盡管電影《金剛川》票房不達預期，但也取得了7億多的票房，并且引發不少討論。而幾乎與之同時，在優酷、央八聯播的抗美援朝題材劇集《戰火熔爐》，在播完13集大結局之后，幾乎毫無聲響。

今年是中國人民志愿軍出國作戰70周年，加上復雜的國際局勢，官方對這一歷史事件進行了高規格的紀念。 就文藝作品而言，不僅排播了不少紀錄片、專題片，還對一些老電影、電視劇進行特供剪輯。但就“新出爐”的抗美援朝題材影視劇而言，嚴格來講只有兩部——電影《金剛川》、劇集《我們的戰爭》。 眾所周知，《金剛川》上馬倉促，8月初開機，10月底上映。緊張的制作周期導致其在文本上也使用了“巧勁”——把一個故事從四個視角講四遍，這也引起不少爭議。 據報道，《我們的戰爭》2018年9月底開機，2019年3月殺青——它不是一部“趕工”出來的劇集。 今年7月底，總局將抗美援朝納入“重點題材電視劇”序列中。彼時，《金剛川》正準備開機。全國影視劇庫存的這一題材作品只有一部《我們的戰爭》。

物以稀為貴，《我們的戰爭》被剪輯成了一部網劇，和一部院線電影。這部網劇就是“深藏功與名”的《戰火熔爐》，電影則是之前官宣過海報的《英雄連》。 不久前，中影股份總經理傅若清透露，電影《英雄連》是從一部17集的網劇中梳理素材，并補拍適合大銀幕的鏡頭和場景，重新制作而成，預計將于11月6號上映。 今天，筆者就為尚未關注到這部13集戰爭劇的觀眾強力推薦一下《戰火熔爐》。 《戰火熔爐》講述了一名“解放戰士”（解放戰爭中俘虜后加入解放軍）趙和在朝鮮戰場，和四連的戰士們經歷了戰火的洗禮后，互相接納的故事。這部劇的短板是明顯的，但這依然難掩其在國產戰爭劇中的光彩。 《戰火熔爐》最大的短板是不連貫，情節與情節之間、戰斗與戰斗之間，經常會出現跳躍。雖然已經用字幕板進行串聯，依然難掩戲劇中間的割裂。 以第三集為例，開篇是戰士們在談論冬裝的問題，一切換就變成排長命令趙和去和黑人美軍連隊進行談判；這一集結尾四連準備在夜間發起攻擊，一眨眼戰斗就開始清掃戰場。也就是說如何與黑人連隊遭遇以及夜間戰斗的過程都略過了。

類似的片段還有很多，整部劇只有最后4集與美軍空降兵的遭遇戰，是比較完整的。 這種“殘章”的出現有兩個原因，第一，要把素材剪到電影中去，挪用了；第二，壓根沒有拍，后期也沒完成補拍。畢竟戰爭戲太燒錢了。 盡管有點殘缺，《戰火熔爐》依然是一部有特色的戰爭劇。武戲講究，文戲出彩，主題深刻——這三個長板一定程度可以掩蓋住“殘章”對觀劇造成的破壞性。 先說武戲。在早期的海報上，《我們的戰爭》就被形容為“一次對標國際級制作的戰爭劇集”。并且“首度啟用即時軍械裝甲，全景還原戰場群像”。從最終呈現的質感來看，片方不算吹牛。

從故事結構上來看，《戰火熔爐》有點類似HBO的《兄弟連》。這不僅僅在于兩部劇都聚焦于戰場中的一個連隊，還在于二者都通過連隊的戰斗任務不斷推移戰線，最終呈現出戰爭的全貌。 《兄弟連》的故事從諾曼底登陸一直延續到攻占柏林，而《戰火熔爐》則串聯了志愿軍在朝鮮戰場的五次戰役（1950年10月25日至1951年6月10 日），全景展現了抗美援朝戰爭第一階段的戰況。 而為了表現這種時間推移，《戰火熔爐》使用了冬、夏兩個外景地來拍攝。在第4集中，四連接到臨時任務支援東線，戰斗打響后，他們穿著白色偽裝服在冰湖上沖刺，這很可能就是“長津湖戰役”。

