最近剛重溫完鐵梨花，隨口說了句想吃楊志剛和陳數的銀幕姐弟CP，然后就有人推薦了這一部，起初看著還覺得有點意思，看到中間開始后悔，現在十分后悔——有這時間我干點什么不行啊……故事開端，最讓人打眼的角色莫過于虞小白，留學歸國的進步青年，家庭橫遭變故的望族遺孤，帶著一個小弟孤身闖龍潭手刃仇人，之后結識革命黨人士拜了把子，照著一般爽文的套路這么個連發鋪墊下來的妥妥的就是個要走準英雄路線將來黑白紅三道通吃的第一男主，可惜劇本沒這么寫，相反，絕大多數時候，虞小白的故事一直是由憋屈占領著主基調。他不是個理想主義者，就人格而言有執著可貴之處卻不夠潔白純粹，在進步學生的殼子底下，他是個一直掛心于“為老虞家傳宗接代”的傳統得不能再傳統的士紳公子，結拜時他能毫無芥蒂地邀許大膽一同稱兄道弟但平日里仍然不自覺把他當自己的家仆看待，他有血性行動力強卻又深諳君子不立于危墻之下的處世道理極其惜命，他知恩圖報有道德潔癖卻又會在生死一線的兩難抉擇下折腰。你或許會問這樣的人物不好嗎？廢話，怎么可能不好，簡直不要太美味了！所以在故事從5/6集后開始顯現疲軟，因為散漫的節奏與瑣碎的情節支線讓人覺得食之無味棄之可惜時，虞小白這個角色的成長、轉變與抉擇幾乎是支撐我看下去的最大動力，然而遺憾的是，最終這個唯一亮眼的角色本身也逐漸被塑造成了雞肋。試想在社會制度更變，封建王朝被推翻，辛亥革命，袁世凱復辟，軍閥混戰這樣的無比動蕩英雄輩出的大時代下，他作為一個不管在清王朝還是在民國都遭受過迫害與逆流的地主 資產階級平民，學識與眼界能讓他看懂自身階級的局限性，而出生環境與生長背景又無法使他跳出自身階級局限，然后在時代洪流的裹挾下或是被逼迫著改變和妥協，或者徹底打破自己給自己的設限去改變世界，這么值得挖掘的人設，只要編劇稍稍動動腦子就可以寫出一沓比這部戲強幾十倍的好腳本。結果，劇情到頭來卻只是在幾個腦子少根弦的匪幫大佬和一個天天只曉得喊口號用生硬到不能再生硬的口吻向觀眾說教的進步人士中展開，時代劇缺乏時代感也就罷了，最致命的是最有看點的人物的感情糾葛階級立場沖突世界觀的碰撞永遠只能在那么一點點私人恩怨和江湖義氣里打轉轉。這種劇情安排的憋屈感就觀感來說，簡直就像是你寫了一個開篇就是“天下大勢合久必分分久必合”的群雄逐鹿的史詩作為背景，結果整本書都在描述某梟雄的后廚房里某老仆的日常種菜生涯——我們并不感興趣好嗎？！原本期待著看到一個哈姆雷特，結果搞了半天虞小白只是換了個家世、受教育背景以及性取向的張吉安，而楊在這一部里的表現甚至還遠不如他演張吉安時的演技那么靈，你說膈應不膈應。當然，除了虞小白，單就人設來說，許大膽也是個挺有趣的角色。作著英雄夢卻總是力有不逮的小人物，和你我一般平凡、一般懦弱卻也一般純善，卻能在關鍵時刻登高一呼，成為一個在內心發著抖的英雄。他可以是阿Q，也可以是許三多，更可以是亂世中眾多不了解任何“信仰”“主義”只牽念著一點小恩惠小好處小生計卻最終為了救國大業獻出自己生命的無名戰士。他的自我意識覺醒和人生境界的升華有諸多可挖掘之處，但他最終只是被寫成了一個帶著主角光環的智障。so sad~還有本以為能寫成民國版紅拂女的沈紅玉，初見時還以為是低配版杜月笙的常出海，結果看完后只想對劇情喊聲媽的智障。所以港，郭導要不以后還是捏捏人設提個大綱，正經寫故事的編劇還是專業的好啊。