《我的大叔》是我的人生劇，已經不知道刷過多少遍，就目前這部翻拍的質感和還原度真的值得內娛導演學習，還原度和本土化都拿捏得很到位，已經做到90分了，下面會分集記錄自己的觀后感。純屬個人感受，不喜勿噴。 序章 你要寫趙又廷飾演的姜家齊，就不能只寫“姜家齊”。你要寫的是一個中年男人，如何在體面與崩塌之間勉強維持平衡。寫他和妻子之間那種“還在一起，卻早已各自站在懸崖邊”的婚姻：她每一次想開口提離婚，他都在逃避，不是因為不懂，而是因為他知道，一旦承認，這個世界就真的塌了。 你要寫他是家里唯一被寄予厚望的那一個：母親、弟弟、小舅舅，所有人的人生都壓在他身上，像一座隨時會塌的山。你也要寫他為什么一次又一次補貼那些看起來不成器的家人，因為親人就是這樣一種殘忍又特別偶爾又給點溫情的存在：比如小舅舅，你明知道他拖你下水，可他還是會記得你妻子愛吃哪家小海鮮。 姜家齊不是“窩囊中年男”，他是一個表面光鮮、內里卻被責任、愧疚和期待層層纏住、幾乎無法呼吸的中年人。 你要寫張子楓飾演的周遇安，也不能只寫“周遇安”。你要寫她把奶奶從養老院帶出來的那一刻，其實是一場《羅拉快跑》，不是浪漫，是在和整個現實賽跑：一步慢了，尊嚴和自由都會被吞掉。你要寫她被塞滿的兼職生活，那不是“努力少女”，而是《對不起，我們錯過了你》里那種被系統碾壓的普通人：她拼命工作，只是為了勉強站在原地，不被生活拖走。你要寫她和張新成飾演的陳任之間的愛恨糾纏，是兩個窮途末路的人。你要寫，當一個人被逼到無路可退的時候，會怎樣一次次試探底線，只為了活下去。 《秋雪漫過的冬天》講的從來不是“人生爽點”， 而是： 當中年人的體面開始碎裂，當年輕人的未來被提前耗盡，當親情、愛情與生存彼此撕扯，人還能不能保留一點點尊嚴。 它真正該被講成的，是一群普通人，在漫長的寒冬里咬著牙，等一場雪慢慢停下來的故事。 （Written by GrapeinParis） EP 01 姜家齊和原版的大叔長得很像，整體的氣質雖有不一樣的地方，但也有很多相似之處，他原以為犧牲自己就能給家人和朋友帶來幸福，但人到中年了才發現好像一切并非如此。周遇安的闖入好像讓他看到了另一個自己，那個那么艱難地活著的自己，是不是可以學會愛自己一次？ 周遇安就像石頭縫里開出的黑色之花，她掙扎、頑強、機靈、有力量，雖然生存狀態惡劣，甚至經常食不果腹，但卻能迸發出一股充滿野性的黑色生命力，把看似堅硬無比的石頭鑿出一條裂隙，讓光照進來。和原版相比張子楓演出了一絲不同，看到有一個評論說的挺好： 『坦白說，中女真的天生不服輸和堅韌，是貼著地長出來的。這點跟韓版的骨子里確實是不一樣的。但這個改編我真的很愛，沒有完全照搬，根據國情做了落地。國情使然，國內沒那么壓抑，且中女真的就是再苦也該是這么勁勁的——知道苦，卻偏要從苦里榨出一點勁來。低到塵埃不要緊，要緊的是塵埃里也能扎根，風一吹，又活了。』 導演把拍攝地定在重慶還挺奇妙的，一方面，重慶和首爾都是山地城市，都有江河穿城而過，配色和氛圍感很相似。兩座城市的建筑風格、橋梁設計和整體視覺呈現都具有一定的相似。另一方面，嘉陵江上濃厚的霧長年籠罩著這座山城，無論是姜家齊和周遇安還是劇中其他人生失敗的人，都好像因為這樣的霧迷失了方向，看不見前方的路。 對比原劇，細節上做了本土化改動，主線沒有變化。例如把三兄弟改成了兩兄弟和舅舅，這個改得蠻好的，因為在我們的文化中，大哥往往是靠譜的，而舅舅往往是不靠譜的，啃姐的。 還有一個細節處理得很當下：周遇安通過舉報黑心外賣商家來獲得獎金。畢竟這方面的新聞我們也看多了。現實中確實有這樣的制度，而且有制定嚴格的獎勵標準，甚至鼓勵內部人士進行檢舉。

唯一覺得不太妙的改編是沒有讓女主拍死那只蜜蜂，但反二一巴掌拍到男主臉上的時候我心里還是痛了一痛，這就是故意在當眾羞辱男主吧。不過拍死蜜蜂的那個細節的表達轉移到了女主利落砍魚的細節中，其實也可以，會和后面女主的一個關鍵設定產生關聯。 EP 02

