（首發(fā)于公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！） 金南佶、陳善圭主演的最新懸疑劇《解讀惡之心的人們》，改編自“韓國第1位犯罪心理分析師”權(quán)日勇的紀(jì)實(shí)類文學(xué)《追逐怪物的人》。 講述在沒有犯罪側(cè)寫（Criminal Profiling）概念、強(qiáng)制搜查的年代，想要抓住真兇的警察宋河英，與一心想組建科學(xué)搜查組的國榮秀一起，透過分析連環(huán)殺人犯的動機(jī)、行為模式，開啟了現(xiàn)代科學(xué)搜查之路。 這部劇與大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的美劇《心靈獵人》題材極為相似，但并非翻拍，而是一脈相承。 第一集便揭示了這點(diǎn)，國榮秀給了宋河英一本書，讓他了解究竟什么是“犯罪側(cè)寫”？

這本書便是美劇《心靈獵人》的原著作品《心理神探》（又譯《破案神探》），是1996年前FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克，根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)所著，是FBI首位犯罪側(cè)寫師，通過與連環(huán)殺人犯的面談，剖繪其犯罪心理的非虛構(gòu)作品。 為什么要知道連環(huán)殺人犯的心理呢？犯罪側(cè)寫的意義何在？ 熟悉美劇《犯罪心理》的話一定知道FBI的行為分析科（BAU），探員們以一集一個(gè)案子的形式，對正在發(fā)生的連環(huán)殺人案進(jìn)行犯罪側(cè)寫，協(xié)助當(dāng)?shù)鼐炱瓢浮?《犯罪心理》15年期間共拍了15季，不管案件多么兇殘復(fù)雜，從沒改變過它的模式：利用犯罪側(cè)寫，抓住罪犯，救出幸存者。 這就是犯罪側(cè)寫的意義，從已知的犯罪中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)規(guī)律，去破解未知的犯罪，阻止下一個(gè)無辜的人被害。 《解讀惡之心的人們》前兩集就是在鋪墊這件事，運(yùn)用犯罪側(cè)寫進(jìn)行科學(xué)搜查的必要性。

除了犯罪側(cè)寫本身的意義，對于韓國當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，還有一個(gè)必要前提條件：以暴力搜查手段拿到虛假陳述的案件太多，無辜的人被當(dāng)成犯人，真兇卻逍遙法外。 前兩集的案子就是一個(gè)典型，一位獨(dú)居孕婦在自家被掐住脖子殺害，發(fā)現(xiàn)尸體時(shí)，她全身赤裸，但無性侵痕跡。警察搜查發(fā)現(xiàn)家中殘留的痕跡只有她男友方基勛的，甚至當(dāng)晚兩人還大吵一架，作案動機(jī)充分。

警察自然而然地把嫌疑鎖定在方基勛身上，在可怕的暴力逼供下，方基勛自白殺人并被判刑12年。 宋河英雖然看不慣，可是也無能為力，他找到的線索太少了。這一幕背景的標(biāo)語是對暴力搜查的諷刺。

然而，又一起類似的案件發(fā)生了，宋河英注意到與方基勛案的共同點(diǎn)：扼殺、脫光被害者衣服。為了抓住真兇，宋河英向監(jiān)獄里的犯人梁龍哲取經(jīng)，因?yàn)椤?strong>犯人的心理，犯人最清楚”。梁龍哲告訴他，真兇對脫光衣服這件事很執(zhí)著。 不久，真兇以盜竊現(xiàn)行犯被捕，宋河英發(fā)現(xiàn)了疑點(diǎn)，這段審問戲非常精彩，臺詞和演員的細(xì)膩演技，展現(xiàn)了一場張力十足的心理戰(zhàn)！

宋河英不動聲色地試探著犯人：“用剪刀撬鎖的時(shí)候被現(xiàn)場捉拿，但那可能成為殺人兇器。” 犯：“可那只是一把剪刀而已。”到這里回答還很正常。 宋繼續(xù)引導(dǎo)：“剪刀也可以成為殺人兇器，畢竟也可以刺人。” 犯：“怎么能用剪刀插人呢，太殘忍了。”

這時(shí)宋停頓了一下，表情有一絲驚訝：“殘忍嗎？”

為什么要停頓呢？看似很正常的一句回答不是嗎？ 我們試想，如果是一般小偷思維，聽到警察說剪刀也可以殺人哦！這種威懾性的話，應(yīng)該會有些慌亂地辯解，自己只想拿剪刀開鎖偷竊、絕對沒有殺人的想法才對。 可是這個(gè)犯人回答的重點(diǎn)，不是對于為什么拿剪刀這件事的反應(yīng)，而是對殺人這件事，用了帶有感受、情緒性的字眼——太殘忍了。 宋正是敏銳地抓到了第一個(gè)突破口，深入試探：“是什么殘忍呢？是刺人這個(gè)行為，還是殺人這個(gè)結(jié)果？”

