三十年來首部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的印度電影《想象之光》在昨晚獲得了本屆戛納的評審團大獎。該片是導(dǎo)演帕拉爾·卡帕迪亞第二部長片作品，并首次入圍戛納主競賽

在前作《無知之夜》首度入圍戛納便斬獲當(dāng)年的“金攝影機”長片首作獎之后，第二部長片也有所斬獲，卡帕迪亞儼然已經(jīng)成為了印度藝術(shù)電影界最受矚目的明星。 《想象之光》講述了三位在醫(yī)院工作的女護士之間的珍貴友誼，是非常溫柔的女性敘事。與寶萊塢的工業(yè)制作的飽和色調(diào)風(fēng)格不同，《想象之光》的色調(diào)偏冷，配樂也一反印度電影的強歌舞風(fēng)格，而是使用鋼琴與電子音樂。獨特的視聽風(fēng)格電影的質(zhì)感變得更加輕盈淡然。 今年戛納電影節(jié)，導(dǎo)筒與多家國際媒體圓桌采訪了卡帕迪亞。

帕拉爾·卡帕迪亞（攝影：藍詹）

采訪：藍詹 撰文：藍詹 采訪正文： 外媒：故事發(fā)生在現(xiàn)代化程度很高的孟買。但印度也很復(fù)雜，也有鄉(xiāng)村的樣子，孟買不是一個你可以感受到那種氛圍的地方。你可以談一下這種差異和選擇嗎？ 卡帕迪亞：你提出的一個非常好的觀點，因為這正是我想要在電影中討論的一件事。印度有很多矛盾，尤其是像孟買這樣的城市，在這里你可以真正看到這些高樓大廈和全球化的發(fā)展，但在日常生活、人際關(guān)系和家庭中，仍然存在著非常保守和老式的觀念，我認為這對許多亞洲國家都是如此。我們作為居住在這里的人正在努力解決這個問題。我也對存在的這種矛盾感興趣。 從西方女性主義的角度來看，我們被告知，如果你擁有經(jīng)濟上的自主權(quán)，你就會擁有某種程度的自由。但在印度，也許在其他亞洲國家，這并不完全正確，因為無論是關(guān)于你個人生活的選擇，還是你可以愛或與之相處的人，真正發(fā)揮作用的是家庭。因此，盡管有錢，但這種自由在世界各地的不同人群中卻是不同的。這是我想在電影中討論的問題之一，即差異仍然存在，而且夫妻間宗教信仰的差異將給他們的家庭都帶來很大的問題。

導(dǎo)筒：我注意到電影中有一些女性身體的直觀展示。對于印度電影來說，拍攝如此直觀女性身體部位是相當(dāng)罕見的。亞洲很多國家，包括印度，在這些方面都更為保守。在全球范圍內(nèi)也有這種討論，拍攝女性裸體會容易剝削女演員。所以我想請您解釋一下您拍攝這部分的意圖。 卡帕迪亞：這實際上是我想要這么做的原因之一，因為我覺得你看到她裸體的那個場景是一個非常隨意的場景，對我來說絕對沒有性感之感，幾乎只是一個角度。這就是為什么我想以這種方式來做，使得那個特定的場景與性無關(guān)，它與這兩個女孩之間的關(guān)系有關(guān)。而真正的性場景里她沒有露點。

外媒：不過這個問題很有趣，這是第一次在印度電影史上出現(xiàn)女性性高潮嗎？ （眾人笑） 卡帕迪亞：不，還有別的。有很多出色的女性電影制作人在拍電影，我不能聲稱自己是第一個。 外媒：電影的結(jié)尾，所有主角走向海灘，讓我想起了阿彼察邦的電影《祝福》，但是你們又很不同，因為是一種不同的逃避男性凝視的方式。對此你能談一下嗎？ 卡帕迪亞：對我來說，結(jié)尾更多地涉及女性之間的友誼。我覺得在我的國家，尤其是父權(quán)制阻礙了女性之間的友誼，我們因此被置于對立面，這完全是沒有好的理由，也不是我們的錯。所以，在電影中，我希望這兩個女性在父權(quán)制消失后能更加接受彼此，這就是結(jié)尾所帶來的一絲希望。