周遇安和奶奶一起看月亮的ost很不錯（袁婭維《城市的漂流瓶》），感覺可以單曲循環了。 小哲雖然愛打游戲不太靠譜（后面的劇情交代了他是代練），但是也好暖，高大的身體也看著有安全感。 送外賣確實是大陸很不錯的兼職方式，而騎電動車摔倒也是現實中常見的意外，當女主這一意外被恰好路過的男主看到，他也在慢慢了解她的生存困境。在這之后，男主又在超市偶遇女主偷拿藥物治療腳傷，他在良心的掙扎中沒有選擇揭發她，而是選擇買下她用過的藥品，姜家齊太善良了。 飾演發小兼債主陳任的張新成在這一集也登場了，愛恨交錯的對手戲很精彩，我愛你，但我也恨你，這里就不劇透了，因為大人犯的錯，兩個孩子都受苦了。對于看過《天才基本法》的我來說，有一種裴之爆揍林朝夕的感覺，這感覺太奇妙，像是誤入平行世界了

最后，當男主心虛的受賄被周遇安看穿，當周遇安還債時再一次被陳任刁難，命運的齒輪也終于開始轉動：“請我吃個飯吧！” 兩個本來陌生的人開始拯救彼此失敗人生。

值得一提的是，男主弟弟、舅舅以及那個顯眼包反二在這一集都貢獻了很妙的喜劇效果，很好地平衡了發生在男女主身上的壓抑氛圍。節奏感不錯。 EP 03 周遇安偷走卻沒能用上的購物卡反而讓姜家齊洗清了受賄的嫌疑甚至在董事長那里博得了好感，可謂是錯有錯著。如果她沒有拿走那些卡，說不定男主真的就為了幫家人一把而收下了，那樣后果將會不堪設想。地鐵上，正義路人為了維護女主推了姜家齊一把，男主無辜受累的樣子讓哪怕是冷漠的周遇安也不禁生出一絲憐憫。 姜家齊打電話給弟弟的時候，弟弟正在寫名為《保密項目》的劇本，一方面這是弟弟還未放棄導演夢，另一方面也是劇組的自我調侃，因為本劇拍攝的時候就叫《保密項目》。弟弟和舅舅二人繼續貢獻了不俗的笑果。沒想到辛云來演喜劇也不錯，“三個失業中年男，全都完蛋”哈哈哈。演舅舅的楊一威你可能不認識他的名字，但他在《智取威虎山》的那句“老九他沒毛病”應該印象深刻，還有《漫長的季節》里的刑三。本劇的編劇也是《漫長的季節》編劇于小千。

一個字沒寫出來的《保密項目》

飾演清潔工大爺的演員也是老熟人了，那句臺詞很出圈：“滿嘴順口溜，你是想考研啊？” 這一集有一個細節加得挺好，舅舅記得外甥媳婦喜歡吃的小海鮮，特意去買了，男主回家也做了，但夫妻倆關系已經僵化，她沒有吃。（如果你不吃，我想吃啊喂）

