?引子：前面的碎碎念（可直接略過進入第一節）我總是對電影劇本偏科式敏感——這幾年，個人向覺得劇本精彩的韓影不少，但像《監獄》這樣，讓我觀影半途開始驚覺、進而驚詫的，則屬罕見了。就連之前大贊的《哭聲》、《我們》，都沒有讓我在腦海里冒出「驚奇」二字。既然是「驚奇」，就很難用三言兩語來詳盡表述，就像你簡單說一句「嚇死寶寶了」，別人無從感受寶寶是怎么被嚇死的。也一如要想感受這部電影，無法通過簡單的幾行劇情概要得以體會。一部電影必須得有劇情概要，無論是官方給的，還是各個影站自己編寫的。這個活兒無論誰干，都干不太不好，像用寥寥幾筆勾畫一個人什么性格、啥子模樣，很難的。用心構建一個劇本，每份人物性格、每場戲、每條線、甚至每句臺詞，都沾染著編劇的心思，寥寥百余字的劇情介紹，只能薅一小撮整片的皮毛。但這個小東西，卻往往在影響著很多人的觀影選擇。早就給一個做宣發的朋友說過，你們應該像重視海報、預告片一樣，重視劇情概要?，F實里，海報會十稿二十稿地殫精設計、預告片會不惜重金地竭慮制作，劇情概要則會扔給一個小文案去弄，結果皮毛都算不上。不過，他們也坦蕩：有卡司在，概要不重要。也對，刷臉比刷字更直接。假設不看卡司呢？那就很有必要了。放在《監獄》上，這點會更難。它在豆瓣上的概要是這樣的：「金來沅飾演的刑警因為弟弟被犯罪團伙所害，為了查清事件真相，以囚犯身份進入監獄，接近在監獄里稱王稱霸的人物。而韓石圭飾演的監獄霸主因為和政府高層有著某種交易，在監獄里也能一手遮天?！箍赐觌娪霸倏此?，粗暴得慘不忍睹。怕被說站著說話不腰疼，我認真練筆寫了幾版不同的概要，都不滿意。我承認：用概要說不清《監獄》的劇情之妙。那就從劇本及劇情關聯方面說下吧。原諒我的碎碎念。進入正題。?一思驚奇：淤泥里的妖艷點子點子，一直是編劇們做原創劇本時最渴望得到的尤物。走在大街上、看報紙時、聊天時、頭腦風暴時、坐在咖啡館時……每時每刻都想著它能來。如果它能像大姨媽一樣，每月來一次就好了。神煩有的編劇傲嬌說，我每月能來8個好點子，如果請XXX導演、AAA和BBB主演，一定票房過10億。10億津巴布韋元嗎？點子常以靈光乍現的形式出現，逮住了，是幸，逮不住，是命，逮住寫成垃圾僵尸稿是命中之不幸。大家經?？措娪安稍L的話，常會看到編劇或導演說因為一個XX契機，想到了寫/拍了這么一部電影。多少點子的陣亡，才能換來這一句可見天日的話。相對于大行其道的文著類IP電影，個人向更尊重原創劇本的點子價值。在這方面，韓影的原創劇本隊伍還是很強壯的，「點子派」韓影也絡繹不絕，有的點子只是追求皮上好玩，有的點子則進入了皮下腠理。比如《監獄》。從表面上看，《監獄》主角身份是無論現實、又或影劇里都很常見的獄頭牢霸，他們無論再怎么折騰，還是要受制于高墻的，就連極好看的美劇《越獄》和美影《肖申克的救贖》，終極目的也在于逃出去，高墻之外，才是他們的自由天地。但在《監獄》中的鄭益浩（韓石圭）這里，這堵高墻，不過是他進進出出的一道虛設，這所監獄，才是他大施拳腳的舞臺。甚至，這所監獄，成了他運籌帷幄的理想辦公室。他根本不想出去，面對監獄長的出獄請求，他甚至一把將假釋單撕得粉碎。當一個人用手段搞定關聯的司法關系，當監獄的大門如同家門，那么問題來了：一個、一伙名義上在監獄的人，跑到監獄外犯罪怎么辦？這就是整個電影的核心點子，脫胎于犯罪片、獄頭牢霸等常見元素，反向彈出了一個妖艷的問題。其余的人物設置、劇情推進等等，都是基于這個點子的增血加肉、推演拉伸。所以，片中真正讓人頭皮發麻的，正是警察宋有建（金來沅）的這句點睛臺詞：「如果某個案件的重要嫌疑人，是收押在監的囚犯，還有比這更明確的不在場證據嗎？根據調查結果顯示，過去四年來的未結案件，雖然犯罪形式各不相同，但都和這個監獄有關。局長，我一定要揭開這個謎團。」忽然想到，用這句臺詞作為劇情概要，似乎更吸引人。講真，這很斯巴達——監獄外的諸多犯罪案件，嫌疑人是監獄里的人，這種套路可以秒殺很多常規犯罪片。 補一個洞：韓石圭及其馬仔在監獄外可以如此作惡，那監獄內呢很好理解：擁有自由出入監獄特權的人，在監獄里搞死同獄犯人，更是有一百個暴斃理由了，更不會被追究。?二思驚奇：時間上的巧妙選擇這個點子以及編織成的劇本，相對于常規犯罪片，太容易讓人心生不安了?，F實里有這樣的事兒嗎？（曾）有的——可稱之為魔幻現實主義。能拍成電影嗎？可以……吧？縱然韓國電影人天不怕、地不怕，但也得忌憚下民心輿論，把劇情假設到當今肯定不合適。表面上看，片中的環境和現在沒什么區別，但它還是通過手機、報紙、照片等諸多元素，告訴觀眾：這種事兒，發生在1993年-1994年。一竿子戳到了20多年前，即金泳三總統執政時期。這個時間點的選擇妙處也是處心積慮——1993年，盧泰愚總統卸任，他在執政時發動「與犯罪的戰爭」行動，抓了很多黑社會；金泳三接班執政，則發起轟轟烈烈的再造「新韓國」反腐運動，抓了很多腐敗貪官。▼

