十九層空間見鬼去   ■一句話點評：地獄小說的地基沒有打好，又如何能奢望電影大樓蓋得高聳駭人。   當手機剛推廣到市場時存在著普遍的質疑，會擔心它的輻射是否會對人的大腦產生傷害，而接下來當手機已經成為大部分人的隨身裝備，不可一日無此君時，這種質疑聲音好象就過時消散了，反而是在文藝領域，手機成了“手雷”，成了不正當男女交際關系的“致使武器”，于是有了劉震云，馮小剛的《手機》這樣的作品出現，而現在，手機進一步“更新換代”，竟然跟地獄這樣的恐怖傳說扯上了關系。   影片《第十九層空間》根據蔡駿的《地獄的第十九層》改編，香港編導黎妙雪，陳十三為了將這個手機故事搬上大銀幕，應該動了不少腦筋，死了很多腦細胞。故事類似于一個過關游戲，而即便單單是以十八層計算，在九十分鐘的電影時長里，攤在每一層上的也只有五分鐘。于是黎妙雪在用電腦特效簡單的營造了幾個類似《異域》的鬼魅場景后，當機立斷的給鐘欣桐飾演的春雨開了地獄的后門，讓她直接下潛到地獄的第十八層。看這個內地版本枝節叢生，交代混亂，一頭霧水，感覺是向《刑房》的塔倫蒂諾致敬，隨便剪掉一段戲，然后強行讓故事繼續下去。主要的情節只能歸納為：四女生各自心中有“鬼”，被神秘跛腳心理醫生催眠，內心的罪惡釋放，被誘惑去考古地獄的第十九層，以求得所謂的最后救贖，但故事最后峰回路轉，四人化險為夷，雨過天晴，恢復了身心健康。   原小說作者蔡駿也是個靠寫“鬼”發家致富的成功人士，自信滿滿，常言自己是靈感的寵兒，能寫出傳世經典。于是我懷揣著司馬南式的鉆研精神，讀起了蔡駿的《地獄的第十九層》，生怕是香港電影由于跟內地風俗，思維上的種種差異，而折損了蔡駿原作品在驚悚小說史上的地位。春雨是個惹人憐惜的女生，身為一部驚悚小說中的主角（特別是蔡駿筆下），她的周圍不斷的有良朋至友死去，或是由于修練“拇指神功”走火入魔，神經失常，她所在的學校有一幢被稱為“鬼樓”的建筑，據說從前死過人，接著被封，十幾年不拆，給人的感覺是誘使女學生半夜來歷險，或是想建個紀念館。   有種普遍的觀點是畫鬼容易，意思是誰都不知道鬼的樣子，任憑你怎么畫，都是沒錯的，但如今世事變遷，寫“鬼”成了件時髦的事情，甚至演化成頗顯功力，能成就經典的行當。而當我以極強的毅力，險惡的用心，不可告人的目的讀完《地獄的第十九層》后，鑒定結果為：蔡駿的文筆是那種令人驚駭的平庸，與他相比，周德東的黑段子還能表現出一些智慧與靈感，而蔡駿與這些行文必備素質都是不沾邊的，無論是景物描寫：“氣溫越來越低，天色也漸漸暗了下來，眼前的鬼樓也似乎散發出一股陰森的氣息，讓春雨的汗毛都豎了起來。”外貌描寫：“使她如此羞澀的原因其實很簡單，因為見到了一個非常漂亮的男人。這個男人穿著一件長及膝的黑色風衣，黑色的褲子和皮鞋，再加上黑亮的頭發，渾身上下都被黑色包裹著，收拾得干干凈凈，一塵不染。”或是對話段落： “我叫春雨。”說話時她并沒有回頭，繼續向前走去。“是春天的綿綿細雨嗎？”高玄的話讓春雨心里微微一顫，把女孩子的名字說得如此富有詩意，想不動心都不行……這些在小說中隨處可見的蔡駿心理懸疑文字，給人的感覺就如同中小學生直接從一些課外優秀詞匯，語句手冊里，分門別類的摘抄過來，如同喝久了會讓人舌尖苦澀的白開水一般，卻在包裝成健康礦泉水販賣。而書中借鑒致敬《達芬奇密碼》的部分，也僅僅是抬出了一個叫馬佐里尼的意大利畫家，因為他畫過關于地獄的題材，但除此之外，對于畫家本人和畫作本身，沒有任何真正意義上的探秘揭示，僅僅是把相關資訊分段從不同的角色口中吐露出來罷了。而在最核心的十八層地獄的設置上，采用最直白簡單的手機短訊的方式，恐怖場景完全要靠之前的同類經典影視小說作品“借尸還魂”，比如蘭若寺，牙買加旅店，德古拉城堡，午夜兇鈴等等，也莫怪黎妙雪改編成影像時捉襟見肘，因為如果完全按小說中的情節來弄的話，不拍成一部惡搞同類驚悚作品的集錦式電影，那才真是見鬼了。