在2016年同樣以“鬼屋”為題材的《地獄屋》未出前，《十月建造的房屋》一直是我心里最喜歡的鬼屋恐怖片。 當(dāng)然，即使更為精彩的《地獄屋》出來(lái)后，我迫不及待的反復(fù)觀(guān)摩兩遍，并馬不停蹄的寫(xiě)了評(píng)論，《十月》仍然是我最?lèi)?ài)，因?yàn)楸酒紫葞矣螝v了美國(guó)“鬼屋”文化。 在電影里，四男一女的主角們，自發(fā)組隊(duì)游玩美國(guó)各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的“鬼屋”，尋求傳說(shuō)中的終極刺激。不幸遇到神神鬼鬼的一幫始終帶面具的“小丑”演員們，最終惹禍上身被團(tuán)滅了。 電影以偽紀(jì)錄片的方式，詳細(xì)展現(xiàn)了各個(gè)“鬼屋”的游歷過(guò)程。這對(duì)我這種膽小又愛(ài)看的恐怖片迷來(lái)說(shuō)，等于雙重享受，隨著電影的第一人稱(chēng)視覺(jué)，隔岸觀(guān)火感同身受的游玩了一番，真的大呼過(guò)癮。 本片拍攝于2014年，縱觀(guān)恐怖偽紀(jì)錄片的編年表，從08年的《死亡錄像》《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》的轟動(dòng)大熱，到14年的《失魂記憶》《吸血鬼生活》《地下墓穴》等佳片頻出，雖然各大電影公司仍然馬不停蹄的炮制各種低成本的偽紀(jì)錄片，但是因?yàn)殡娪扮R頭的獨(dú)特性，過(guò)多雷同的嚇人設(shè)置，讓不少觀(guān)眾已經(jīng)厭倦恐怖偽紀(jì)錄片。 更多的觀(guān)眾重新回歸到常規(guī)風(fēng)格的恐怖片里，比如溫子仁的《電鋸》《潛伏》《招魂》等此類(lèi)學(xué)院風(fēng)般工整和有新意的恐怖片，并將溫子仁奉為新一代“恐怖大師”。 美國(guó)恐怖片風(fēng)潮如果從90年代算起，大致分為以下幾個(gè)年段： 95-2000年左右，青春恐怖片大行其道，如《驚聲尖叫》《下一個(gè)就是你》《我知道你去年夏天干了什么》等。以校園背景為風(fēng)格，俊男美女為噱頭，結(jié)合那時(shí)的青少年流行元素，娛樂(lè)效果十足。也是陪伴我成長(zhǎng)的恐怖片年段。 2000-2008年左右，公路恐怖片重新回歸，如《驚心食人族》《德州鏈鋸殺人狂》《隔山有眼》《致命彎道》等，其中不乏大導(dǎo)參與制作，如04年版的《德州鏈鋸殺人狂》是“爆炸狂人”邁克爾.貝擔(dān)任監(jiān)制，而鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也于06年制作了《人皮客棧》，當(dāng)時(shí)的炒作女王“帕麗斯·希爾頓 ”也參與了05年重拍版的《恐怖蠟像館》。 這些新世紀(jì)的公路恐怖片，結(jié)合了青春恐怖片的風(fēng)格，加入了新時(shí)代動(dòng)作場(chǎng)面和血漿特效，增加了變態(tài)人物背景的塑造，比起早期的公路恐怖片更為精彩。 當(dāng)然，這個(gè)年段也盛產(chǎn)僵尸末日片，如《僵尸的黎明》《28天》《生化危機(jī)》等，這個(gè)以后再說(shuō)。 而從08年開(kāi)始，因《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》大賣(mài)的關(guān)系，低投入高回報(bào)的成功范本，讓各電影公司找到了商機(jī)，紛紛如法炮制，《最后一次驅(qū)魔》《墓地邂逅》《迪亞特洛夫事件》等等，都算是跟風(fēng)里的佳片，而更多的是爛片或者根本片源難于尋覓，國(guó)內(nèi)大部分觀(guān)眾對(duì)于恐怖偽紀(jì)錄片難以適應(yīng)。 也有本來(lái)一手好牌的恐怖電影結(jié)果自己打爛了，如《致命錄像帶》系列每隔一年出一部，卻和《致命彎道》系列越拍越爛，而此風(fēng)潮的始作俑者《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》系列，馬不停蹄的拍了5部，另外還分別有墨西哥和日本的兩個(gè)版本外傳《詛咒》《東京之夜》，電影口碑各有千秋。但是作為瘋狂影迷的我，每部必看，反復(fù)觀(guān)摩。 恐怖偽紀(jì)錄片讓我能如此著迷，無(wú)非是喜歡里面的各種看似隨意的拍攝鏡頭，它一反常規(guī)恐怖片的鏡頭設(shè)置，鏡頭大部分時(shí)間為第一人稱(chēng)視覺(jué)，讓觀(guān)眾更有參與感，更具有游戲般的娛樂(lè)性，同時(shí)也讓感受更為真實(shí)。 而此類(lèi)電影的故事切入點(diǎn)，大部分從生活入手，看似不經(jīng)意的一個(gè)搖晃鏡頭，重新觀(guān)看后常常會(huì)細(xì)思極恐，對(duì)于看膩了常規(guī)恐怖片的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這樣的恐怖感可以同日本神片《咒怨》給人的心理陰影媲美了。 好，說(shuō)回《十月》，本片在偽紀(jì)錄片里并不算出色的，而且因?yàn)槊株P(guān)系，容易被人忽略。 本片的亮點(diǎn)除了上述的“游歷鬼屋”情節(jié)，還有就是變態(tài)人物的塑造，首推里面的面具少女，一言不發(fā)，奪命尖叫，詭異的出現(xiàn)半夜公路，讓人記憶深刻。 而小丑們一步步開(kāi)始恐嚇和迫害“作死主角們”的情節(jié)設(shè)置，也算是虐殺片的套路。 鬼屋里的各種“虐殺”表演，痛苦求救的受害者，讓人分不清是“演員”還是真實(shí)的。 不過(guò)從小丑們的殺人行徑來(lái)分析，那些“鬼屋”里的求救者，說(shuō)不定也都是真實(shí)的受害者。 電影里穿插的幾位“鬼屋演員”訪(fǎng)談視頻，除了讓人更了解這個(gè)行業(yè)，說(shuō)不定也有真正的變態(tài)藏匿其中。 這也是偽紀(jì)錄片的樂(lè)趣，影迷不想錯(cuò)過(guò)電影任何一個(gè)鏡頭，期待從中找到隱藏彩蛋。 當(dāng)然，有的片子里根本就沒(méi)有隱藏彩蛋，影迷更多靠自己腦補(bǔ)。 本片最大的遺憾是未對(duì)那幫神秘的“殺人小丑組織”有更多的背景描述，雖然觀(guān)眾可以腦補(bǔ)，但是缺乏線(xiàn)索和故事，難以有系統(tǒng)性。 好的恐怖片最棒的地方就是在于塑造BOSS，恐怖片里，BOSS才是主角，如果BOSS沒(méi)有故事背景，那恐怖片的精彩度也大打折扣。 所以，《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》每一部都在給BOSS增加故事背景，讓觀(guān)眾獲得足夠的信息量，并將“邪教組織培養(yǎng)魔鬼接班人”的故事不斷延續(xù)和開(kāi)展。