被他刺死在匕首下的成了莉莉。鑒于之前臺詞提到的邪教養(yǎng)育小孩當作祭品-莉莉在火災(zāi)中奇跡生還，匕首的獻祭作用-在場人員中唯一有邪教徒身份的杰克。結(jié)局更像是詭計多端的惡魔終于借信徒之手收回了本該屬于自己的祭品-SO IT IS DONE。 而和惡魔做交易的倒霉蛋可能只要求了爆炸的收視率，但這收視率怎么來就不是他說了算了。如果看罷該片想看更加真實的電視節(jié)目直播類偽紀錄，或者說類似的片子，以鬼為主的《靈異守夜》是絕佳選擇，它1992年的誕生時間也讓它無需復(fù)古就滿滿的老派電視氣息。

總體而言， 《魔鬼深夜秀》 是相當不錯的澳洲偽紀錄恐怖電影。當然電影也有顯而易見的缺點，像是為了節(jié)奏而舍棄的偽紀錄整體性，不少靈異偽紀錄面對特效時的統(tǒng)一的出戲乏力，好在蠕蟲催眠那一段的化妝特效還是很到位的。 凱恩斯兄弟對這部電影票房的成功非常滿意，甚至在考慮“深夜宇宙”的規(guī)劃，想到他倆之前主題也是錄節(jié)目的砍殺類《恐嚇運動》，很期待這兩位澳洲恐怖電影先鋒的未來之作。另外shudder對恐怖片和偽紀錄簡直是情有獨鐘，感謝它的制片工作，讓廣大影迷看到了V/H/S的新三部曲，還有 《魔鬼深夜秀》 這樣的黑馬作。