第二天，姜家齊嫌疑解除。女主在電梯幫顧辰解圍并同時敏銳地發現了他出軌男主老婆的秘密，這都是原版的名場面，本劇都保留了。現實中有些人為了保險起見會用老式2G手機作為備用機聯系情人，不過很多這樣的秘密也都是被發現的。 EP 04 姜家魯一本正經地分析周遇安喜歡男主也太搞笑了，還有舅舅給家齊發的消息也太欠打了。他和舅舅基本上承擔了大部分笑點。 周遇安下面這段也是又嘴毒又有一種冷幽默： 顧辰：我們在上大學的時候是一個社團的，現在聯系聯系想組織同學聚會。 周遇安：是只有兩個人的同學聚會嗎？ 顧辰：…… 周遇安：你為什么要和別人的老婆談戀愛呢？同學的話，不年輕了吧。 顧辰：…… 不過和原劇相比，作為最大反派的顧辰能力也得到了加強，女主想要的東西只是延長在公司的合同和增加福利，除掉男主和龐總是顧辰自己一邊威脅一邊用金錢誘惑提出的，女主因為要還債和給奶奶賺醫藥費選擇了接受他的任務。 不得不說，周遇安跟蹤男主回家的時候真像《捕風追影》何秋果附身了一樣。你要是像何秋果一樣能打也不至于被張新成揍成那樣。 奶奶因為失禁而捂著臉，周遇安無聲安慰、換床單和紙尿褲太感人了，祖孫之間的羈絆表達在每個細節中，小哲也很暖。（韓版沒有這方面照顧奶奶的細節刻畫。）小哲和遇安是發小，遇安曾把他從傳銷窩救出來，倆人可謂是生死之交。（原版設定倆人是共同欠債的發小，從小一起挨打，女主替他還，所以他幫她。） 這一集最后引出了這部劇最核心的一個設定：竊聽。相比于原版通過木馬病毒來實現竊聽，這部用了情侶查崗app來實現，技術難度降低了。竊聽風云啟動，后面會越來越精彩。 EP 05 從這一集開始，竊聽終于開始。調查賄賂事件的線索也因此被中斷，甚至龐總也因為周遇安和小哲的默契配合而失敗。“不是因為你要整別人才站隊，而是為了不被別人整才站隊”，龐總這句話很有道理，但姜家齊目前還沒能完全理解。 但竊聽也帶來了另一個意想不到的效果。周遇安監聽到姜家齊問穿短襪的事情，心里泛起一絲漣漪，這是竊聽開始之后第一次感受到關心，而且因為是監聽的，所以保證是出自真心。為什么竊聽帶來的信息足夠寶貴，就是因為它的真，而這只是一個開始，后續不斷帶來的溫暖終會融化她心里的冰山。 不同于原版完全被女主玩弄于股掌之間的反一號CEO，這版這倆人的你來我往也是怪有意思的： 第一天的周遇安：“你只有一晚的時間搞定監察室。” 第二天故意嗆回來的傲嬌顧辰：“今天就要解決掉龐建，辦不到不要來了。” 這一集的舅舅也開始找工作了，雖然注定會碰壁。他在面試時候的緊張說明被拋棄的個體在重新面對系統時的恐慌。 EP 06 果然，舅舅征信沒過。這一段改編得蠻好，苦澀與笑果并存。然后，弟弟的導演夢也再次破碎了，倆人決定開始開車送貨。 “能夠堅持跑步的人，應該很有韌性吧”，跑起步來的周遇安好像腳步都比平時輕快了。但是命運在轉角再一次把他按倒，陳任又來了。 她的債務一方面是因為如果不還，陳任會追著她和奶奶不放，另一方面是她這件事對陳任產生的負面影響而感到愧疚，而且同時也是她的自我放逐和自我懲罰。 剛剛被打的周遇安忍不住向家齊發短信說“請我吃飯吧”，一方面，這是在加快她的計劃，另一方面，不善表達內心真感受的她其實不知不覺已經對這個男人產生了心理上的依賴。她不想一個人吃飯。 EP 07-09 這幾集，其實是被“家人”這個主題一層一層串起來的。 但它講的并不是溫情意義上的家庭，而是更現實的一種：在資源匱乏、風險無處不在的世界里，家人是一套彼此兜底的生存系統。 第一層，是血緣家庭。 姜家齊、姜家魯、姚東山這一組關系里，最殘酷的并不是舅舅在外面受了多少委屈，而是這些委屈被家人看見。在很多家庭結構中，一個人不是獨立存在的，他身上背著整個家庭的尊嚴與希望。你可以在外面被世界踩進泥里，但不能讓家人知道你過得如此不堪。所以痛苦的核心，從來不只是“我過得不好”，而是“我讓家里的人看見了我過得不好”。 第二層，是為了家人而越界。 周遇安為了保護奶奶，失手殺了來催債的人。這個行為不只是個人的失控，而是一個極端處境下的理性選擇：當外部世界無法阻止暴力進入家庭，個體就會用自己的身體和未來，去擋在親人前面。 第三層，是沒有血緣的“家人”。 小哲和周遇安之間，是一種典型的互相兜底的關系。周遇安自己可能都沒吃飯，但會給小哲帶一個飯團。小哲沒日沒夜地做游戲代練，只想讓周遇安盡快擺脫陳任。血緣在這里并不重要，重要的是：你愿不愿意為對方付出無法回收的時間和精力。 第四層，是因為失去而形成的家人。 致遠的失蹤，讓他的朋友們和楚丹被綁定在同一個關系網絡里。他們不只是認識致遠的人，而是因為同一個缺口，被迫成為彼此的“家屬”。在現實中，很多關系不是因為親密而產生，而是因為共同的失去而被固定下來。 所以你會發現，《秋雪漫過的冬天》里的“家人”，從來不是輕松的存在。它意味著風險會在彼此之間流動，債務、暴力、羞恥、失去，被一層層往最親近的人身上轉移。有人替你挨窮，有人替你背下無法承受的后果。家不是用來躲避現實的地方，而是現實最先抵達的地方。 但也正是在這樣的現實里，家人才顯得如此重要。因為當世界一次次把人往下壓，總有人愿意為你墊一層。周遇安擋在奶奶前面，小哲拼命替周遇安攢一條退路，致遠的朋友們和楚丹因為同一個失去而彼此靠近……這些關系并不能讓他們過得更輕松，卻讓他們沒有徹底墜落。 《秋雪漫過的冬天》并沒有把家寫成救贖，而是寫成在寒冷世界里，讓人還能繼續活下去的那一點體溫。（授權來自GrapeinParis） EP 10 何為一個“好人”，好人與善良的人，區別究竟在哪里第十集中，有一個看似很輕、卻后勁極重的片段。 姜家齊遇見帶著奶奶去看月亮的周遇安，順手幫了個忙。事后，奶奶對周遇安說“他是個好人。” 周遇安說“生活好的人，才容易成為好人。” 這句話并不是對姜家齊的否定，而更像是一種下意識的自我剖白。周遇安太清楚了，當一個人不需要為生計焦慮，不必被現實追著跑，“好”很多時候只是順手，是不需要反復權衡的選擇。 這也讓我想起電影《寄生蟲》里女主母親那句冷靜到近乎殘忍的判斷：“不是有錢卻很善良，是有錢所以善良。”當生活給了足夠的緩沖，人更容易保持體面，也更容易被稱為“好人”。

真正讓這場戲發生偏移的，是后半段。姜家齊幫周遇安把奶奶背回家，兩人道別，本該就此結束。可他卻在轉身離開后，又突然折返。這一刻，他對周遇安說的，不是“你過得不容易”，也不是“你很辛苦”，而是：“你是個善良的人。”