但是犯人很聰明，避開了宋的“陷阱”沒被引導(dǎo)二選一，回答：“當(dāng)然兩者都很殘忍啊。” 宋又開始裝漫不經(jīng)心地抬眼，因?yàn)榉溉藢⑷说脑掝}有點(diǎn)警覺了，所以他把話題拉回到偷竊上：“你這樣偷偷潛入別人家里幾次了？”

宋：“你是不是還會爬墻？我看最近的小偷3層樓都不在話下，是因?yàn)槟贻p嗎？可真厲害啊！” 這句話看上去好像在夸犯人很棒，語氣也有“年輕真好”的感慨，這種話術(shù)讓對方放送警惕，有的人一夸，就會忍不住炫耀自己。這是第2個(gè)突破口。 “爬水管就很容易了。” 果然是“年輕”，犯人又掉進(jìn)陷阱了，從這里開始他慌了。

宋順藤摸瓜，開始一連串干擾，問他爬過幾層？都是什么樣的房子？里面有沒有人？如果有人被發(fā)現(xiàn)了怎么辦？之前沒被發(fā)現(xiàn)過嗎？ 前面都是安靜的對話，沒有背景音樂，從這段開始有節(jié)奏緊張的背景音樂，襯托犯人逐漸慌張的心情。 宋叫他把以前偷過的挨個(gè)寫出來，犯：“你這樣我會混淆的。” 然后把陳述用的紙折了起來，鏡頭特寫了他折紙的動作，這是一個(gè)強(qiáng)迫癥的無意識表現(xiàn)，不然誰會把犯罪陳述書好好折起來······

宋稍稍側(cè)頭、抬眼，他也注意到這個(gè)細(xì)節(jié)了。 宋翻著資料，第3次尋找突破：“你什么時(shí)候和奶奶一起生活的？”

“你和我奶奶通話了嗎？”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的裝無辜，現(xiàn)在眼神中出現(xiàn)了更明顯的防御和攻擊性。

宋由奶奶的關(guān)系問到了他父母，犯人聽到父母時(shí)呼吸變得短促了，而且他之前回答問題都會抬頭直視警察，這次卻低頭、眼神回避。 說謊的人會直視對方的眼睛，確認(rèn)對方有沒有相信自己說的話。這里他反常的回避，反而證明了這個(gè)回答的真實(shí)性，而且戳到痛處了。宋都看在眼里。 第二次進(jìn)審訊室，宋拿到了犯人故意丟棄的帽子，還拿一大疊無關(guān)資料拍在桌上，假裝是跟他有關(guān)的資料，更有威懾力，這會讓犯人搞不清楚警方到底查到哪個(gè)程度，已掌握了多少證據(jù)，是心理戰(zhàn)的常見手法。

由帽子的話題宋開啟了第4次突破，買名牌帽子需要錢，錢是怎么來的，套出了犯人除了偷竊、還兼職、搶學(xué)生的錢······

宋接著兼職的話頭，套出了犯人曾經(jīng)兼職送外賣。這里宋已經(jīng)有心證90%，眼前這個(gè)犯人就是方基勛案件的真兇！剩下的就是物證了。隨著字跡確認(rèn)、亮出照片證據(jù)，背景音樂也越來越急促，犯人知道自己被揭穿了。

他靠送外賣確認(rèn)家庭成員個(gè)數(shù)，并標(biāo)記在門外墻上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的獨(dú)居女性作案。 宋沒有止于犯人認(rèn)罪，而是繼續(xù)問他為什么那么做？為什么執(zhí)著于脫光衣服？期間有特寫犯人緊張抖腳的細(xì)節(jié)。

原來是小時(shí)候在家暴環(huán)境中長大，厭惡不會反抗的軟弱之人，導(dǎo)致了心理變態(tài)。宋想起監(jiān)獄里的梁龍哲也有類似的童年經(jīng)歷，是否會成為研究連環(huán)殺人犯的關(guān)鍵點(diǎn)呢？

這段審問戲之所以精彩，除了臺詞環(huán)環(huán)相扣、一步步試探、問出想知道的問題，用非常普通的言語精準(zhǔn)捉住了犯人的心理。還有兩位對手戲，尤其是宋河英，演員金南佶的細(xì)膩演技，穩(wěn)中有“刺”，十分平靜的對話卻張力拉滿，沒有韓劇警察常見的大吼大叫，只有冷靜、分析的心理戰(zhàn)，這就是犯罪側(cè)寫的魅力！

而且這個(gè)案子是引出科學(xué)搜查必要性的典型，也是十分具有現(xiàn)實(shí)意義的案件。 現(xiàn)在外賣、快遞已經(jīng)成為了人們生活的一部分，但是對于獨(dú)居者來說也可能潛藏著危險(xiǎn)，以及小偷會在門外做標(biāo)記也值得警惕，從這個(gè)角度看這個(gè)案子，有警示意義。

首播兩集后，看到一些評論說不夠刺激，和同類懸疑劇案件有似曾相識之感。實(shí)際上，這部劇一開始走的路線就不是《窺探》的“高能反轉(zhuǎn)”、也沒有《Voice》里長得帥的變態(tài)殺人魔······ 就像這位犯罪心理教授在綜藝上說的，現(xiàn)在的作品為了刺激，故意把人物塑造得更殘忍尖銳。