于是監獄里就熱鬧了，前所未有的各行各業「大佬聚集」，總能碰到熟人。片中也揶揄到了這點，單在廚房里，就藏著好多牛人。▼

當年這兩撥行動抓到監獄里的人太多了、他們的關系鏈條太大了，人在監獄，相關勢力也不可避免地帶到圍墻內，獄外更是有斬不斷的影子。更重要的是，當年的韓國監獄管理亂象更多（可能大部分警力都用來抓人了吧），總之《監獄》就這樣，把時間線往前搭了20多年，即避免了當下人的敏感、又相對完美地為劇本找了一個舒適的落腳點。?三思驚奇：劇情的結束與未結具體如何在正確的時間線上鋪設劇情，大家自行去看吧，其實很多場次和細節，也值得玩味。一句話：這部電影真是下了心思的。鑒于《監獄》拋出的問題太鬧心，所以在結局和人物身份頂層上，它的處理同樣恰當，舉例來說：——縱然怒不可遏，但金來沅絕對不能打死韓石圭，那樣就真從臥底變成了嚴重犯罪了，一定要等到韓石圭先發起動手，于是……——縱觀整個過程乃至結局，《監獄》沒有像《王者》那樣，把人物身份頂那么高，目測渾水中的最高身份者也就是局長級別（李璟榮）了，大部分時候都是韓石圭再和監獄長勾結，意味著片子無心把這事兒往更高層引誘。而其余司法部門高官，基本還是正義的，暗示了此（類）事件的結束。PS：從這張《監獄》人物關系圖上也大概能看出，其中職位最高的，也不過是李璟榮局長而已。▼

——金來沅畢竟在監獄里配合韓石圭做了不少壞事，功勞歸功勞、過錯歸過錯，所以他也要肩負起相關責任，重新去監獄里呆些天去吧。在這點上，劇情并沒有走陽春白雪的路子——只是，金來沅再次進入監獄時的表情態度和鏡頭語言，實在有些曖昧。這一點，當時電影拍完一個劇本，留給觀眾的最后一份意猶未盡的想象吧。文︱韓影書 微博︱@韓影書?原創︱未經允許任何公號及媒體不得轉載、摘編●本文僅代表個人觀感，意見異同尋常見，歡迎和氣討論