片尾的婚禮場(chǎng)景與家庭和孩子的設(shè)置讓人不免想起《一一》。但與《一一》克制情感下的鋒利挫傷感不同，即使這部片子里有諸如“同妻”“深柜同志”“年輕人對(duì)婚姻的恐慌”等沉重或嚴(yán)肅的議題，但在104分鐘的影片里，大部分的時(shí)間仍然是輕松緩慢，不時(shí)詼諧幽默的調(diào)子。正如導(dǎo)演在香港電影節(jié)放映后的Q&A時(shí)所說，在他看來，故事都應(yīng)該有個(gè)溫暖而樂觀的結(jié)尾。 中產(chǎn)夫婦9年看似幸福的婚姻走到瓶頸?；榍凹词峭镜恼煞蛟谂c一位香港空少的偶遇后重燃攪基的熱情，而寄希望于再生一個(gè)小孩來挽救婚姻卻總是求歡不得的老婆最終發(fā)現(xiàn)了真相，并選擇離婚讓彼此有“去愛”的機(jī)會(huì)。 如此的情節(jié)設(shè)置其實(shí)是一把雙刃劍，弄得好可以呈現(xiàn)出直面殘酷人生的代入感，弄不好也易淪為奇情狗血的三流電視劇。好在導(dǎo)演另辟蹊徑，既不貪圖深刻，也不放縱姿情，而是用略為溫柔的鏡頭讓劇情似廚房的流水一樣淌出。加入空少和老婆上司與同事的情節(jié)設(shè)置，大大地削減了痛感，反而讓人暫時(shí)忽略了主角婚姻的不幸。可以說這是導(dǎo)演的聰明之處，生活不是一直都在痛苦中沉淪，即使悲情之中的人物也有不那么起伏的日子在過。不管這是導(dǎo)演自知“沒有那個(gè)金剛鉆”而“不攬那個(gè)瓷器活”，還是刻意為之，這樣的處理都比最后陷入不淪不類的窠臼要好得多。 在丈夫偉中和妻子阿鳳的互動(dòng)中，９年夫妻的“客氣感”是電影著墨最多的部分。范曉萱的角色最多的時(shí)候在恍神，與老公求歡不得是在恍神，上班遲到時(shí)在恍神，得知升職后在恍神，發(fā)現(xiàn)老公與男人親昵時(shí)也在恍神。略感沉悶之余，似乎也符合人物的設(shè)置，不然怎么會(huì)９年查覺不出老公是同志。在有且僅有兩場(chǎng)的情緒沖突戲中（一場(chǎng)是和老公攤派，一場(chǎng)是最后決定離婚），范的表演也算到位。在這樣的情形下，女人總是要比男人決絕。 任賢齊的角色設(shè)定本是片子最容易出彩的，但他萬年不進(jìn)步的演技和早前演圈錢電視劇時(shí)養(yǎng)成的假仙表情讓這個(gè)人物徹底地淪為了“沒情感的白眼狼”，裝傻賣萌并不是角色應(yīng)該有的配置。３９歲的深柜已婚男生生讓他演成了１９歲的情感白癡。 Mandy和三三這條支線的設(shè)置，本是想“討論時(shí)下年輕人對(duì)平淡婚姻的恐懼”，但導(dǎo)演同樣無意深刻討論。韓劇男主角的異次元出現(xiàn)和同志三八男的搞笑參與，讓這條支線更多地承擔(dān)起了電影搞笑的功能。而現(xiàn)場(chǎng)的效果也正如此，笑聲最多的都集中在這些段落。但mandy在懷孕后才“恍然大悟”自己是愛三三的，“勇敢地”在自己逃婚后與三三表白“重歸與好”，還是讓人容易感覺三三其實(shí)就是個(gè)“接盤喜當(dāng)?shù)钡慕巧Ｌ踊榕c和好間缺少了足夠的情感轉(zhuǎn)折，搞笑有余，功能不足。 與導(dǎo)演前一部長片《一頁臺(tái)北》相似，電影中的城市很多日本的影子，節(jié)奏與色彩則保留了臺(tái)片一貫的素靜。 電影最后，阿鳳和偉中在mandy的婚禮上攤牌選擇離婚，唯有此大家才有去愛和被愛的可能。阿鳳說，現(xiàn)在我們還不算太晚。兩人抱著孩子離開，周遭的人突然向他們?nèi)銎鹆嘶槎Y的彩紙。兩人如新人入場(chǎng)般帶著不為外人所知的笑容離開，如同他們９年前的結(jié)合一樣，今天的分開也是新生活的開始。 明天記得愛上我只是真相揭曉前的自我安慰，明天記得愛自己才是痛定思痛后的勇敢救贖。