三星評(píng)價(jià)，一顆星給選材立意，兩顆星給演員，空出來(lái)的兩顆星留給編劇和導(dǎo)演。 整部劇的主旨是海峽兩岸本為一家。 兄妹之一是國(guó)民黨將領(lǐng)的孩子，被其生母舍身救下的共黨軍官收養(yǎng)。十七年后秘密撕開(kāi)一角，時(shí)值反特務(wù)之風(fēng)愈濃，情深義重的兄妹倆紛紛為了對(duì)方作出承認(rèn)自己是“反黨之子”的舉動(dòng)，奈何命運(yùn)多舛，夏天夏云的人生從此跌宕。 整部劇跨度正好覆蓋了那個(gè)混亂的十年，國(guó)共、反動(dòng)、特務(wù)、黑五類、狗崽子、民兵、知青、高考，《山花》嚴(yán)肅的選材背景切中了我。這是一個(gè)很棒的立意，將那個(gè)時(shí)代的荒誕與荒蕪種植在一對(duì)身份特殊的兄妹身上，不批判，不發(fā)言，給人留以反思的余地，最后回歸于“國(guó)共同根生，兩岸一家親”的主旋律，又借兄妹的志向點(diǎn)出了愛(ài)國(guó)與復(fù)興的宗旨——作為一部主旋律劇，立意非常棒。 然而《山花》最終想要表達(dá)的內(nèi)容，最后被一大段無(wú)關(guān)緊要的苦情戲碼稀釋掉了。 從夏云受苦開(kāi)始，編劇過(guò)多將筆墨消費(fèi)在兒女私情與多角糾葛上，并借多角糾葛來(lái)突出夏云人生際遇的不幸，以至于觀眾注意力全被她的不幸所吸引——過(guò)分的不幸是不討喜的，當(dāng)同情隨著劇情的推進(jìn)而悲慘命運(yùn)卻沒(méi)能有起色從而耗空時(shí)，觀眾就會(huì)轉(zhuǎn)而開(kāi)始埋怨人物自身。 罪魁禍?zhǔn)灼湟唬菚r(shí)間跨度同樣覆蓋了整部劇的多角糾葛。 在這段復(fù)雜的多角關(guān)系中，每個(gè)配角的形象塑造都是鮮明立體的：外向熱情又專一長(zhǎng)情的首長(zhǎng)千金林倩，懦弱無(wú)能卻專情重義的“黑五類”遲克，功利主義而反復(fù)不定的農(nóng)二代齊進(jìn)南，奸詐下作貪婪好色的民兵隊(duì)長(zhǎng)齊元舉，個(gè)性嬌縱舉止小氣的另一位首長(zhǎng)千金何小娜……不勝枚舉。我草草看過(guò)一遍（為了喜歡的男主演）都能清晰地梳理出每個(gè)角色的特點(diǎn)，足見(jiàn)編劇塑造形象之成功。每個(gè)角色映射了那個(gè)年代的不同身份階層，各自的性格充分透徹了其階層應(yīng)有的心態(tài)，有閃光點(diǎn)也有缺憾，行為邏輯十分妥帖。 每個(gè)人物的性格又大都借由其在多角關(guān)系中的行為呈現(xiàn)。劇情豐富了形象，卻不免染上拖泥帶水的弊病。 配角們與兩位主角的糾葛一直拖拉到大結(jié)局，導(dǎo)致其主旋律題材的正面性被苦情戲式的感情堆疊抵消。觀眾很難忍受這種在當(dāng)代生活中近乎匪夷所思的多角關(guān)系。誠(chéng)然，換位思考，在那個(gè)特殊年代中這樣的關(guān)系是可以符合邏輯的（編劇也用成功的形象塑造擺脫了邏輯斷層），但它本身依然脫離了現(xiàn)實(shí)，這是經(jīng)典苦情戲的吸睛之處——卻不符合《山花》主旋律的定位。 編劇過(guò)多渲染了多角關(guān)系的復(fù)雜與命運(yùn)推進(jìn)的無(wú)奈，譬如林倩到最后歇斯底里的爆發(fā)，何小娜對(duì)夏云不計(jì)后果的嫉妒與污蔑，齊進(jìn)南事業(yè)有成后的再度糾纏……濃重的生活感讓《山花》撒了一地雞毛，而使人不得不被動(dòng)忽略其嚴(yán)肅題材之立意的大方磊落。 