這句話之所以重要，是因為在這一晚，姜家齊第一次真正看見了周遇安的生活。看見她不停地忙碌、奔跑、跌倒的原因，看見她一次次摔在地上，卻連低頭查看傷口的時間都不敢有，只能立刻站起來繼續往前的理由。她沒有“生活好”的前提，卻依然在照顧奶奶、承擔生活、把僅剩的力氣分給別人。 “好人”，有時只是處在安全位置上的自然結果。 而“善良”，往往意味著在困境中仍然沒有選擇冷漠。 隨后鏡頭切到那壺正在沸騰的開水。水翻滾著，冒著熱氣，像周遇安此刻無法平息的內心。她反復回想著姜家齊說的那句話，“你是個善良的人。”

也許這是她第一次被這樣看見。不是被同情，不是被定義為“可憐”，而是有人清楚她所承受的一切之后，仍然確認她的善良。 這一刻，被理解，遠比被簡單稱作“好人”，要珍貴得多。 （Written by GrapeinParis） EP 11-12 在看完第十一集和第十二集之后，我才意識到，在某種意義上，姜家齊、姜家魯、周遇安、陳任，這四個人其實是同一種人。他們站在同一個困境里：都不敢真正面對自己的內心。 辛云來飾演的姜家魯，在旁人眼里，艾悠悠在他身旁的反復出現像是一種曖昧，仿佛是“對他有意思”，才會不斷制造偶遇、緊緊跟隨。可只有姜家魯自己清楚，艾悠悠真正執著的，從來不是他這個人，而是他“曾經是誰”。 她盯著的，并不是“導演淪為司機”的身份落差，而是那個曾經意氣風發、被人仰望、也被她仰望的導演，如今已經不再做自己熱愛的事。那種才華的消失，才是她獲得快感的源頭，是一種隱秘卻真實的復仇。也正因如此，她才會不厭其煩地向周圍所有人強調：姜家魯當年有多么有才華。 直到司機食堂那一場戲，姜家魯把艾悠悠拉出來，說出那段近乎殘忍的話，這十年你變成這樣，是你自己的問題，不要怨別人。這段話看似是對艾悠悠的否定，實際上更像是一場遲到的自我審判。他心里很清楚，自己已經江郎才盡，只是一直不肯承認，也不敢面對。 張新成飾演的陳任，把“不敢面對”藏進了記憶里。父親忌日那天，他醉酒鬧事，一遍遍回憶周遇安和她奶奶曾經給過他的溫暖。奶奶做的桃酥，是他記憶里最好吃的味道。可那件事之后，他再也吃不到了。 他跑遍所有桃酥店，試圖復刻那個味道，實際上是在拼命抓住自己童年里為數不多的光。他恨父親嗎？顯然是恨的。父親沒有給他一個溫暖的童年，而他生命里最明亮的那段時間，反而來自另一個家庭。他恨周遇安嗎？同樣恨。他恨她殺了自己的父親，也恨命運偏偏讓“她”成為那個動手的人，既帶走了父親，也帶走了他童年里唯一的玩伴。 可這些恨，他都不敢真正拆解，只能反復沉溺在回憶中，用酒精、憤怒和失控，來替代直面。 趙又廷飾演的姜家齊，則把逃避包裹成了一種體面與理性。當他得知周遇安為了自己，去打了背后說他壞話的下屬時，他的第一反應并不是憤怒或感動，而是看似冷靜地對待，覺得有些事情，其實沒必要讓當事人知道。 這句話的潛臺詞，其實是在指向妻子和師弟出軌這件事，他似乎也在默許：是不是不知道，反而更好。不是所有真相，面對了就一定能被承受。有些人選擇睜一只眼閉一只眼，并不是不明白，而是太明白知道后的代價。 而張子楓飾演的周遇安，是這四個人里最痛苦、也最矛盾的那一個。在陳任醉酒鬧事之后，她一遍遍聽那段姜家齊對她說“你是個善良的人”的錄音。她反復確認自己真的是個善良的人嗎？ 她“間接”讓姜家齊發現妻子出軌，這究竟是對他好，還是自以為是的“幫助”？她對陳任的愧疚，究竟是因為殺害了他的父親，還是因為親手帶走了他童年里唯一的光？她不敢細想，也不敢深究。 她心里其實很清楚，每次被陳任打，并不是在還錢債。她還的是一筆永遠無法償清的，回不去的友情債。 這四個人，都在用各自的方式逃避現實： 有人逃進過去，有人逃進體面，有人逃進指責。 而這，恰恰也是《秋雪漫過的冬天》這個名字的另一種詮釋，秋雪不是暴雪，它來得太早，也太輕，看上去像是一場仁慈的覆蓋，把不體面、把真相、把來不及面對的情緒，暫時藏進白色之下。人在這樣的雪里，很容易誤以為世界被重置了，誤以為“等一等，就會好”。 可秋雪終究會化。它可以漫過冬天，卻無法替冬天結束。當雪水滲進現實，那些被掩埋的選擇、遲疑與逃避，只會比從前更加清晰地浮現出來。 你究竟成了誰，你失去了什么，你一直不敢面對的，又到底是什么。 這部劇講的，從來不是誰更無辜、誰更可恨，而是當秋雪落下的時候，你是選擇躲進雪里，還是準備好，在雪化之后，直面自己。（Written by GrapeinParis） EP 13 從姜家齊對藥物安全的堅守來看，他必定是一個堅守底線的人，這種底線思維在后續和周遇安的相處中應該也會體現出來，邊界劃分很清楚。 有人說姜家齊是在冷暴力自己的老婆，這個說法把婚姻的失敗歸結到他身上毫無疑問是有所偏頗的。他倆曾經恩愛，但是婚前并未發現二人的理想生活方式有實質性沖突。他們后來應該是在漫長的婚姻中曾經努力過，但發現雙方都改變不了對方，而且一說就吵架，最后慢慢就發展成再也不說這些事了，只說“吃飯了嗎”“回家了嗎”之類瑣碎而不浪漫的話。 相比于原版，這一集對反一號摔跤的處理更好了，笑果也更明顯，對于他是怎么摔的有很符合邏輯的刻畫。原版其實沒有刻畫他是怎么摔的，只呈現了結果。同時，弟弟和女明星的戲在中版也處理得更加搞笑了。妻子在房間給姜家齊留門的細節也刻畫得很細膩，影像上一明一暗的對比也說明了二人的隔閡。