結(jié)果就是大量批發(fā)長得帥的精神病患者為主角的懸疑劇。 而《解讀惡之心的人們》不是為了追求刺激的懸疑劇，是真正想要講述，以犯罪側(cè)寫為手段的科學(xué)搜查的必要性。又是如何開始、艱難地在當(dāng)時(shí)混亂的韓國社會形成體系？最初的犯罪側(cè)寫師們是如何面對犯人、利用犯罪心理破解未結(jié)案······劇中展現(xiàn)的魅力，就是犯罪心理題材本身的魅力。 加上男主角的設(shè)定是有極強(qiáng)共情能力的人，讓這部劇更富有人情，有了人文關(guān)懷的目光，然而這種關(guān)懷，絕對、絕對不是對那些連環(huán)殺人犯的目光，而是出于對生命的尊重和愛。從各種意義上來說，《惡之心》都是十分值得期待的作品！

--------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------- 上一篇詳細(xì)分析了前兩集最精彩的審訊戲，引出犯罪心理側(cè)寫的必要性。 但在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下，警察對于犯罪行為分析還很陌生，甚至毫無概念，自然會質(zhì)疑分析組的側(cè)寫。因?yàn)閮烧叩乃季S方式不同。

如果說一般警察在破案過程中，一心想著要如何趕快抓住犯人，比如通過埋伏、看監(jiān)控等方法。而分析組的方式是，從犯罪現(xiàn)場找出犯人的行為模式，提出問題：他為何那么做？其心理動機(jī)是什么？ 面對殘忍奸殺并分尸女童的殺人犯，宋霞永找出犯人的行為模式是分尸，犯人為什么要這么做？宋霞永分析其分尸目的是為了隱藏罪行。

注意這里有一個(gè)伏筆。劇中下一個(gè)出現(xiàn)的連環(huán)殺人犯具英春，也會出現(xiàn)分尸的行為模式，并且更縝密、更有系統(tǒng)性，分尸目的也會比這個(gè)犯人更復(fù)雜。 后面會談到具英春的人物原型——柳永哲。

抓到女童案犯后，發(fā)現(xiàn)他是個(gè)前科犯，因?yàn)楫?dāng)時(shí)對性犯罪處罰太輕，犯人出獄后很快又再犯下更大的罪行。 結(jié)合片頭打黃雨傘的小女孩，令人聯(lián)想到“素媛案”趙斗淳。 甚至在這部劇播出的2022年，趙斗淳已經(jīng)出獄一年多了······犯罪心理學(xué)教授們在《想知道真相》節(jié)目中也判斷他再犯的可能性很高。

這個(gè)案子不僅諷刺了無法嚴(yán)懲性犯罪者的韓國法律的失格，也向創(chuàng)造這樣社會的大人們發(fā)出良心的叩問，具有強(qiáng)烈的社會批判意味。 無良記者將針對女童的性犯罪寫成是“錯誤本能”發(fā)布到網(wǎng)上，也反映了追求獨(dú)家熱點(diǎn)的輿論亂象，實(shí)際上卻對犯罪缺乏客觀正確的認(rèn)知和重視——“犯罪是本能嗎？” 代表著媒體良知的女記者的目光，也是宋霞永共情的目光。導(dǎo)演將女記者的文章以旁白形式，與宋霞永哀悼被害者的畫面剪輯在一起，她寫出了他想說但沒說的話，“我們能做的，只是長久地記住那個(gè)孩子并悲傷而已。”

前面兩個(gè)案子的犯人都是引子，為了引出真正的連環(huán)殺人案具英春：大白天進(jìn)入富裕階層家中作案，以老人、女性為主，用不明鈍器過度殺害。被害者家中有十字架，犯人破壞十字架，可能出于對神或?qū)ι鐣膽嵟?

就像縱火犯出于對火的迷戀，總是會在不遠(yuǎn)處觀火，連環(huán)殺人犯也會重回犯罪現(xiàn)場，不僅是觀賞自己的“杰作”，回味當(dāng)時(shí)的快感；也是一種享受矚目的表現(xiàn)。 具英春還圍觀自己的通緝令，看電視、搜集報(bào)紙上關(guān)于自己的報(bào)道，從中找到受矚目的優(yōu)越感，以補(bǔ)償自己邊緣性人格障礙內(nèi)心的卑劣感。

這個(gè)場面中，宋霞永環(huán)顧四周，犯人近在咫尺，而包含宋霞永在內(nèi)的警察們卻完全沒有想到。 美劇《犯罪心理》通常會拍下犯罪現(xiàn)場周邊圍觀群眾的照片，以便后續(xù)仔細(xì)觀察，因?yàn)榉溉撕芸赡芫驮谄渲小?