這段多角關(guān)系是支撐劇情的明線，無(wú)法一刪了之，但全然落腳在多角關(guān)系上未免有避重就輕之嫌。人物形象的塑造不僅有其感情生活，還有其他方方面面的角落，《山花》的角色塑造最成功的一點(diǎn)在于其鮮明的身份階層，那么編劇將注意力稍微轉(zhuǎn)向人物各自的社會(huì)生活、以此來(lái)映射那個(gè)時(shí)代不同的經(jīng)歷，豈不更輕盈？ 罪魁禍?zhǔn)灼涠侨宋锱c其命運(yùn)推進(jìn)不相符的情感表現(xiàn)。 首先不得不吐槽的就是夏家兄妹的兒女私情。 一對(duì)孿生兄妹共同生活了十七年，盡管平靜的生活被非血緣關(guān)系的一時(shí)暴露所打破，我也不認(rèn)為兩個(gè)人能建立起可以發(fā)展成愛(ài)情的情感關(guān)系——如果能，那就是編劇太不了解一個(gè)家庭中兄弟姐妹的相處模式。何況，本劇中夏家兄妹愛(ài)情關(guān)系的推進(jìn)是如此迅速而激烈。 編劇用了大量筆墨來(lái)構(gòu)造夏家兄妹相愛(ài)的理由，互為犧牲，一同患難，父母在成長(zhǎng)環(huán)境中的關(guān)懷缺位，甚至用血來(lái)刺激荷爾蒙的萌芽。經(jīng)歷種種，夏家兄妹的相處已然不能用平常模式思考，但那應(yīng)該是一種親情之上、戀人未滿，朦朧而美好的依戀，而不該是節(jié)奏鮮明的大膽表白與更多需求。 要知道，世間除了愛(ài)情，也有許多明媚的感情足以溫暖人心。 其次要吐槽的，是人物們隨著生活閱歷的增加，卻沒(méi)能有所改變的感情處理方式。 整部劇從1967年夏家兄妹十七歲劇情開(kāi)始到1983年夏天遇難截止，跨度十六年。令人驚奇的是在大部分時(shí)間里，夏天、齊進(jìn)南、遲克對(duì)夏云內(nèi)心深處的愛(ài)慕是沒(méi)有變化的，林倩對(duì)夏天的專情是沒(méi)有變化的，夏天對(duì)林倩的冷淡是沒(méi)有變化的……盡管行為上起起落落，但情感卻依然如一——令人矚目。 專情應(yīng)當(dāng)是影視作品弘揚(yáng)的范本，但《山花》的特殊性在于這段感情為時(shí)代作弄且不容世人眼光，夏家兄妹紛紛妥協(xié)（感情生活的妥協(xié)不同于志向與精神的妥協(xié)，在后者上夏家兄妹是始終堅(jiān)定的），夏云拒絕了夏天選擇遲克，夏天被迫娶林倩為妻。那么隨著年歲的增長(zhǎng)，諸位角色對(duì)待兒女私情是不是也該有對(duì)應(yīng)的成熟呢？ 十八九歲情竇初開(kāi)的夏天和三十歲成為部隊(duì)基層棟梁的夏天是不一樣的，不說(shuō)對(duì)待夏云，對(duì)待成為自己妻子的林倩的態(tài)度也應(yīng)當(dāng)有所變化。可惜編劇沒(méi)有讓觀眾接收到這樣的訊息。 在將近尾聲時(shí)夏家兄妹才對(duì)彼此的感情塵埃落定，發(fā)乎情止乎禮僅此而已——這樣的鏡頭過(guò)于靠后的同時(shí)又被多角關(guān)系的爆發(fā)所牽絆，讓人幾乎忽略了這一事實(shí)。觀眾只看見(jiàn)多角關(guān)系依然拖泥帶水到狗血，夏天對(duì)林倩依然冷淡，夏云對(duì)待個(gè)人感情依然唯唯諾諾。 人物的成長(zhǎng)與成熟除了堅(jiān)韌的一面，還應(yīng)有放下的一面。 再來(lái)說(shuō)說(shuō)《山花》的一些小毛病。 →剪接。