透過屋內細節可以看出，周遇安一直睡的是破爛沙發，奶奶睡床。不太懂有些人說她家里環境好的，明明是家徒四壁，最奢侈的電器就是水壺了。

EP 14 “我想說請你吃飯，但我沒錢，所以，請你請我吃飯吧” “還可以請你喝酒” 構圖太美了，導演用暖光完全地把倆人包裹住

直到14集，兩個小苦瓜終于才在互相道出人生的失敗之后對彼此露出了笑容，苦澀、溫暖。 一直討厭四季循環的周遇安卻對姜家齊說出那句“明天見”，感覺人生又有了一點慰藉和期待了。 EP 15 女主臺詞把原版的那句“大嬸，清醒一點吧”中的“大嬸”去掉了，也挺好的。 等了好久的修羅場終于等到，屋內的周遇安和姜家齊終于對彼此露出了難得的笑容，只是此時窗外有一個人感覺快要碎了。 由于職業的改動，這段全劇核心的臺詞也大段改動，但是改得很好： “人在生病的時候，總認為會有某種藥，可以治好自己的病痛，但其實大部分的情況下，人都是靠著自己的身體來自愈的。人生也一樣吧，根本沒有什么靈丹妙藥，我們只能不斷地受傷，不斷地自愈，周而復始。” “其實很多藥的副作用，后來都被發現可以治療其他的疾病，就像二甲雙胍，最開始是從對牛羊有害的牧草中提煉出來，但后來卻成為了糖尿病患者的救星。你覺得來錯的地方，錯的人生，但可能會成為別人的希望。” 接下來還有一個殘酷的點也在中版直接明了地點出來了：“不像你嫂子，老覺得隔了一層。”家婆對吳怡君好，只是因為家齊，因為想讓吳怡君對她兒子好，中間隔著的其實就是家齊。看中版更容易共情吳怡君的遭遇。 EP 16 吳怡君在劇中第一次參加家宴（家婆的生日宴），粗略數了一下，一共有15個菜。家里墻上掛著一張顯眼的十字繡，寫著“家和萬事興”。 筷子還沒拿起來，家齊和怡君的兒子安安的視頻通話就來了，這個是安安，另一邊剛打完工一邊在啃面包一邊在竊聽的周遇安也是安安，這種寂寥與熱鬧的對比還挺奇妙的。 弟弟問安安是因為優秀還是善良才喜歡那個女孩，安安回答說是善良，到了家齊的時候卻說了優秀，二人之間的裂痕已經越發明顯。再加上家齊曾經對周遇安說過她是一個善良的人，這里面的意味值得細品。 大哥這邊的婚姻正在走向崩塌，小舅那邊的婚姻反而逐漸好了起來。小舅已經開始掙錢給妻子和姐姐，這里給的是現金，因為他征信不好，只能用現金。弟弟和楚丹也給家傭給媽媽了，楚丹和這一家的關系已經不只是鄰居關系的友誼，已經融入親情了。 家宴結束之后，怡君去找顧辰攤牌，直截了當講出了顧辰只是一個不擇手段往上爬的野心家，基本上給這個角色下了定論。 接下來楚丹和家齊的談話中，ost是羅大佑的《愛的箴言》，這首歌選得非常好（韓版是《百萬朵玫瑰》），傳出要翻拍的時候就在想到底會用哪首歌呢，現在想想，沒有比《愛的箴言》更合適的了。導演用交叉剪輯把各個角色的困境很巧妙地用一首歌連了起來： 我將真心付給了你 將悲傷留給我自己 我將青春付給了你 將歲月留給我自己 我將生命付給了你 將孤獨留給我自己 我將春天付給了你 將冬天留給我自己 愛是沒有人能了解的東西 愛是永恒的旋律 愛是歡笑淚珠飄落的過程 愛曾經是我也是你 我將春天付給了你 將冬天留給我自己 我將你的背影留給我自己 卻將自己給了你 愛是沒有人能了解的東西 愛是永恒的旋律 愛是歡笑淚珠飄落的過程 愛曾經是我也是你 我將春天付給了你 將冬天留給我自己 我將你的背影留給我自己 卻將自己給了你 韓版：心中沒有哀怨，只有毫無保留地給予愛，才可以去到我那思念的美麗星之國度。 國版：毫無保留地去愛，完完全全付出自己，在這個世界上不留任何遺憾，才能脫離輪回不再重生。 看到有人不解女演員艾悠悠的戲，但其實這里藏著一個家魯沒敢說出口的秘密，要到最后才揭曉。 這一集最后是陳任偷了家齊的錢包。國版補充了韓版的一個不足之處，韓版女主僅僅通過用耳機聽聲音就斷定了男主的錢包被偷，這個情節有點不合理。而國版女主是去到公司樓下看到男主進不去大樓才知道他丟了錢包，這樣處理更加合理。

