我最羨慕的夫妻檔是孟京輝和廖一梅，這兩口子真低調或者是我孤陋寡聞，我在去年的南方周末上看到《琥珀》上演時的訪談才知道他們是夫妻，大三的時候瘋狂的著迷于先鋒戲劇（還是先瘋？）時，幾乎將《先鋒戲劇檔案》中的臺詞全部背過，大清早的找個沒人的地方對著墻或者柱子有時是一叢無名的小花，大聲地朗讀背誦” 我愛已經受夠了的…”那時和一個不錯的女孩兒一起看這本書時，她指著書后的編劇照片問我喜歡那個女的，我毫不猶豫的說喜歡廖一梅，那個照片上的廖一梅看上去很瘦弱的樣子，臉也是暗的，但是有種堅毅的表情，女孩兒撇撇嘴說：你們就是喜歡這種田園牧歌型的女生，說實話，到現在我都不明白她這話什么意思。不過不妨礙我喜歡廖一梅和她的劇本，很難想象《戀愛的犀牛》這樣有暴發力的劇本出自她手，更難置信她竟能寫出許多仿佛只應屬于男性的幽默例如： “一個男的把她接走了，那個男的，比她哥大點兒，比她爸小點兒“ “我是強壯的公犀牛，我的皮有一寸厚，我那玩意兒有一尺長，我最喜歡是爛泥塘“ 我至今都覺得用犀牛作為這部戲的一個意象是如此的大膽和“先鋒“。 在人物上終于看到了訪談他們夫婦，也聽到了她的聲音，的確和想象中的一樣的溫和，但是下筆怎會如此犀利？ 廖一梅寫的《像雞毛一樣飛》劇本有著鮮明的懷舊色彩和“語文課本情節“電影以播出80年代的廣告開端，以詩人吟誦的詩歌結束，那詩歌中有這樣的句子：我夢見果樹上長出了好多詩，我摘了許多，好大的詩啊。我曾經頗費心思做過兩個電影的資料集合，其中一個就是《像雞毛一樣飛》我找到了它的劇本演員資料以及代表性的影評與之相關的所有資料整理并打印出來（另一部是電影《一一》）可惜那時候我沒有寫Blog，而電子檔已經找不到了。現在看來《像雞毛一樣飛》同孟氏話劇一樣理想主義氣息過于濃厚了些，但是我內心里從來么有覺得它們做作過，這是人生中最美好的感覺---理想主義對現實主義的憤怒感覺。我時常還會看一看，激動一番，陶醉一番，想想自己也曾有過那樣的理想有過那樣的激情燃燒的歲月，雖然用廖一梅在最近的一篇文章中說《我愛的那些男孩兒都老了》。他們不再憤怒而是規矩的坐在桌子旁邊默默無語，想盡一切辦法去實現自己的理想。即便是他身邊的愛人同志孟京輝也一樣，男孩兒總會老的。 沒有電子檔，但是還是Key下電影的結尾獨白吧，我實在很喜歡那像詩歌一樣的獨白，還有陳建斌最獨白的狀態真是和內容配合的天衣無縫。 你為什么叫我詩人？我不是個詩人，我不過是個哭泣的孩子。 你看，我只有灑向沉默的眼淚。 你為什么叫我詩人？我的憂愁是眾人不幸的憂愁。 我曾有過微不足道的歡樂，如此的微不足道。 如果把它們告訴你，我會羞愧的臉紅。 今天我想到了死亡，我想去死，只是因為我疲倦了。 只是因為大教堂的玻璃窗上，天使們的畫像讓我出于愛和悲而顫抖 只是因為，而今我溫順的像一面鏡子。 像一面不幸而憂傷的鏡子。 你看，我不是一個詩人，只是一個想去尋死的憂愁的孩子。 你不要因為我的憂愁而驚奇，你也不要問我。 我只會對你說些如此徒勞無益的話，如此徒勞無益。 以至于我真的就像快要死了一樣大哭一場。 我的眼淚，就像你祈禱的念珠一樣憂傷。 可我不是一個詩人，我只是一個溫順沉思默想的孩子。 我愛每一樣東西，普普通通的生命。 我看見激情漸漸的消逝。 為了那些離我們而去的東西。 可你恥笑我，你不理解我。 我想我確確實實是個病人。 我每天都會死去一點我可以看到，就像那些東西。 我不是一個詩人，我知道要想被叫做詩人 應該過完全不同的另一種生活。   下面是八卦時間：在藝術人生訪談陳建斌時，陳說到，某天孟氏夫婦去住處找他，彼時正是他北漂生活中最艱苦的日子，幾乎交不起房租。當時，陳健斌望著門外的高樓大廈和熙攘人群說到：放眼望去，滿街都是美女，高樓大廈也改變了它的形狀。。。。。 這兩句話觸動了廖一梅，她回去后寫了《戀愛的犀牛》這部劇本，并為陳建斌量身定做了馬路這個人物，可惜啊，生活所迫，陳要去演電視劇了，孟京輝夫婦多次登門最后一度以絕交相威脅讓陳建斌出演馬路。結果，郭濤塑造的馬路成了經典。 我個人覺得，也許是先入為主吧，郭濤很適合演馬路，陳健斌不適合。后來戀愛的犀牛又重新演出了N場，凡是那個叫*龍的小伙子演的馬路，打死我也看不下去。 孟京輝和廖一梅的寶寶已經出世，終于在廖30多歲時做了媽媽。孟京輝攜他們的《琥珀》到深圳演出時，深圳電視臺的訪談節目主持人問到他們孩子的名字，孟京輝說，我不告訴你，主持人繼續笑容可掬的說，那小名呢？孟京輝想了一會兒，笑著說：小名兒也不告訴你。還好主持人不像朱軍那么傻B就此打住了。