外媒：這是你第一次參加主競賽，你創(chuàng)造了歷史，因為在印度電影史上，被選入主競賽的電影中從未有過女性導(dǎo)演的作品。我想知道誰對你作為電影制作人產(chǎn)生了影響？ 卡帕迪亞：李維克·伽塔克（Ritwik Ghatak）。我在印度電影電視學(xué)院學(xué)習(xí)，這是我們的國家電影學(xué)校。我們學(xué)習(xí)了很多李維克·伽塔克的電影。他的《金線》是我最喜歡的電影之一，其中Sita和Abhiram之間的關(guān)系是電影的主要核心，它是一個愛情故事，但它也涵蓋了許多其他政治背景。這就是為什么我是伽塔克的鐵桿粉絲，我認為他能夠用自己清晰的電影語言直截了當(dāng)?shù)卣務(wù)撌挛铮曳浅Ｏ矚g。所以他是我受到的一個重要影響。 外媒：電影中沒有任何政治因素。印度其實有有很多腐敗問題，我看過幾部關(guān)于此的紀(jì)錄片。但你沒有涉及政治，你是否有意選擇不在電影中不探討政體元素？ 卡帕迪亞：這部電影其實非常具有政治色彩。政治本身對我來說不重要，政治不僅僅是關(guān)于執(zhí)政的政黨，而且還涉及我們之間的關(guān)系、社會文化背景以及個人所來自的環(huán)境，以及日常生活中存在的問題。 外媒：說到印度電影，人們會想到價值觀。但這部電影展示了印度電影的新風(fēng)格，我認為它證明了印度電影在多樣性方面的價值。你認為印度電影的多樣性體現(xiàn)在哪里？ 卡帕迪亞：印度有寶萊塢，這是最多樣化的部分。我們也有不同的邦，每個邦都像一個小國家，因為它有自己的語言和自己的電影工業(yè)。所以有泰米爾電影工業(yè)，馬拉雅拉姆電影工業(yè)，西孟加拉邦的電影工業(yè)。所有的電影都是用他們自己的語言制作的，它們有非常特定的地區(qū)話語和地區(qū)電影語言。所以你總會在泰米爾電影或其他電影中看到某些特點。那么，我們在這些地區(qū)有非常非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。但我認為在印度電影工業(yè)中，這些邦都相當(dāng)獨立，所以它確實非常多樣化。現(xiàn)在我們也有很多制作紀(jì)錄片的非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，去年去奧斯卡的印度電影《生生相息》就是一個例子，有很多項目正在進行。

《生生相息》海報

今年戛納電影基石單元一等獎獲獎短片也是來自印度導(dǎo)演：吉達南達·奈克的《向日葵是第一批知道的》

外媒：關(guān)于題目，這來自電影中的一句臺詞，一個男人在黑暗中說：“你試著想象光明，你就可以看到。”這就像一種希望的形式？ 卡帕迪亞：是的，完全正確。有時候當(dāng)你陷入某種情境中，或者你并沒有真正看到其他可能性時。這就是標(biāo)題的含義。

外媒：你的女演員們真的很出色。找到她們并與她們合作的過程如何？ 卡帕迪亞：她們確實非常有趣。她們的作品在藝術(shù)電影圈中很有名，所以我已經(jīng)了解過她們的作品。扮演Prahba的Kani Kusruti，她之前出演過另一部電影，名為《女孩終究是女孩》，我記得今年它贏得了圣丹斯電影節(jié)的觀眾獎。Divya Prahba的一些作品也去過國際電影節(jié)，她曾出演過一部參加洛迦諾電影節(jié)競賽的電影。扮演Parvaty的查亞·卡達姆，她今年還有另一部電影入選了戛納電影節(jié)，在雙周單元。（作者注：《午夜姐妹》）