最后當周遇安打開姜家齊的錢包看到一家三口合照然后愣住的那三秒到底在想什么？是在回想陳任剛剛說的那句“你瘋了嗎，你這么喜歡他呀”？周遇安真的喜歡他嗎？她還在尋找答案。 EP 17 顧辰一直搞不懂為什么大學的時候很多女生喜歡姜家齊，現在還和他老婆偷情，他好像暗暗有點雄競的意思。接下來他詳細地教周遇安怎樣做才能讓姜家齊喜歡自己，不得不說這位師弟對自己的師兄很了解，虐戀一樣，姜家齊不會從大學時候開始就是顧辰心中的一根刺吧？看著拒絕和自己看電影的師姐和家齊結婚，他決定把家齊的一切都奪走。哪怕到了現在，他也還在想，甚至有點賭氣地利用周遇安再測試一遍，是不是女人都喜歡他？他是不是也會出軌？哪怕這個賭局賭輸了的后果極大，要是周遇安真的喜歡上了，你不就完蛋了？但顧辰還是一意孤行。 要是他聽到周遇安那句“因為你討厭他，所以我也討厭”估計得吐血了。顧辰似乎無意中幫周遇安確認了自己的心意，所以她才會想事情想得地鐵都坐過了站，晚上還偷偷跟在家齊背后護送他回家，是想他也是為了看看陳任有沒有繼續搗亂，眼神里的溫情和眷戀越來越多。 家齊為什么不告訴怡君他成了副總候選呢？一方面，本來他打算和誰都不說，但是舅舅說到了傷心的事情，他為了調和氣氛就用這個消息讓大家開心起來。另一方面，怡君之前一直在勸他離職，現在他有升職的機會了，他反而不知怎么和她說這個事情了。 二刷看到了幾個細節： 姜家齊的唯一置頂聊天是吳怡君。 周遇安用手語告訴奶奶有免費床位的時候，眼眶含淚。 姜家魯描述自己每天干活的感受，很有畫面感，不愧是電影導演。 EP 18 “那家伙手腳不太干凈，什么都干得出來。”陳任看似在告狀，實際上卻讓家齊更清楚地看見了周遇安的過往。陳任還是低估了看見的力量，因為看見，所以理解。姜家齊甚至不止看見了周遇安，還看見了陳任，不然他最后也不會說出那句“因為大人的問題，你們都受苦了”。（當然，家齊再善良也猶豫了一下，不過楚丹幫他想清楚了：“因為沒有愛啊！”）

張子楓買禮物和送禮物的這段演得很好，她哪怕面對顧辰和陳任都從未膽怯過，卻在面對姜家齊的時候露出了一絲怯怯的神情，那是把自己的內心打開卻又害怕再度受傷的不安。

失望的怡君終于忍不住質問為什么不告訴她候選的事情，導演在這里用了很多鏡子來構圖，以表達角色的掙扎。而在周遇安這邊，導演用沸騰的水壺來映射女主被拒絕之后的不安與失落。最后，導演用同一片星空把失意的男女主連了起來，與星空相比，人的煩惱確實是太渺小。

ost《輪廓》是真的好聽！ EP 19 1. 老遲說出事了，舅舅第一時間就問是不是中彩票了？前面也有舅舅刮彩票的鏡頭，本土化做得挺好，很有當下性。 2. 朋友們找到受傷的姜家齊，這個拐角后來也是周遇安和家齊告別的地方。 3. 這些一起長大的朋友基本上都是出自一個機床廠的，這個廠是三線建設的項目，姜家的父輩也是從山東過來參與建設，之后就留了下來，所以一個叫“家齊”，一個叫“家魯”。編劇為這群人的純潔友誼鋪墊了厚重的歷史背景。 4. 姜家魯替哥哥背鍋太搞笑了（但最后還是顧辰背鍋了哈哈），國版其實比韓版要多不少笑點，所以總體上沒那么壓抑。 5. 姜家齊對著鏡子看自己的傷，其實不是擔心影響上班，更像是看著自己勛章，是對自己久違的一次自我肯定。 6. 這一集周遇安終于把債還清了，為什么她可以還清卻沒及時還？因為這個債不只是錢，還包括她對陳任的愧疚、心理的創傷，但這個問題已經被姜家齊那一句“換做我我也會這么做”解決了。 7. 導演的鏡頭語言很優秀，倆人分別的時候，周遇安朝上面走去，預示著她的人生開始正式走上上坡路。奶奶去了頤養院，內在的和外在的債務也還清了。與之相反，周遇安每次去見顧辰的時候都要走一段下坡路。 8. 男主收下女主的禮物卻帶回公司、也不打算使用，這是他在保持邊界。 9. 第二集的時候，醫生講奶奶大概還有六個月，這里奶奶也寫下“我可以放心地離開”，暗示著奶奶的離世，所以后面劇情出來的時候才不會突兀。 10. 周遇安，隨遇而安地活著不好嗎？這一集男女主的名字都得到了解釋。（同時響起的告五人《愈合》點明了自愈的主題。） 11. 顧辰的背景在這一集也被講了出來，靠吃軟飯上位。怪不得他不和吳怡君講過去的事情。 EP 20 夫妻倆在車上異口同聲地問聽著的這首《愛的箴言》是什么歌，好像回到了大學熱戀的時候。當初是那么美好，但真正生活在一起之后才發現彼此之間關于大家庭和小家庭有著不可調和的矛盾。 顧辰每次關車門的時候都很大力，說明他挺憤怒的。 周遇安說自己在姜家齊眼里就像流浪小狗，姜家齊說周遇安提醒他下車的時候像是在踢小狗。 顧辰不知道還有小哲在幫周遇安，這是周遇安能做到計中計的前提。 國版的CEO刻畫得有城府，韓版的CEO表現得太緊張了，有點菜。 這個跟蹤的鏡頭，構圖很好。

