公眾號：高詩遠的電影群島 北野武又在神不知鬼不覺當中出了部新片，不過時長很短，只有六十多分鐘，所以除了去年在威尼斯電影節進行過放映之外，就直接上線亞馬遜的流媒體。考慮到北野武現在的高齡，他的新電影可以說看一部就少一部，還是挺讓人唏噓的。 北野武這次又扮演了一名職業殺手，按照非常傳統的路子，接受任務、行刺、領賞，結果被警察逮捕，在警察的威逼利誘之下，成為了某集團的臥底，需要引蛇出洞，在他們販賣毒品的時候一網打盡。如此簡單的一個故事，北野武在半個小時左右就已經全部說完。另外半個小時他便將這段故事進行解構，反轉成詼諧幽默的喜劇，所以他在這一部片子里面，完全用到了他職業生涯當中最為代表性的兩種表演模式。 北野武的第一部代表作就是黑幫片，自此之后他拍過的黑幫片實在太多，已經在這種類型當中形成他自己最為風格化的特點。北野武首先必須得是一名冷面殺手，沒有多少臺詞，遇到敵人就直接掏出槍，而且所有角色的站位都很僵硬且工整，有濃厚的舞臺劇的色彩。這次拍攝的還是一個臥底故事，看的時候就在思考，如果換成香港或者好萊塢的導演來拍，那表現應該非常之過火。

滑稽劇有三種表現手法：重復、倒置和相互干擾。重復則是指情境原封不動地重復出現，影片后半段便是將前半段解構，將職業殺手反轉成一個窩囊老頭，但是所經歷的事件都是與前半段一樣的，觀眾也會在這種對比所帶來的差距之中發笑。而倒置則是將情境顛倒、角色互換，北野武剛進警察局的一段就充分用到了這樣的手法。在指認嫌疑人的時候，北野武對其他嫌疑人的吐槽，以及在審訊室當中，大森南朋和淺野忠信從先前的黑白臉搖身一變，成為了兩名表演才藝的喜劇人。

相互干擾則意味著一個情境同時存在兩個獨立事件。最直接的例子就是搶椅子冠軍獎杯被毀和打電話給毒品供應商這兩件毫不相關的事情，同時在這個場景當中對眼前的角色產生作用力，從而導致一種眼花繚亂的感覺。

只不過第二幕的開頭挺讓人不盡興的，刻意撞頭、撞腳、摔跤，還有把人物弄丑這些表現方式不僅過于俗套，而且對北野武來說也太不高級了。用身體來制造喜劇效果這類小品式的表演方法并不是他的專長，他必須得說話，一定要對眼前發生的各種荒誕與無厘頭的事情進行吐槽，并且必須得進行持續性的輸出，直至把自己和周圍的人都演笑場，這才是作為漫才出身的北野武身上最為寶貴的特質，同時也是世界上只有為數不多的演員才能精準捕捉并表演出來的。

所以當場景再一次來到警察局的時候，才能感覺到北野武回到了最為熟悉的領域。黑幫片之所以嚴肅，是因為黑幫片背后所傳遞出來的社會文化和秩序令人感到嚴肅，一旦想象力從這些社會文化和秩序當中消失，黑幫片本身就會立刻失去原本的嚴肅性，甚至變得滑稽可笑。北野武在影片的后半段，就在充分解構黑幫當中的權力運作與話語邏輯關系，先前的嚴肅場景無一不成為被調侃的對象，槍所象征的壓制性關系變成搶椅子大賽，幫派內部的從屬關系又被增添上了性的色彩。北野武這種玩世不恭的態度，也真正讓更多的觀眾能夠換一種眼光去看待世間的各類規則和秩序，并從這種不尊重當中，發現幽默感的存在。

湊時長專用評論區可以看作是北野武在突破媒介上的嘗試，畢竟這部片子直接在流媒體上上映，違和感顯得沒有那么強。不過這個評論區本身并沒有包含任何的內容，貌似真的只是為湊時長而出現，可以說沒有起到什么積極的效果。并且后半段的反轉從一開始邏輯就崩盤了，如此之弱的一個老頭，上段樓梯都費勁兒，究竟誰會給他委派殺人任務呢？

在我的印象當中北野武很少拍喜劇，往前追溯估計只有《性愛狂想曲》和《菊次郎的夏天》，而且后者也很難被算作是一部完整意義上的純喜劇。

此圖為《性愛狂想曲》的蒼蠅

北野武如此樂在其中的樣子還是挺少見的，不過說到底，這部《破碎的憤怒》依舊是一部小人物敘事，所有的一切，無論是第一幕的冷血還是第二幕的愚勇，都極有可能是第三幕的悲慘老頭所做的一場最難以忘懷的英雄之夢。他往常在《雙面北野武》《阿基里斯與龜》當中飾演的小人物還是太過于悲情。但是人生或許就像這部片子的第三幕一樣，不知何時意外地摔一跤，便會戛然而止。 作為小人物，能夠有實力默默努力活到最后，已經是很了不起的事情了吧。 個人評分：3.5