像這類通過媒介與過去聯(lián)系，改變過去而改變結(jié)果的影視，大家都知道有一點是當(dāng)你改變過去的某些情節(jié)時，犯罪的發(fā)生時間和地點也會相應(yīng)改變。這部戲不知為何還糾結(jié)讓犯罪發(fā)生在男主家里，還是那個夜里時間。所以女主愚蠢地即使受傷后還從醫(yī)院返回家里。如果是為了殺女主，那應(yīng)該是罪犯頑固跟蹤去殺人。但故事是設(shè)定罪犯去家里的目的是找到材料。即然目的是找材料，那改變過去就是女主不在家。罪犯本意也不是殺女主，只是女主正好在家而已。女主不在家，那么女主不會死，罪犯繼續(xù)在家里找材料就好了。（如果是這樣，這故事就編不下去了是吧）電影里還有一條重要線索編導(dǎo)給忽略僅出現(xiàn)一點。就是男主的男同事，他透露了原材料在男主家而引發(fā)了入室殺人案。這條線不應(yīng)該不提，而劇中只是最后男同事送這孩子回家，暴露出他也是犯罪的一份子，制造了綁架孩子，也造成了他自己的死亡。如果這條線稍豐滿些，那故事中后部分當(dāng)男主知道了罪犯的目的是為了材料，他就應(yīng)該頭腦中思索為什么，罪犯是怎么知道材料在家中，這就會懷疑同事，這戲就更有看頭。本故事一開始的殺人案是男主和警察局都認為是一個普通入室殺人案，所以男主即使在時空連線過去時也以為是入室殺人案，不知道具體是為什么，所以僅想讓2014的妻子避開殺人地點-家。直到他們意識到罪犯是警察時才知道殺人是有特殊原因-為了要拿到那份原始材料。男主是律師，編導(dǎo)卻輕描淡寫這條線，可惜。韓國的編劇雖然學(xué)歐美劇有進步，可是有時為了制造沖突而智商下線出現(xiàn)的低級bugs，比如女主上車不鎖車門，（鎖車門讓罪犯把車窗砸破不是更合理和緊張嗎？！）而且低估看者智商，懶于精雕細節(jié)合理化，每次都讓人捉急想罵人。