EP 21 姜家齊的手機屏保是一家三口的合影。

姜家齊在山里用石塊搭成小山，后來楚丹來徒步告別陶致遠見到的就是這座小山，不是十幾年前的那一座。 陶致遠這句話道盡了姜家齊的困境，也給他指出了明路（當然，這其實是他的自救）：

關于再買一對手套的對手戲，姜家齊和周遇安的戲極其精彩，他說出臺詞，她給出眼淚，真的是演技大賞。

艾悠悠的臥室風景很好，作為女演員來說也合理。 姜家齊和吳怡君一起吃外賣，可以看出他倆在家很少正兒八經做飯，頂多做做沙拉之類的。到了21集，夫妻倆才第一次在家吃飯。其實姜家齊已經看出了吳怡君想要攤牌，所以他一直在逃避。

EP 22 怡君終于攤牌了，姜家齊第一次崩潰。兩個人復盤到天亮，發現婚姻走到現在這個地步，雙方都有責任。這部劇對不完美主角及其復雜性的刻畫是很精妙的，希望觀眾不要對他們進行道德審判。 周遇安周末放假來照顧奶奶，給奶奶洗頭發。

姜家齊在本集第一次懟了高記名，之前他一直都是憋著的。一方面是為自己活一次，決定不再憋著，另一方面是為了維護藥物警戒部門。甚至手下也發現了他的變化。 周遇安的特長不愧是跑步，五個人趕地鐵，她跑得最快。 兩人之間的關系正如姜家齊說的那樣，不是喜歡，只是同病相憐。 EP 23 緊接著地鐵表白的戲，周遇安被楚丹和純潔友誼隊送回家，導演在這里再一次強調了“純潔友誼”。周遇安也久違地感受到了一群人的溫暖。“明天見”也成為了周遇安和姜家齊之間一種互相加油打氣的方式，這句話在前面出現過，在后面也會繼續出現。 面談之后，姜家齊送周遇安回家，導演給了倆人走路的特寫，步伐完全一致。

顧辰找周遇安對質，當他占上風的時候，導演利用身高差來制造壓制周遇安的感覺，等顧辰走下樓梯離開，周遇安開始反擊，兩人身高此時處在了同一個平面，形成了對峙的感覺。大個子被小個子拿捏，感覺有點爽，“沒讓你投贊成票已經很照顧你了”哈哈。不過導演同時也在推進小哲被陳任發現這條線，所以雖然爽，但還是把節奏的緊張感調動了起來。導演在小哲被追的時候不忘用一只貓交代了小哲善良的本性，為后續他自首作了鋪墊。

EP 24 楊一威和江一燕打電話中這場戲演得太好了。劇情其實有點容易被罵，但他演得令人信服。 “如果你認識以前的我，也許會原諒現在的我。”悠悠的這句戲中戲臺詞其實也是她真實處境的寫照。只有當家魯說出當年的真相，悠悠才能重新開始。悠悠一巴掌打家魯的時候，舅舅溜得飛快，真的笑點頻出。 舅舅也對家齊說了“有我們在就什么都不是事兒”。 在共望同一片星空之后，男女主又共望同一片朝陽，導演設計得很巧妙。

姜家齊和吳怡君也再次一起吃飯，朝霞照亮了整間屋子，這是他倆相處最明亮的時候，代表著他倆的心結終于都放到了陽光下坦白。 舅舅把貨車布置成婚車來送家齊，這個用意和他之前勸家齊不要離婚是同樣的。 最后，趙又廷維護周遇安的表演太打動人心了，張子楓也給出了極其動人的哭戲。 EP 25 周遇安的微信頭像是空白。我想一個人的未來如果被提前透支，大概也會像她這樣吧，根本懶得設置頭像。 導演用窗戶上的欄桿做構圖，表示著陳任依舊被困的人生。

顧辰每次只能甩車門來出氣，到了本集已經是第三次了。 導演多次給了男主的婚戒特寫，但到了大結局的時候，婚戒已經摘下，暗示離婚了。 同事在慶祝姜家齊當選副總的時候，只有對手的情人玲玲沒有慶祝。 小哲選擇自首背負下所有，這個改編挺好的，甚至有點白夜行的感覺了。（原版是被抓住了，不是自首） 小舅媽直爽清醒的性格太圈粉了。 周遇安的水壺還帶著。