警察發(fā)布的只有背影的通緝令并沒有震懾住具英春，反而讓他更加蔑視警方、更加自信，轉(zhuǎn)而發(fā)掘新的犯罪方式。

宋霞永此刻還沒有意識到，真正決定了連環(huán)犯行為模式發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵點(diǎn)，不是因?yàn)榕卤蛔ィ恰翱旄行枰墶保瑥木哂⒋耗眯」穼?shí)驗(yàn)、發(fā)泄憤怒開始，到鈍器殺人，他已經(jīng)完成了一次“升級”。

在警方還摸不著頭緒，無法鎖定嫌疑人范圍時(shí)，連環(huán)犯不斷在進(jìn)化，具英春偽造警官證、自學(xué)接剖知識、拍全身X光片，是為了更隱秘的快感、更殘忍的犯罪——分尸。 他的分尸與女童案犯的分尸不同，他有徹底的計(jì)劃，多種原因?qū)е铝诉@樣的行為模式。

從他的住處可以看出，擺放整齊的報(bào)紙、干凈的地板、整潔的床鋪，他是一個(gè)很注重干凈，或者說這方面有些強(qiáng)迫癥的人，和之前的女童案犯有些相似。

不同的地方是，之前的犯人是偶發(fā)性犯罪，一開始的目的不是殺人。而現(xiàn)在的具英春是極具體系型的智能犯，也是韓國第一個(gè)符合連環(huán)殺人犯定義的人：

“當(dāng)他找不到下手的對象的時(shí)候，他會回到以前曾經(jīng)得手過的地區(qū)。他會回到案發(fā)現(xiàn)場、墓園，象征性地在泥土上翻滾，讓心中的幻想一次又一次地重新活過來。” 上述是《破案神探》書中對一位連環(huán)犯在的行為描述，符合心理冷靜期的表現(xiàn)，在心理冷靜期犯人并不是無欲無求不想殺，而是從幻想、回憶中獲得暫時(shí)的替代滿足。當(dāng)滿足感消散，就會進(jìn)行下一次犯罪。

劇中這個(gè)不斷進(jìn)化的犯人在現(xiàn)實(shí)中的原型就是韓國最初連環(huán)殺人魔——柳永哲。 河正宇主演的電影《追擊者》也是以柳永哲為原型創(chuàng)作的；Netflix也出了專門紀(jì)錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。

可以對比一下劇中的作案工具，與現(xiàn)實(shí)中的作案工具，一個(gè)親手制作的特殊錘子，還原度非常高。 還有劇中偽造警官證、自學(xué)解剖學(xué)、自己拍X光片的細(xì)節(jié)也是真實(shí)改編！

柳永哲的行為模式“升級”后變得更加殘忍和變態(tài)。《想知道真相》節(jié)目中教授們更側(cè)重分析他的犯罪心理，也就是作案動機(jī)。

而Netflix紀(jì)錄片里更側(cè)重殘忍罪行的描繪，比如他把被害者分尸后，將頭部用橡皮筋綁在廁所掛衛(wèi)生紙的地方，讓血一點(diǎn)點(diǎn)瀝干······ 我想電視劇不會拍到如此殘酷的場面，畢竟《惡之心》是避免獵奇、專注心理的作品。 除了殘忍的場景描繪，Netflix紀(jì)錄片中也有詳細(xì)講述韓國警方當(dāng)初是多么無能和愚蠢，這點(diǎn)還蠻值得一看！

劇中金科長絞盡腦汁想出了一個(gè)啼笑皆非的“線索”，說案件發(fā)生的地方，首字母都是一樣的，如gg、cc······令宋霞永感到非常荒謬、無語。 實(shí)際這也是紀(jì)錄片中講過的，當(dāng)時(shí)的警察確實(shí)說過一樣的話······

也許觀眾常常吐糟，韓劇故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？但如果看了那部紀(jì)錄片就會知道，是錯怪······事實(shí)上，真的抓不到。 好不容易抓到了，結(jié)果一個(gè)不注意，犯人大搖大擺從警察廳門口逃走了；還有一個(gè)飛踢把被害者家屬踢下臺階的警察······ 常常感到現(xiàn)實(shí)比電視劇還要荒謬。

《惡之心》第6集最后，又一個(gè)新的連環(huán)殺人犯出現(xiàn)了——鄭南奎。他每天練習(xí)跑步，為的是殺人后能夠快速逃跑，不被抓住，跑步速度幾乎快達(dá)到運(yùn)動員的水準(zhǔn)。 劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)，這位新的連環(huán)犯刺向被害者時(shí)，不是從后面偷襲，而是讓被害者轉(zhuǎn)過身來，正面攻擊。 現(xiàn)實(shí)中，這也是鄭南奎的犯罪行為模式，他一定要正面看著被害者痛苦死去的表情，在對方的痛苦中獲得快感。

這下，首爾竟然有兩個(gè)連環(huán)殺人魔同時(shí)存在，恐怖升級！ 而宋霞永和國榮秀要如何運(yùn)用犯罪側(cè)寫，找出這兩個(gè)連環(huán)殺人魔，會是后面劇情的最大看點(diǎn)！

