有一個簡單的道理我想大家都能認同。 一個人在自我介紹的時候，往往頭銜越多本人越菜，而非常厲害的人可能不加頭銜（龍媽除外）。 影視劇也是如此，當你看到一部劇的介紹里寫著一大串形容詞時，相信我，趕緊跑。

就比如我今天要說的這部劇，它的定位是“現代都市女性情感勵志劇”。 看到它的第一眼，我就覺得它又是一部懸浮劇，但等我連刷幾集之后，我還是找到了這部劇的亮點。 它有一種“大腦沒有發育正常，小腦沒有正常發育”的美蘊藏在其中。 這部劇就是前些日子上線的《我們的當打之年》。

劇中主打的，是關系要好的姐妹互相幫扶，一起搞事業，一起尋找愛情。 話說在大學畢業后，徐璐飾演的谷嶠和富二代男朋友回到老家，過上了枯燥生活。 讓我難以置信的是，七八年過去了，谷嶠從來沒有工作過，全靠男朋友家里的錢當 “闊太太”。

八年后兩人要結婚了，亂七八糟的破事兒也紛至沓來。 谷嶠的男朋友是個媽寶男，巨有錢的婆婆封建思想濃厚，總是找準兒媳的麻煩。 而谷嶠這邊也有一個強勢、重男輕女、財迷的媽。 婆婆媽媽不好搞，谷嶠自己也是厲害，八年的時間沒有和婆婆磨合，沒有搞定自己父母，最終把所有的問題拖到了結婚時爆發。

我想在現實中一定存在這樣的家庭，但從劇情上來講，這種瘋狂疊buff的戲份實在是太爛俗。 擺明了就是編劇沒有任何巧思，強行把這些魑魅魍魎湊到一個家里來敷衍地推動劇情。 而最狗血的橋段，是谷嶠結婚前忽然發現男朋友出軌了。

為了愛情谷嶠選擇退讓，還專門去小三那里敲打一番。 本以為男友離開小三就能結婚了，結果在婚禮現場，她發現小三和男友還在聯系，于是當場大鬧婚禮。 在自己好閨蜜的配合下，上演了一出逃婚的戲碼。

這位閨蜜，就是陳都靈飾演的職場強人：袁歌。 袁歌畢業后留在上海打拼，她在一家化妝品公司打拼了七年，成為公司的二把手。 這個晉升速度，基本上可以說是飛升模式了。

可這樣一個能力強悍雷厲風行的角色，顯然更適合畫風成熟一些的女演員。 不是說陳都靈演得不好，而是以陳都靈的形象特點，這角色多少有些強人所難。

（注意右側袁歌的塌肩駝背坐姿） 袁歌把失落的谷嶠帶回來上海，倆人住在一起。 此時的谷嶠因為八年愛情喂了狗，正在不舍和痛苦中掙扎。 然而萬萬沒想到，這姑娘想到解決之法是去蹦迪，去“釣魚”，去報復渣男。

從劇情的角度出發，我能理解谷嶠此時處于精神錯亂的狀態，干出什么都有可能。 但我好奇編劇在寫這么狗血爛俗的橋段時，到底有沒有考慮過觀眾的感受。 好在谷嶠在最后關頭想明白了，為了報復而浪是不尊重自己，真正要走出這段感情還得快刀斬亂麻。 于是在袁歌包辦式的幫忙下，谷嶠成功離婚，欠男友的兩百萬也由袁歌擺平。 她們的相處模式在某種程度上來說，其實就是一對霸道總裁和小嬌妻。

之后二人在上海正式同居搞事業， 這部劇也終于由狗血，轉入了懸浮。 谷嶠找工作的方式多少有點草率，沒有想過職業規劃，沒有任何工作經驗。 想開店沒錢，想應聘沒能力，十足的職場廢物。

最后她陰差陽錯當了按摩店的銷售。 其實谷嶠能做到這一步我還是挺認可的，畢竟生活中哪有那么多一步登天，能放下身段從零開始，我敬她是條好漢。 所以谷嶠在按摩店經歷各種狗血橋段我都能忍。

不過最終她還是因為領導同事的排擠以及價值觀的問題從按摩店離職。 此時編劇的操作又騷了起來，失業的谷嶠被袁歌走后門安排在她的化妝品公司里。 合著人家去按摩店就是太子去基層鍍金去了，兜兜轉轉還得回到捷徑。

縱觀前八集中谷嶠的經歷，她大學前靠爸媽養著，畢業后靠男朋友養著，好不容易要獨立自主，可實際上完全是被閨蜜養著。 這樣的人設總讓我感覺，編劇的腦子還停留在三十年前。 除了谷嶠外，袁歌的故事線也比較讓人迷惑。

袁歌在劇中的任務是尋找愛情，而為了讓她開啟這項任務，劇本給她安排了一個“早發型卵巢功能不全”的病。 解決之道除了生活規律外，最好談一段戀愛，刺激一下激素分泌。 而劇中給袁歌安排的官配，顯然是張雨劍飾演的杜秉文。

杜秉文的人設，是海外歸來的商業精英，袁歌的大學同學，因為愛慕袁歌多年，所以回國后特意和袁歌成為同事一起搞事業。 關于張雨劍這人風評如何演技怎樣我就不多說了，總之他在這部劇里的表現真是可圈可點。 他所飾演的杜秉文一角，整體凸顯出一種腦干缺失的氣質，與本劇的特質倒是契合。

或者說劇本對于杜秉文的定位可能是耿直呆木，但張雨劍成功把角色演成了“猥瑣”和“癡漢”。 杜秉文在大學第一次和袁歌接觸的時候，就對人家動手動腳的揩油。

聽舍友說世界末日即將到來，他也不懷疑一下是營銷號放的假消息，竟然直接去找袁歌表白。 人家不搭理他，他就扒開了人家用來遮擋姨媽的外套。 而八年后的杜秉文，奔著袁歌來到這家化妝品公司出任高管，仍舊是一副陰死陽活的模樣，渾身上下看不出任何成熟男性的魅力。 甚至會因為戀愛腦而影響到正常工作。

隨著所有主線人物聚攏到一個公司后，劇情的要點，也成了職場與愛情交織的發展模式。 劇中對人物塑造已然拉胯，相對懸浮的職場戲自然也不會好看到哪里。

因此對于這部劇我的評價是：不如不拍。 這兩年女性題材越來越火熱，但借著這股東風濫竽充數的作品也多了起來。 真正的女性劇，應該深刻體察女性在職場和生活中的痛點，尋找她們的理想追求，發掘女性身上優秀的品質。 如果主創們自己都沒明白這些問題的答案，那請不要隨便打著“獨立女性”“Girls help Girls”的幌子瞎拍。

職場劇也是如此。 真正的職場劇應該發掘勞動的本質，關注打工人的喜怒哀樂。 而不是借著職場的瓶子，裝戀愛偶像劇的陳酒，拍出一堆懸浮劇情。

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