很久沒有看到這么“悚人驚心”的電影了，宣傳海報的詭秘多端、不可捉摸，讓看片之前的我把這部電影定位在了密室驚悚劇上，好吧！我承認我高估了主創人員的水平。同樣的密室題材，2010年上映的《密室之不可告人》讓觀眾對國產的密室驚悚劇產生了期待，這是脫離中國電影“大而空”的一次有意義的探索。玩不起投資、養不起大牌演員、置不了排山倒海的場景，國產的小成本影片的出路何在？國內外諸多影片提供了一個可供借鑒的范例：以獨到敏感的視角、用編排精良的劇本、選認真負責的演員、撥功力扎實的導演、靠嚴肅負責的態度，避其鋒芒、劍走偏鋒、揮戈反進，拍出貼近觀眾心里期待的小成本電影。避其鋒芒并不是說不考慮票房，畢竟在商業社會中任何拒絕票房的電影只會自尋死亡，而是說影片抓住一部分觀眾就足以，就可以保障票房的波瀾不驚。比如《密室之不可告人》，雖然在細節上仍然有需要改進的地方，可是依舊能抓住國內大部分懸疑劇愛好者的心。整部影片行云流暢、重點突出、氛圍幽怨，看下來沒有一點疲勞之感、甚至可以大呼過癮。像這種劇情上沒有大漏洞、觀眾可以不出戲的小成本影片在國內也實屬難得了。    剛上映的《絕對底線》，似乎要開辟另外一條匪夷所思的路，把劍非要偏到犄角旮旯不可，也算勇氣可嘉。看這部電影的感受就像原本我準備吃一盤精致誘人的大閘蟹，最后卻端上來一盤粗制濫造的皮皮蝦一般，本來就是個笑話。這部戲不應該帶上懸疑驚悚的標簽、更不應該叫做《絕對底線》，而是應該改作“剽竊教授的自我反思之旅”或者“屠夫的拯救天使之路”。在我看來，這個電影中的屠夫實在太像是一個天使了，大學教授林天白剛名利雙收，就引出剽竊小說的不爭事實，通過屠夫的天使行為共處所謂的“密室”，獲得自我救贖路上的兩難思考。這么說并不是有意貶損這部影片，既然作為一部密室題材的懸疑驚悚片，那么對“密室”應該有準確的把握。所謂“密室”指的就是封閉空間，在封閉空間中造出欲死不休、欲罷不能的心理極端驚悚狀態，表面看是一個“密室”，卻往往帶有暗喻人類心理混亂無序、極端丑惡的目的，是一條人類自我救贖之路。如希區柯克的《后窗》便是極其成功的例子，前些年比較火熱的《致命ID》則在營造恐怖氛圍上耳目一新。    在看《絕對底線》過程中，整部影片突然成了一部似是而非的喜劇，既然是以懸疑驚悚為賣點，海報上也有“當屠夫綁架了推理小說家”這句話點明主題，那么整部影片就應該緊扣這個主題大做文章，做足恐怖凝重的氛圍。可是這條主線卻成了旁枝末節，林天白剽竊論文的心靈掙扎這條支線卻喧賓奪主，安然向上，真是令人啼笑皆非。我真的開始懷疑這部電影的投資方應該是教育的權威部門，電影的受眾則是如今浮躁掙扎、靠抄襲揚名的大學教授們，放映場所進一步放在各大高校，再來一場嚴禁“學術造假”的宣傳教育活動相配合，這才算上實至名歸。劇中郭大叔的表演實在是像在演小品，一板一眼錯落有秩、充滿喜感，如果影片定位是喜劇我無話可說，但如果是驚悚，那就要細細考量了。不知是導演要求還是其它原因，劇中的屠夫始終一個表情，讓人暗自發笑，不過可以看出表演還是很賣力的。看影片前，以為主演郭濤是《高興》里的主演郭濤，之后才明白此“郭濤”非彼“郭濤”。當然，這部片子也有讓人滿意的地方，如對背景配樂的把握總是清晰明快；對鏡頭語言的運用也自有獨到之處；對人物語言的刻畫細致深入，特別是通過屠夫的語言對剽竊教授一針見血的批判。可是瑜不掩瑕，除了主題不清之外，還存在多場景進程的拿捏不足，導致觀眾有輕微的脫戲感。