不管是軍械、戰斗經過，還是戰場氛圍的還原，《戰火熔爐》都讓觀眾印象深刻。它能一下子把生活在和平時代的人，帶入到敵我裝備差別極大卻依然士氣昂揚的慘烈戰場。相比之下，之前絕大部分抗戰劇在這方面都過于簡陋了。 再說文戲。劇中有不少“閑筆”，其實都沒有那么簡單。四連俘虜了一位美聯社隨軍記者，作為懂英語、又熟知美國人的“前國軍士兵”，趙和與這位美國記者有不少共同話題。 但當這位美國朋友心平氣和說出“十個美國人中有九個人認為中國人該有辮子，在遇到你之前，這是我對你們的全部認知”“這場戰爭是超級大國的游戲，中國不在這個行列，沒資格參加這個游戲。這是大多數人的認知”時，他還是被刺激到了。這是趙和思想改造的開端，他開始思考——“我為何而戰？”

作為四連的一位女戰士，雨三灣有一個傳奇的身世。她是一個棄嬰，1927年在三灣村被工農九班的8名戰士在雨中撿到，所以取名“雨三灣”，于是有了八個爹。 “雨三灣”的出生和歷史上著名的“三灣改編”聯系在一起。“三灣改編”后，毛澤東創造性地確立了“支部建在連上”，確立了黨對軍隊的絕對領導權。而她的八個爹的人生軌跡則勾畫出一部人民軍隊光榮奮斗史。 “一爹在直羅鎮，死在東北軍手里。”這是西安事變前的“反圍剿”。 “二爹死在平型關，三爹、五爹‘五一大掃蕩’的時候跳崖了；四爹在關家垴之戰被鬼子炸掉一條腿，失血太多沒救過來。”這些都發生在抗日戰場。 “五爹后來去了上海，死在76號的手里；六爹被調到平西，四三年局面緊張，每天親自盯電臺，走幾十里山路送情報，累到吐血，咽氣之前還在寫電文。”這分別是淪陷區與敵后的情報戰。

“七爹在延安去了炮校，后來去了東北，1948年10月初在義縣，朱校長要上去看彈著點，他不放心跟著一起去了，踩上了反步兵地雷。”朱校長指的是朱瑞，東北炮校校長，是解放戰爭中解放軍犧牲的最高將領。 八爹則是她現在的上司、軍政治部主任余萬里，戰斗在朝鮮戰場。 最后說主題。一部抗美援朝題材劇集，首先要回答兩個問題——為誰而戰？為什么能勝利？這兩個問題又引申出一個問題——共產黨領導的人民志愿軍究竟是一支怎樣的軍隊？

如果撇開這些問題不談，那么真是白瞎了抗美援朝這個題材，它和其他抗日劇沒有區分度。 故事的主人公趙和，是一位沒有完成思想改造的“解放戰士”，他日常交流中用“我們”和“你們”來區分解放軍和國軍。同時，由于和美軍打過交道，他有很強的懼美心理，一開始認為志愿軍是在白白送死，犧牲沒有意義。 而就在每天的戰斗中，趙和一步一步融入了志愿軍當中，從思想、信念、精神上煥然一新，不再區分“你們”“我們”——因為這是“我們的戰爭”，沒有人可以置身事外。 從某種意義上講，《戰火熔爐》與電視劇《特赦1959》在主題表達上有相似之處。二者都是講戰敗后國軍的思想改造，一個在功德林戰俘監獄中，一個在朝鮮戰場。

當趙和最后一集中以代理連長身份做戰斗動員時，他已經獲得“重生”： “我們現在面前的敵人從未將我們視為敵手，因為他們覺得我們不配。他們可以無視我們的警告，他們可以肆意轟炸我們的國土，他們認為，屈服或者死亡，我們只能選擇一個。他們錯了，因為我們來了，我們站在這里，我們絕對不會退讓，我們也絕對不會妥協。 我們的民族曾經用了100年的時間來謀取獨立和平等，我們已經戰斗了100年，我們可以繼續戰斗100年。在平等還沒有到來之前，這場戰爭不會結束；在勝利到來之前，這場戰爭不會結束；在正義到來之前，這場戰爭不會結束。” 文/楊文山