私心覺得太好了！在機場和kunkun又復盤了一遍整部片子，屬于回味之后感覺更好的片子。 1.沒有濫用攝影，初看覺得攝影很平庸，其實足球一場、雨中花一場都很不錯，即使日常段落的調色我沒有那么喜歡，整體感受還是好的。 在于，它做到了：視與聽都是手段，而不是目的，更不是讓電影脫穎而出的一個噱頭，因此必須放棄炫技來成全整部片子。 2.劇作太喜歡了，越復盤越喜歡。可以從中感受到導演女性的溫柔和她的文學功底，也可以感受到她作為導演并非天才型，但是下足了功夫，也擁有極深的人本關懷。她在“邊緣人的社會再融入”這個大背景下還展現了很多小議題，例如充分地捍衛社會正義是否與自保自利相矛盾，近似于“平庸之惡”。（將這種問題以小事寫出來，并展現其某些情況下不可調和的矛盾還是挺難的，她做到了。可以做到也是因為該角色的特殊性，這個人物寫得好） 小片段選取得好。想展現主角“以前擅長的事都做不好了”的絕望，選取的是“開車”一行為。這個行為就很很好拍，而且容易拍出力度，同樣的心理，如果拍別的行為，就沒那么好。 結尾尤其喜歡，主角努力了，感恩著，在泥潭之中被前妻的理解和身邊人的關愛拉了出來，被自己曾經的“大哥”的現狀“逼”了出來。可是他有鮮花，卻仍無法抵擋大雨。這處象征很喜歡。 這樣完整、不失邏輯、有現代性、不照常理安排（1）的劇作在新片當中不多見，且是可習的。看完至今一直在想，我也想拍這樣的電影！所以暫且記下這些。 （1）對于主角最深的痛苦，劇作上一直以“消解”和“轉移”作處理。例如，主角最大的執念是找到母親，弄清當年被拋棄的來龍去脈。 而他最終并沒有找到，劇作上以兩件事圓了這次失敗的尋找： 一是以妓女一段作母親的對照，主角的母親也是妓女，而那夜撫慰主角的妓女也是一位母親，且“半年后就不做了，會回去照顧孩子”。半年后這個時間點值得玩味，它代表一種愿望，但未必真的能實現；主角未與妓女做愛也值得玩味，他們互相撫摸，但毫無性的意味。電影中的“虛”有多種表現形式，常見的如同“做夢”、“閃回”，以這種映照作為作者與母親虛擬的“相遇”的體現，我真的很喜歡！ 二是更直接的，作者回孤兒院尋母，卻最終在當年的校歌重唱和跟新孤兒們踢球的過程中得到寬慰。 可以發現主角的其他痛苦也多以這種方式轉移，如他最終也并沒有真正成為一個社會人，而是通過找到一些親近關系來轉移無法融入的痛苦；通過“忍”，假裝成為一個社會人——卻因此讓身體惡化。 痛苦無解，但可以轉移；即使可以轉移，最終也無解——且最終于人身上的作用是加重身心的創傷，私以為極真實，極精妙，極具現實性！ 看到最后，才發現導演的目的根本不是敘述主角跌宕起伏的人生，更不是給生活蓋一個悲慘荒誕的無謂印章，而是闡述一個社會的“局外人”究竟因何而死，究竟怎么死的。 以溫柔的口吻（影像語言）細細地道清楚，不可謂不美。