到目前為止，文德斯還是我最喜歡的導(dǎo)演，這有些電影之外的因素存在，比如說(shuō)他對(duì)攝影的癡迷、對(duì)搖滾樂(lè)及布魯斯的喜愛。只有這樣的感情才支撐著我在沒有字幕的將Don't Come Knocking看完，兩個(gè)小時(shí)，不溫不火。這次文德斯的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的依據(jù)是美國(guó)，西部、公路，一個(gè)常年出演牛仔的老牌明星。這不是一個(gè)講述癡男怨女的故事。  Howard是一個(gè)大名鼎鼎的西部片英雄，現(xiàn)實(shí)生活中他一直同酒精、毒品和女人糾纏，言語(yǔ)粗暴、行為常常越軌。到了晚年的他，依舊單身一人。在拍攝新片的一個(gè)清晨，Howard騎著馬悄悄離開劇組，像一個(gè)不合格的牛仔。他在路上拿馬、外套、鞋、馬刺換了一個(gè)老牛仔的馬甲和老爺車，后來(lái)，他給三十年沒有聯(lián)系的母親打了個(gè)電話說(shuō)，我去你那呆段時(shí)間。這像在人生路上突然清醒過(guò)來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己處在不知道怎么辦的困境。Howard敲在母親的門上時(shí)試圖找出前面的路，可在他得到答案之前，劇組雇用的探員已追查到他母親的地址，想要將他帶回。從母親口里意外得知自己有個(gè)私生子之后，Howard抓住這條河里漂來(lái)的稻草，駕著老爺車又出發(fā)了。  那時(shí)候他不知道怎樣去面對(duì)現(xiàn)實(shí)。  編劇兼主演Sam Shepard塑造了一個(gè)即風(fēng)光又失意的老男人，不知道是否有自己的影子投在里面。他的演出是這部片子的亮點(diǎn)，各種情緒表達(dá)得極為自然，不像是在表演，他所寫的這個(gè)故事就像他的親身經(jīng)歷。其他演員表現(xiàn)大多可圈可點(diǎn)。唯一讓我不大滿意的是，Howard的兒子演得有點(diǎn)Gay。  片中有兩個(gè)場(chǎng)景非常喜歡。第一個(gè)是開頭，像是拿著一個(gè)面具在眼前，只能看到兩眼處的小塊天空，其余都處在黑暗之中。這又會(huì)讓你感覺是一個(gè)人在同你對(duì)視。雙方都試圖看進(jìn)對(duì)方的內(nèi)心。畫面一轉(zhuǎn)，那竟是巖石風(fēng)化的兩個(gè)小窟窿，這時(shí),Howard騎馬出走。第二是在后面，Howard失意地坐在路中間的沙發(fā)上，從中午到晚上，車來(lái)車往，風(fēng)吹著罐子滾動(dòng)，直到夜色包著他孤獨(dú)地躺下。  同文德斯的代表作《德州巴黎》、《柏林蒼穹下》相比，Don't Come Knocking顯得有些平庸。作為一個(gè)歐洲人，文德斯對(duì)美國(guó)及美國(guó)文化的興趣異常濃厚，這同他的童年成長(zhǎng)有關(guān)。戰(zhàn)后長(zhǎng)大的文德斯小時(shí)?？疵绹?guó)電影，聽搖滾樂(lè)，這些都反映在他后來(lái)的電影中。不過(guò)，文德斯終究是一個(gè)歐洲人，他對(duì)美國(guó)的描述總讓我有一種奇怪的感覺，不深入、不精確。但Sam Shepard這個(gè)故事像是一個(gè)善意的提醒，在人生還來(lái)得及的時(shí)候，要找到自己的路。對(duì)觀眾而言，越早便越好。