原本只打算寫一下有關《塞拉的領主》和新版《瘋子》的疊加評論，但發現心中對嘩啦幫這個非官方美式驚悚恐怖片團體有著些許感想，便在此一并道個痛快。初中是我最迷戀嘩啦幫恐怖片的時期，從《電鋸驚魂》系列開始，《人皮客棧》系列、《千尸屋》系列、《隔山有眼》系列、《尸骨無存》、《死寂》、《狼溪》、《黑暗侵襲》，部部沒有錯過，其成員也成了我真正迷戀的第一批恐怖片導演，本土的“電鋸鐵三角”（詹姆斯溫、雷沃納爾、達倫林恩鮑斯曼）、“昆汀教徒”伊萊羅斯、“搖滾夢魘”羅布僵尸，再加上編外的亞歷山大阿嘉、尼爾馬歇爾、克瑞格麥克萊恩，當時完全為這批酷到家的以“拍攝殘酷的恐怖電影”為宗旨的青年才俊所折服。后來，升入高中，看電影的時間少得可憐，漸漸也與嘩啦幫有了時間上的距離。升入大學，才開始惡補近年來錯過的嘩啦幫電影，卻發現一切早已物是人非，喧嘩過后只剩下了沉寂來供人回味。  先說我最中意的伊萊羅斯，被塔倫蒂諾稱作“恐怖片的未來”的他顯然沒把這句夸贊當回事。羅斯似乎對導演這一行失去了興趣，《鐵杉樹叢》的焦躁平庸很難讓人想象導演還是那個拍出過《尸骨無存》和《人皮客棧》的恐怖新貴。近期的他對演員和制片頗為投入，但似乎也是抱著過癮的心態，除了《無恥混蛋》的臉譜化表演，更多的則是《死亡證據》與《食人魚3D》中的醬油角色，而對待讓其揚名立萬的《人皮客棧》，自己也是不負責任的交由別人胡亂搞出了部不三不四的錄像帶第三集來應付影迷，制片方面，質量每況愈下的《最后一次驅魔》系列足以說明用心之淺，惋惜之余，只希望由羅斯制片并擔任主演的《劫后余生》能為其扳回一城。  羅布僵尸無疑是嘩啦幫中最全能的一位，集哥特搖滾名家、地下漫畫師、神秘主義信徒、死亡裝置設計師與恐怖片導演多重身份于一身的他注定了自己的作品將是嘩啦幫中最狂野詭異的。從《千尸屋》系列開始，便一直追看《萬圣節》和鬼馬的《鬼界超級混蛋》，其為《刑房》執導的偽預告片《納粹女狼人》也刷了無數遍，但是看過《萬圣節10》和最近的《塞拉的領主》后，我發現這個蓬頭垢面的狂人似乎江郎才盡了。將殺人狂弄成僵尸的新版《萬圣節》在此不多說，單說一下《塞拉的領主》。一如僵尸之前的電影，《塞拉的領主》里飄蕩著刺耳的重金屬搖滾，布滿著恐怖的死亡符號與宗教褻瀆，標準先鋒MV風格的畫面骯臟血腥，人物頹廢，充斥著對黑白恐怖老片的迷戀，可以說是集齊了僵尸作品的面子，但是對于故事的里子，本片不僅劇本殘缺，而且敘事緩慢，一切給風格讓路，其后果便是影片的空洞與輕浮，要知道，《千尸屋》里可是看到了《德州電鋸殺人狂》和《魔界奇譚》等多座大山的身影的。  接下來說說自己近期最失望的達倫林恩鮑斯曼，脫離“電鋸鐵三角”的他可謂瞬間暴露了自身的各種不足。在將《電鋸驚魂》引入死胡同后，自己走為上策搞出了一現代《洛基恐怖秀》——《遺傳學歌劇》，可惜犯了與《塞拉的領主》同樣的錯誤，所以，即使其中有莎拉布萊曼，也終歸是一出浮夸的爛戲。接下來，無論是那部讓人哭笑不得的《11-11-11》還是毫無新意的翻拍自特羅馬經典的《母親節》，都給人一種無力感。現如今，鮑斯曼已經淪入錄像帶恐怖片導演的行列，估計暫時翻身無望。說到鮑斯曼的翻拍，嘩啦幫的“翻拍帝”亞歷山大阿嘉不能不提，通過《高壓電》一鳴驚人后，阿嘉先后通過《隔山有眼》和《鬼鏡》等一系列翻拍作品逐漸確立了自己重塑經典的能手形象，但是，近期的《食人魚3D》反而讓人啼笑皆非，阿嘉開始向主流妥協。長久以來只聞其聲未聞其人的《哥普拉》，與“哈利波特”合作的《角》，阿嘉主觀上早已經不屬于恐怖驚悚電影，即使由其編劇的新版《瘋子》在視覺角度的選取和血腥場面的營造上足夠精巧而駭人，但這又與劇本有多少關系呢。同樣被主流招安的還有尼爾馬歇爾，在此不愿多提，《末日侵襲》完全是部動作冒險片，《百夫長》我完全是沖著法斯賓德而去看的。至于澳洲的克瑞格麥克凱恩，在那部平平淡淡的《逃離鱷魚島》后便幾乎隱退了，10年擔任制片的那部《紅色山丘》除了為《敢死隊3》苦苦物色導演人選的史泰龍外幾乎無人問津。  當然了，并不是說嘩啦幫現在已經沒有了精匠鬼才，詹姆斯溫與雷沃納爾這對完美組合依然在“后電鋸時代”為影迷保質保量的呈獻出一部部精品，但是現如今美式恐怖片的衰弱大勢并不是一部《死寂》或是《陰兒房》就可以力挽狂瀾的，只希望今年的《招魂》能夠繼續保留那最后的一縷微光，以便在將來還能再次照亮以嘩啦幫成員為代表的新生代美式恐怖電影人的創作之路，即使現在這看起來有點理想主義的想象，有點自欺欺人的憂傷。