《惡之心》很有魅力的一點(diǎn)是，它提供多種了解犯罪心理的方法，給有不同需求的觀眾們。無論是什么類型的觀眾，都能在其中學(xué)到東西。 可以當(dāng)做犯罪心理入門課程，跟著宋霞永一起學(xué)習(xí)，拿著“講義”的警察們提問、解答的場景，也可以幫助觀眾理解，每一個(gè)側(cè)寫是怎么推論來的。

如果是已經(jīng)有涉獵，對真實(shí)案件了如指掌的觀眾，也能跟著宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的細(xì)節(jié)，哪些是真實(shí)的案件細(xì)節(jié)？哪些是戲劇化改編？與一般懸疑犯罪劇的不同側(cè)重點(diǎn)是？ 《惡之心》就是這樣豐富多樣，既有現(xiàn)實(shí)意義、社會批判，還能學(xué)到知識、多方面探討的作品。在因冬奧會停播三周，苦苦等待第7集的日子里，不妨多了解一下戲劇背后真實(shí)的案件吧！

----------------------------------------------------------- ------------------------------------------------------ 更新：看《惡之心》學(xué)犯罪心理！選角相似度90%的“快樂型殺人魔” 上篇分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表現(xiàn)出對富裕階層的仇恨，以及對女性的仇視。 而最近幾集的主要人物南基泰的原型——鄭南奎，則完全是以殺人為樂的“快樂型殺人魔”。

劇中南基泰的選角非常還原，左邊是劇照，右邊現(xiàn)實(shí)中的鄭南奎，從服裝、臉部輪廓到發(fā)型、胡子細(xì)節(jié)，相似度至少90%！

就連令人不寒而栗的“惡魔笑容”，也在《惡之心》中完美再現(xiàn)。 對于鄭南奎在大眾面前露出笑容的變態(tài)表現(xiàn)，權(quán)日勇教授是這樣解讀的：

男主宋霞永在審訊之初表明“我是來幫你的”，途中還說了“在教導(dǎo)所很辛苦吧”這樣的話。 表面上看是對兇惡罪犯不必要的“體貼”，實(shí)際也是一種審問技巧，這番話的潛臺詞是：“我對你已經(jīng)有充分地了解了！”

對于南基泰這類社交自卑的性格、處于無人理會的邊緣人來說，宋霞永的平和語氣剛好戳中了他內(nèi)心，令他敞開心扉。 與真實(shí)案件相符的情節(jié)中，有一個(gè)非常諷刺的細(xì)節(jié)，當(dāng)宋霞永問南基泰為何注重“養(yǎng)生”，南回答：“要想殺更多人，就要活得更久。”

《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》中展示了鄭南奎實(shí)際用過的筆記照，上面寫著各種“養(yǎng)生”、對身體好的建議，比如要聽什么音樂、按什么穴位······是真正的反社會人格變態(tài)！ 鄭南奎向往“完美犯罪”的妄想隨著被抓捕而破滅了，最終他在被判死刑的2年7個(gè)月后，在監(jiān)獄自殺身亡，不是因?yàn)閷Ρ缓φ叩睦⒕位蜃镓?zé)感，而是不能再殺更多人的苦悶感，令他再也無法忍受。

或許對于瘋了一般想要?dú)⑷说泥嵞峡鼇碚f，他殺死的最后一個(gè)人就是他自己。 即使劇中交代了他在幼年時(shí)期遭受性侵，可能對人格發(fā)展造成了一定影響和扭曲，但如宋霞永所說，“重要的是每一個(gè)瞬間都能做出選擇。”

無論是出身、先天性格問題，還是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他們都有選擇。 因此，性惡說或童年陰影都不能將他們的罪合理化，鄭南奎只是自己選擇了惡罷了。 社會和輿論給予了殺人者過多的關(guān)注，而忽略了被害者們，一定程度上也是在“神化”犯人，讓其產(chǎn)生自己像“英雄”一樣的錯覺。

近年一些影視作品也有這樣的傾向，將殺人者、反社會人格過渡地渲染，追求驚悚、刺激、獵奇。 但《惡之心》始終避免呈現(xiàn)視覺上過于驚悚的行兇場面，也避免展示悲慘死去的被害者模樣，無論是原案細(xì)節(jié)、被害者立場，在改編的過程中都盡可能做到了尊重。 聚焦于其罪行背后的心理動機(jī)、社會環(huán)境和輿論反應(yīng)。比起視覺，心理上的驚悚更加強(qiáng)烈。

代表著媒體“良心”的女記者寫的報(bào)道，像是一篇篇警世箴言，敲打著、叩問著，是對這個(gè)“制造”惡的世界所做的反思，不僅僅針對劇中的世界，更是指向比戲劇更荒誕的真實(shí)世界： “沒有反省的罪犯、沒有反省的社會、沒有反省的輿論，流淚的被害者家屬們······” 即使李春在、柳永哲、鄭南奎、姜浩順這些連環(huán)殺人犯的罪行，反復(fù)被拍成影視作品，觀眾多少都熟悉了，也許會認(rèn)為拍來拍去都是這些事，大同小異。但我們?nèi)匀荒軓摹稅褐摹分锌吹讲灰粯拥淖鹬睾头此肌?如果不懂得反思，罪惡是會重新找回來的。