本劇的剪接恐怕外行人也能看出不妥，配樂(lè)隨鏡頭切換戛然而止到突兀，劇情的驟然快進(jìn)到讓人懷疑是不是漏了什么……剪接的處理有粗糙之嫌。 →人設(shè)。前面褒揚(yáng)了角色形象塑造的豐富多彩，但美中不足的是夏家兄妹的母親劉敏芝，過(guò)于平淡的表演使得人物看起來(lái)冷靜到冷漠。 不知是不是想表現(xiàn)一個(gè)母親因?yàn)樽允贾两K陷入對(duì)孩子血緣關(guān)系的懷疑而忽視了對(duì)孩子的關(guān)心——從夏家兄妹陷入漩渦一開(kāi)始，夏夫人就沒(méi)能表現(xiàn)出所謂“護(hù)犢子”的一面，反而讓人感受到母愛(ài)的缺位。然而這種缺位又被編劇反復(fù)安排的“關(guān)懷”自述打斷，讓人難以分辨夏夫人到底是不是個(gè)合格的母親。至于父親夏振中，僅僅比夏夫人的表現(xiàn)要溫和一點(diǎn)。可以說(shuō)，夏家父母的形象是失敗的——硬要下定義的話，我覺(jué)得他們不過(guò)是為孩子血緣問(wèn)題困擾了三十余年、從而對(duì)兄妹關(guān)愛(ài)難以到位的普通人，而不是主題升華后偉大無(wú)私的奉獻(xiàn)者。 →避實(shí)就虛。《山花》過(guò)于將筆墨消遣在兒女私情上，減少了具有時(shí)代感的社會(huì)生活縮影，也就削弱了夏家兄妹在報(bào)效祖國(guó)這一精神取向上的可敬性。比如夏天費(fèi)勁艱辛得來(lái)的從軍生涯立即被夏云未婚先孕的事打斷，恢復(fù)高考后夏云考取醫(yī)學(xué)院的努力立即被遇見(jiàn)遲克的事打斷……本可濃墨重彩表現(xiàn)的正面事跡總是被紛至沓來(lái)的狗血?jiǎng)∏檗D(zhuǎn)移注意力，實(shí)在令人扼腕。 最后，必須說(shuō)一下?lián)V年輕一輩的演員們的精彩表現(xiàn)，忽略演員們本身年齡的限制，從演技上論，十七歲到三十歲的刻畫(huà)可圈可點(diǎn)。少年時(shí)的頑劣、羞澀、期待與煩惱，一些小細(xì)節(jié)讓人會(huì)心一笑；成年后自不必說(shuō)，演員們本色出演。 我是抱著私心沖黃維德來(lái)看《山花》的，卻被飾演林倩的演員鞏小榕表現(xiàn)驚艷到。她把一個(gè)首長(zhǎng)千金骨子里的精明高傲和熱情活潑演得淋漓盡致，少女時(shí)對(duì)愛(ài)情的嬌羞和成年后沾染世事的疲乏到爆發(fā)形成鮮明對(duì)比，讓人眼前一亮。 當(dāng)然，我家夏天也是演得超好的，充分展現(xiàn)了軍區(qū)大院孩子的男兒血性，忽略劇情自帶的瑕疵簡(jiǎn)直哥哥力爆棚……哎呀自家私心就不夸了。 《山花》的選材立意是我十分喜歡的，構(gòu)架新穎且故事藍(lán)本有大量可供發(fā)揮之處，是少有的講海峽兩岸的主旋律劇。然而如劇評(píng)所言，它有太多的缺憾以至于此劇評(píng)價(jià)不高（都是針對(duì)狗血?jiǎng)∏榈囊贿叺梗?無(wú)論如何，《山花》塑造了一對(duì)可愛(ài)的夏家兄妹，致敬了那些年為祖國(guó)和平犧牲的人們。希望因緣際會(huì)看過(guò)這部劇的人們最終能想起，國(guó)共同根生，兩岸一家人，和平與新生活來(lái)之不易，不僅因?yàn)榻▏?guó)前戰(zhàn)火的洗禮，還因?yàn)榻▏?guó)后無(wú)數(shù)人的奮斗奉獻(xiàn)與犧牲。 （這也是為什么夏天這個(gè)角色會(huì)找黃維德先生出演吧，不僅是因?yàn)樾蜗筚N切，還因?yàn)樗麃?lái)自寶島臺(tái)灣。）