EP 26 這邊一查就把周遇安查出來了，相比韓版，這邊的查案能力強很多。 本來顧辰不想買陳任的錄音，但是姜家齊教訓了他之后（自從家齊和陳任打了一架，他重新找回了自己身體的控制權，屢次打顧辰就是一遍又一遍地在確認這個事），他決定買回來，他不相信姜家齊真的那么干凈，想找出漏洞。這個改編蠻好的，韓版的反派完全被拿捏，但國版的這位還在用力掙扎。 看到彈幕說男主不愿溝通，但夫妻倆之間實際上不是溝通的問題，而是不可調和的觀念差異問題：一個希望的是大家庭的生活方式，一個希望的是小家庭的生活方式，幾乎不可能調和。要繼續過下去，總有一個人需要犧牲，但犧牲的那個人也不可能幸福。所以，要么真正改變觀念，要么就分開吧。 相比于韓版的留白處理，陳任的戲也得到了更完整的刻畫，女主為什么會被打了也不反抗，說得很清楚。 最后，姜家齊找到周遇安的對手戲太精彩了，趙又廷在高總揭周遇安案底的時候是外放的表演，在這里是極其內斂有力的表演，張子楓雖然沒什么臺詞，但她的眼淚實在是太動人了。周遇安是怕出軌的事情說出去之后影響家齊所以才逃跑，所以家齊在見到她的時候才會說無論怎么樣，哪怕這件事情說出去，自己也會幸福，其實是讓她能安心地去把一切交代清楚，而他自己已經能承受這一切。這種感情不是愛情，是一種看見的力量，她看見了他不堪的人生卻選擇站在他這邊，他也同樣如此。 EP 27 周遇安對家齊說“這么看著你，好像換了一個人”，這個時候的家齊已經決定開始重新掌握自己人生的主動權，更加愛自己，更加用力地去做自己應該做的事情、想做的事情。在大結局的最后一幕，家齊反過來對周遇安說了同一句話，兩人都獲得了新生。 雖然最后見奶奶的時候，奶奶和遇安說她很幸福，但是遇安還是很愧疚沒有見到奶奶最后一面，沒有和奶奶好好告別。張子楓這段哭戲演得很好，這部劇她只有兩次是這樣的哭法，一次是姜家齊和陳任對峙的時候，另外一次就是奶奶去世的時候，而且這一次哭得更加崩潰和無助。這部劇她的哭戲很多，基本上不帶重樣的。 和韓版相比，小哲沒辦法來和奶奶告別，因為還沒放出來。陳任這條的線也寫得更完整了，有頭有尾，最后和遇安相忘于江湖（陳任還回來的錢，顧辰的那部分估計要還回去）。 舅舅幫忙操辦葬禮，和一開始在婚禮上咪錢比較起來，成長線明顯。他對家齊說的那句“我現在特別愛我自己”，既是對家齊說的也是對自己說的。周遇安和奶奶最后告別的時候說的也是“我會幸福的”。 EP 28 顧辰和高記名承擔了相應的法律后果，而不只是丟掉工作而已。周遇安和小哲也向龐建道了歉，整個結局處理得很完整、合理。 男女主最后一集是笑容最多的一集，特別是子楓笑起來真的和前面形成了非常鮮明的對比，可惜很多人沒耐心看到最后就罵了，事情往往就是這樣離譜。 告別之際，周遇安有千言萬語想說出口，嘴型變了又變，最后說的只是“明天見”，一開始覺得這句話平平無奇，但到了最后卻感受到了一種希望。

最后家齊為什么會自己一個人痛哭？家魯說，孩子有自愈的能力。其實大人也是，痛哭其實就是家齊在自愈。另一方面，無論是安安，吳怡君，還是周遇安，她們也都會自愈的，請家齊放心。 家魯和艾悠悠的線也更完整了，用一個廣告牌串起了他倆的全部，甚至最后還給出了一個開放式結局，很好！家魯最后寫的劇本是《不被看見的他們》，“第一場：社區足球場……”。寫的就是這群人的故事。 楚丹也不再去尋找陶致遠，而是選擇和旅伴去非洲旅行，開啟新的人生。 家齊也從原公司出來創業了，名字叫“齊遠”，這個“遠”（yuan）指的是陶致遠。家齊的辦公桌上沒有一家三口的合照，也沒有戴婚戒了，應該是離婚了。 周遇安的工作也已經踏上正軌，工作之余她還義務去教手語，因為之前奶奶在頤養院的時候，那里的護士說這里沒人會手語，現在遇安給他們教手語，也是一種報答。 最后一幕，姜家齊偶遇周遇安，兩個人都笑容滿面，家齊原來戴婚戒的左手卻一直插在褲兜，不想讓她知道自己已經離婚。他到最后也在保持著邊界和分寸，不給她不必要的希望。他倆的關系，已經無法用愛情定義了。 最后—— “周遇安，找到內心的安寧了嗎？” “是的，你呢？” “明天見。” “明天見！” （完結撒花，打算再刷一遍，看有沒有漏掉的細節）