《女孩終究是女孩》海報

所以我看過她們的作品。最開始我希望她們愿意給我時間，因為我不會說電影中所有的語言，所以我需要更多的時間來排練，我需要理解我在做什么，要內(nèi)化這些東西。所以她們給了我很多時間，我們在拍攝前工作了一個月，每一個場景都進行了排練，她們會告訴我這是垃圾，不能這樣繼續(xù)下去，然后我們就會改變一些東西，像在進行一場戲劇表演。最后我們就準(zhǔn)備好拍攝了。 外媒：這部電影是關(guān)于三位女性的肖像，一個單身，一個已婚，一個寡婦。你是不是想要展示一個女人的不同生活階段？ 卡帕迪亞：完全是這樣，這正是我想要的。而且你在一開始看到的病患，一個很老的女人，她在談?wù)撍煞虻墓砘陙砜此词乖谒ナ篮螅€是很煩人。而在最后跳舞的那個人也代表了年輕一代。所以這就是我想在電影中展現(xiàn)的光譜，就是一代人想象中的生活與下一代的生活，特別是在印度的女性狀況。因為描繪的是一個女性，但特別是印度女性。雖然亞洲女性都是如此，你可以糾正我，但是我覺得這非常印度。 外媒：這部電影的原聲帶太棒了，尤其是背景音，很溫柔的鋼琴，非常動人。 卡帕迪亞：這是一位埃塞俄比亞音樂家的作品，她曾經(jīng)是一位修女，自己創(chuàng)作音樂。她去年去世了，絕對是個天才。我在剪輯電影時發(fā)現(xiàn)了她的音樂，因為它給我們一種愉悅的感覺。 導(dǎo)筒：我想補充一下這個問題，因為我注意到配樂更像是西方風(fēng)格音樂，而不是像我預(yù)期的那樣有更多印度或東方音樂。你能告訴我們你為什么選擇這樣做嗎？ 卡帕迪亞：我想選擇我能夠產(chǎn)生共鳴的音樂，而這些曲目正是我喜愛的。這就是原因。 外媒：你為什么認為展示這些故事很重要，因為它們是小人物的小故事，為什么對我們很重要？ 卡帕迪亞：我認為這只是我的性格使然，我會對周圍發(fā)生的事情做出回應(yīng)。這就是我制作電影的方式。我之前的電影是關(guān)于我在電影學(xué)校的生活，以及在那里經(jīng)歷了許多全國性罷工，所以我并不是在計算什么我要做的事情，而更多地是對我周圍世界的反應(yīng)，并且從中進行創(chuàng)作。我認為作為藝術(shù)家，我們總是在回應(yīng)我們周圍的世界，并對我們自己的反應(yīng)做出反應(yīng)。

外媒：我們現(xiàn)在在戛納，在歐洲，在這里的電影工業(yè)也可能非常以歐洲為中心，所以作為一名印度導(dǎo)演或亞洲導(dǎo)演，你覺得我們歐洲有什么非常陳詞濫調(diào)的東西？這可能是一個你不想回答的問題。 卡帕迪亞：關(guān)于印度電影工業(yè)還是關(guān)于印度？我經(jīng)常聽到人們說這行對女性來說很困難。確實如此，我不否認這一點。但是，我是說，這似乎已經(jīng)成為了在西方定義印度社會的一個標(biāo)志。我是說，這絕對是我們需要努力解決的問題，我不否認這個。 但是，因為很多人問我，做為女性電影制作人是什么感覺。我想告訴他們的是，在這其中還有很多其他的交叉性，我自身也帶有很多其他種類的特權(quán)，這使我比男性處于更加優(yōu)越的位置，比如因為不同種姓或宗教。所以從這個意義上說，我的性別并不是我被誤解或被忽視的首要原因，這其中有很多復(fù)雜性。在印度，有很多復(fù)雜性和身份認同，我認為西方的人們并不總是理解。 外媒：你認為成為電影人的主要障礙是什么？ 卡帕迪亞：我認為對導(dǎo)演來說現(xiàn)在要容易一些。我看到很多女導(dǎo)演在拍電影，因為她們可以做到。隨著攝像機的普及，這變得更加容易。你會看到Rima Das這樣的導(dǎo)演，她來自阿薩姆邦，她自己拍攝電影，剪輯電影，她讓阿薩姆邦的家人在劇組里做所有的事情，比如她的表弟是傳聲員，這真的很棒。她拍的電影很棒，全都能去電影節(jié)。因為她所能做到的一切，她成為了我非常敬仰的人。所以我認為對導(dǎo)演來說，現(xiàn)在是比較容易的。 但對于其他技術(shù)人員，比如攝影師、聲音部門的女性來說，情況仍然非常非常困難，因為人們認為這是一項更加注重體力的工作，所以他們認為女性不能做。所以我希望這種情況能夠改變，現(xiàn)在這個狀態(tài)并不是一個很好的狀態(tài)。 外媒：你的劇組里有很多女性嗎？ 卡帕迪亞：我們有一些女性劇組工作人員，但還不夠。

注：文中本片劇照來自戛納電影節(jié)官網(wǎng)