不僅有反思，同時(shí)還關(guān)懷著不得已凝視惡之心的人們。 在彎彎曲曲的公路、大霧彌漫的漆黑夜晚中行駛，看不清前路、隨時(shí)都可能失控的狀態(tài)，就如同此刻陷入混亂與幻覺的宋霞永的內(nèi)心。

而象征著潛意識的深水也再次出現(xiàn)。小時(shí)候的霞永只是呆呆地看著被害者，而長大的霞永拼命向著被害者伸出手靠近，流出了眼淚，代表他漸漸成為既能強(qiáng)烈共情、也能表露自己情緒的大人。

第10集末尾，新的犯人登場了。這位在公車站引誘女性搭車的犯人，原型是被稱作“韓國最后一位連環(huán)殺人魔”的姜浩順。 姜浩順的人物選角也很貼近，親切的好感型樣貌、臉型較長。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上也抓住了原案重點(diǎn)，把跟狗狗的合照放在車上，以降低女性的防備心。

不同于柳永哲、鄭南奎在社交方面的障礙，平時(shí)的姜浩順是和藹可親的小區(qū)大叔，他自信只要自己愿意，隨時(shí)都能引誘女性上車，獲得她們的信任和好感，再將其用絲襪殺害。 利用別人的善良和親切實(shí)施犯罪，是更危險(xiǎn)、狡詐的人物。

姜浩順的特征\標(biāo)志，就是用絲襪捆綁被害者，這和華城連環(huán)殺人犯李春在的手法有些相似（李春在原本給周邊人的印象也是好人，也結(jié)了婚，最后因?yàn)闅⒑π∫套颖徊丁＃?被害者在活著的時(shí)候感受到的極大痛苦，滿足了他們對權(quán)力和性的控制欲望。

盡可能多地了解真實(shí)案件和犯人的犯罪動機(jī)后，再看《惡之心》會有一種奇妙地感覺。和一般的懸疑犯罪劇不同，這不是一個(gè)被劇透就變得無趣的故事，反而是了越多越是感到豐富、多層次的故事。 正如側(cè)寫師是面談了無數(shù)個(gè)犯人、做成資料庫后才能夠有效準(zhǔn)確地側(cè)寫，觀眾也對側(cè)寫本身有一定概念的時(shí)候，才能與宋霞永更合拍、跟上他的步調(diào)。 側(cè)寫師對于犯罪的思考不會因?yàn)樽プ×四骋粋€(gè)連環(huán)殺人犯而停止。源源不斷的惡從各處冒出來，側(cè)寫師必須時(shí)刻警覺。

像N號房一樣的網(wǎng)絡(luò)型犯罪是否是連環(huán)殺人模式的進(jìn)化？如果《惡之心》能拍第二季的話，也許會是個(gè)很好的主題。 如果說側(cè)寫師們在過去追逐的是有形的“怪物”，能被監(jiān)控捕捉、畫出蒙太奇、數(shù)量可知的人，那么在網(wǎng)絡(luò)型犯罪里，會不會追逐的只是一群怪物的影子呢？側(cè)寫師們進(jìn)行不同于傳統(tǒng)模式的側(cè)寫呢？

看著側(cè)寫師們與一個(gè)個(gè)怪物們對峙的故事，我總是想起講鄭南奎那一期《環(huán)環(huán)相扣的老故事》李伊庚的結(jié)尾，為什么總是有那么多的黑暗、罪惡每天在發(fā)生呢？ 恐怕不只某一個(gè)地方，前陣子的小紅樓、鐵鏈女的新聞難道不是更加觸目驚心嗎？ 希望有一天沒有發(fā)生任何事情，所以沒有新聞可以播報(bào)的愿望當(dāng)然是美好得不切實(shí)際的，可是文藝作品是有這種力量的，滿足一個(gè)美好的愿景，或是一場擲地有聲的反思。當(dāng)然，也可以什么都不聽、不看、不想，只是一如往常地生活著。

------------------------------------------------------------------ ----------------------------------------------- 跟隨劇情的發(fā)展，延伸分析過具永春的原型柳永哲、南基泰的原型鄭南奎。最后兩集登場的犯人禹浩成的原型，是被稱作“韓國最后一位連環(huán)殺人魔”的姜浩順。

圖為現(xiàn)實(shí)中姜浩順放在車前引誘女性的狗狗合照，這張照片越看越覺得毛骨悚然，他雖然在笑，眼神卻很空洞，幾乎看不到眼白的黑眼球像兩個(gè)無底洞······ 姜浩順與柳永哲、鄭南奎最大的不同是，他利用自己的好感型外貌和口才、以及人們的善意心理來犯罪，權(quán)日勇教授在《追逐怪物的人》一書中形容姜浩順是一名“心理獵人”。

面對狡詐的“心理獵人”，和劇中宋霞永審問禹浩成一樣，現(xiàn)實(shí)中的權(quán)日勇審問姜浩順，從一開始就充滿了心理戰(zhàn)，權(quán)日勇用“我不是來給你送水的。”阻斷了姜浩順試圖掌控談話主導(dǎo)權(quán)的伎倆。 隨即又用“你想要讓兒子了解你是怎樣的人嗎”（現(xiàn)實(shí)中姜浩順有4個(gè)兒子），這一話題動搖、激怒了他，使之感到羞恥、不自覺漏出馬腳。

姜浩順前科累累，盜竊、酒駕、暴力、詐欺、縱火······他曾對前兩任妻子實(shí)施暴力，后縱火燒死第三任妻子和岳母，自己則帶著兒子逃出火海，偽裝成火災(zāi)被害者以詐領(lǐng)巨額保險(xiǎn)金，并用這筆錢買了高級汽車，用來誘拐殺害女性。 犯罪心理學(xué)李秀靜教授認(rèn)為，姜浩順是“最西化的性犯罪連續(xù)殺人犯”，其犯罪行為顯示出兩個(gè)特征：對金錢的執(zhí)著、物化女性的態(tài)度。 劇中禹浩成落網(wǎng)的線索之一也是出于他對金錢的貪婪，拿被害者的銀行卡去取錢，因?yàn)槠娈惖闹b而被監(jiān)控注意到。 短短的兩集篇幅把姜浩順的犯罪手法、標(biāo)志、及犯罪心理簡明扼要地表現(xiàn)出來，其實(shí)細(xì)節(jié)中還暗藏著更多地信息和討論空間，只是一兩句臺詞點(diǎn)到為止，如果有更多一些篇幅或以女記者的報(bào)道形式發(fā)問，會更強(qiáng)烈和深刻。

例如姜浩順案引起了公開重大犯容貌的呼聲，為什么要保護(hù)加害者的人權(quán)？那被害者的人權(quán)誰來保護(hù)呢？更甚延伸到對“死刑\廢死”的爭議。最終姜浩順雖被判死刑，但仍未執(zhí)行。 柳永哲、鄭南奎、姜浩順，接二連三不斷涌出的冷血惡魔，他們成為惡魔的原因是復(fù)雜的。 首先與孕育他們的時(shí)代背景密不可分，權(quán)日勇指出“IMF”危機(jī)的時(shí)代影響——“被龐大的社會壓力的冷酷無情之人開始隨機(jī)挑選素昧平生的陌生人痛下殺手。” 他們的共同點(diǎn)還有前科累累。柳永哲在獄中被離婚，對前妻心生怨恨無處發(fā)泄，后來對某一位受害者的尸身有過度損毀的表現(xiàn)，只因?yàn)槟敲芎φ叩男彰颓捌抟粯樱秽嵞峡阅懶∨橙酰讵z中被欺負(fù)，助長他成為更加扭曲矛盾的怪物，表現(xiàn)為小心翼翼的攻擊性。

《追逐怪物的人》一書中引述美國作家諾曼·梅勒對教導(dǎo)所體制的評價(jià)：“把沒膽的人打造成流氓，把有膽量的人打造成殘酷無情的人。” 所謂的教導(dǎo)所對這些人來說，根本沒有起到一點(diǎn)教化的作用，反而使他們變得更加可怕，出來后只會變本加厲地報(bào)復(fù)這個(gè)世界。 除了外部因素的催化，他們自身有精神疾病史或反社會人格障礙等病理上的原因，譬如鄭南奎在“墨跡測驗(yàn)”時(shí)不同常人的觀點(diǎn)——“這個(gè)世界是超級嚇人的惡魔正在進(jìn)行殺戮的地方，而且被殺的人是他自己。”

而面對惡魔、怪物們，與之戰(zhàn)斗的犯罪側(cè)寫師，他們承受著常人難以想象的“惡之心”的重量。 權(quán)日勇在書中寫道：“結(jié)束柳永哲訪談后，我第一次有了這種想法，‘以后我要走的路會聽到很多我不想聽也得聽的故事，要聽一些兇狠殘忍的故事，往后我的人生得擁抱著這些故事走下去了’一個(gè)好端端的人和我大聊分尸的事前準(zhǔn)備、人類內(nèi)臟吃起來的滋味······” 劇中宋霞永也一度因?yàn)閻褐某隽俗陨碡?fù)荷能力，編劇用車禍重傷來表現(xiàn)其心理巨大的沖擊和傷害程度。 心理重創(chuàng)是很難表現(xiàn)的，尤其是對于霞永這樣不怎么表露情感的人來說，如果讓外人想象他此刻內(nèi)心有多么痛苦煎熬的話，大概就是那樣，差點(diǎn)死掉的程度吧。 而書中沒有戲劇化的情節(jié)，只有三言兩語帶過：“權(quán)日勇沒有生病，他只是討厭人類，想與世隔絕。‘我就那樣躺了三天，打了點(diǎn)滴，討厭人類討厭到要瘋了，非常想念上帝。’”

霞永與之前的被害者家屬談話后回到病房內(nèi)哭著吃紅薯的一幕，是霞永少有的情感釋放的場面。也是作為犯罪側(cè)寫師的重要意義之一：成為被害者及家屬的力量。 即使痛苦難耐到堅(jiān)持不住了，還是整理好自己的情緒說出了那句“我們辦公室見”，這一句簡單的道別問候，真的需要非常巨大的勇氣！

犯罪側(cè)寫師的故事沒有結(jié)束，希望描寫犯罪側(cè)寫師的電視劇也能繼續(xù)下去。 12集的末尾給了我這樣的希望。 宋霞永接受采訪的畫面出現(xiàn)在了某個(gè)獄中的電視里。他對“大成連環(huán)殺人案”的犯人隔空喊話“你肯定會被抓”！這里的直視鏡頭，致敬了奉俊昊導(dǎo)演電影《殺人回憶》的最后一個(gè)鏡頭，甚至宋康昊和金南佶“直視”的對象都是同一位！

大成連環(huán)殺人案，就是電影《殺人回憶》、電視劇《信號》等影視中被多次改編的華城連環(huán)殺人案！ 也許觀眾已經(jīng)忘記了，這個(gè)案子其實(shí)早在第4集就出現(xiàn)過了。 第4集中后半段，國榮秀在跟兩位刑警用大成未結(jié)案舉例講述犯罪側(cè)寫師的必要性，另一邊宋霞永在黑板上記錄著。畫面閃過一些關(guān)鍵的鏡頭，從其中展示的元素可以推測出這里說的大成案，確實(shí)就是華城案。

紅色衣服的稻草人在田野邊上——《信號》等劇中都有華城案犯人專挑穿紅衣服的女性作案的細(xì)節(jié)描述。 下水道里發(fā)現(xiàn)的尸身——《殺人回憶》有一模一樣的鏡頭，也與真實(shí)案發(fā)現(xiàn)場地點(diǎn)相似。 用特殊的結(jié)捆綁被害者的手腳——華城案犯的標(biāo)志。

還有霞永在黑板上列舉的案件數(shù)量之多，只能是華城案了。因此，12集結(jié)尾處獄中看著電視中宋霞永的犯人，是華城案的犯人——李春在。 這時(shí)這人已經(jīng)在獄中，為何霞永還說：“你肯定會被抓？”

《想知道真相》節(jié)目專門用2期的篇幅詳細(xì)地分析了李春在的案件。他之所以身在獄中，不是因?yàn)槿A城案，而是因殺害小姨子而被抓，直到2019年才揭開真相，原來華城案的真兇就是他，至此距離案發(fā)時(shí)間已經(jīng)過去了30年。 結(jié)尾可以看作為第二季留下的小小伏筆，如果能繼續(xù)拍第二季，可以跟進(jìn)華城案的后續(xù)進(jìn)展、對李春在的犯罪心理進(jìn)行側(cè)寫。 另外原著書《追逐怪物的人》中還記錄著其他值得影視化改編的案件，譬如村中一位少女失蹤，弟弟妹妹卻陳述說是媽媽棄尸，但側(cè)寫師判定為“虛談”（虛假自白）······

書中也介紹了與權(quán)日勇一起工作過的其他幾位側(cè)寫師，其中一位名為金允希的側(cè)寫師后來轉(zhuǎn)行成為了編劇，以助理編劇的身份參與了電視劇《信號》的創(chuàng)作——“我是抱著希望，所以才選擇了這份工作。我認(rèn)為文化藝術(shù)有著潛移默化的作用，能深入人類的潛意識。” 《解讀惡之心的人們》也是由側(cè)寫師參與的、深入人們潛意識的文藝作品，或許它不能改變“犯罪題材變成娛樂消費(fèi)產(chǎn)物”的現(xiàn)實(shí)處境，但也許會改變一小部分人的態(tài)度，讓人們了解、重視犯罪側(cè)寫存在的意義。

出于這些理由，我們真誠地、迫切地許愿第二季！ - 相關(guān)參考列表（更新）- 《想知道真相》191026期 （4位側(cè)寫師分析4位連環(huán)犯） 《想知道真相》190928、191005期 （華城連環(huán)殺人案-李春在） 以華城案為原型的影視作品：電影《殺人回憶》韓劇《信號》《岬童夷》《隧道》《火星生活》 Netflix紀(jì)錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》 以柳永哲為原型的電影：《追擊者》 綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》E06.210415 （鄭南奎案） 綜藝《表里不同》E1. （姜浩順案） 綜藝《Radio Star》E751.211222 （3位側(cè)寫師 1位法律影像分析） 綜藝《懂有犯詞·江原道篇》1、2 （權(quán)日勇教授嘉賓） 特別節(jié)目《權(quán)日勇、金南佶為你解讀惡之心》共6期 《家?guī)煾敢惑wx想知道那個(gè)》特輯220227 (權(quán)日勇教授嘉賓，通話金南佶） 原著書《追逐怪物的人》 權(quán)日勇、高納穆著（臺版）

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