“我們一天應該喝八杯水，睡八小時，不應該吸那么多煙，喝那么多酒，不要濫交，該定期檢查身體，紅燈不應該過馬路，三十歲前應該結婚，坐著時雙腳不要不停地搖，看電影時應該關掉手提電話。根本沒有什么是應該不應該。應該不應該。”屏幕上吳鎮宇在奔跑，這次，他扮演一名身患“亨廷頓氏舞蹈癥”的刑警，這種絕癥，病人會情緒不穩、動作失控，最終喪失智力，全身肌肉萎縮而死。他從小在孤兒院長大，沒見過生身父母，卻從血緣里遺傳了罕見的病。設定非常悲情，影片卻在明亮鮮艷的色調中展開，配以華麗的電子樂、打擊樂，甚至舞曲。對白輕松恢諧，喜劇感強烈。影片以“毒龍”一伙匪徒打劫銀行開場，子彈飛揚，鏡頭搖曳，慢動作的掃射，天空晴朗，彈雨中手捧鮮花的新娘倒下。導演葉偉信在這里，仍然憑借另類的切入角度，生活化的情節，表達了一種由血腥和浪漫交織成的末路情懷，詩意在爆裂中綻放。故事由追查悍匪毒龍開始，吳鎮宇與古天樂兩名警察，搬入獨居老人四婆家監視對面疑犯。四婆被親人拋棄，精神已半失常，把二人當作多年未見的孫子。其間又遇上逃學少女、未婚先孕情人跑掉的洗衣店女子田緣，分別和吳、古產生了情愫，吳更主動要求做田緣腹中孩子的父親。這時，毒龍意外出現，激烈槍戰后，吳鎮宇為了替田緣籌集養育孩子的錢，與毒龍作交易，許諾放毒龍逃跑，卻同時通知古，在拿到錢后，兩人合力將毒龍擊斃。吳也受重傷死去。在此之前，吳早已得知自己身患絕癥，他鎮靜地為自己關心的人如四婆、田緣等做好了安排，給予身后力所能及的關照。吳鎮宇出色的演技和個人魅力，是影片的最亮點，吸引觀眾視線的漩渦，其他角色不得不退居其后，變成背景。神經質的招牌動作，狠絕中帶悲涼，執拗中含壓抑的眼神，仿佛一把刃打磨至極薄的尖刀，于凜冽雪亮之中，顯示出一種男人的脆弱，令人心動。當他下定決心，去愛去爭取時，神經質變成沉穩，狠絕變成溫暖，瞬間的轉換，窺見那角色生命底子里的渴望，窺見生活的無常中一個男人的堅持守望。不可避免想到另一部葉偉信與吳鎮宇合作的《梁山伯與茱麗葉》，同樣末路中的悲涼與溫情，同樣在血腥中滲出人性的浪漫。兩部片中，吳鎮宇都是孤兒身份，不同的是，《梁》劇中，更多地能看見主角對命運的容忍，以及自棄。突然降臨的，平凡深刻的愛情，他是慢慢地帶些猶疑地接受，最終下定決心。本片中，卻是主動地迎接，平靜地去安排。從小未曾享受過親情的吳對羅蘭扮演的神經失常的四婆細心照顧，有個鏡頭是，四婆說著孫兒小時的故事睡著了，吳守在她身邊，眼神中透露出依戀，然后蜷著身子也安然入睡。他看見田緣在醫院里哭泣，就提出做她腹中胎兒的父親，他說：“我從來沒有見過父母，所以想知道做父親是什么感覺。”這不一定是愛情，卻比愛情更讓人動容。當他在屏幕上側頭，嘴唇微微嘟起，真象一個孤獨的孩子，遇上生命中初次的悲傷，神情叫人心疼。這樣的男人，當他堅決而又不露聲色地表露出溫情時，是會讓女人情不自禁想去擁抱的。跟著他可能生活會變得動蕩，但你知道，一旦他下定決心為你負起責任，會絕對值得信賴，他會不惜一切為你營造一個溫暖的家，正如在這部電影中，他為萍水相逢的田緣所做的一切，正如他在《梁山伯與茱麗葉》中與吳君如相遇。和古天樂、逃學少女、田緣在四婆家共進晚餐時，毒龍闖入，溫馨氣氛和一觸即發的殺機相對決，這也是美好愿望與殘酷現實的對決。直到吳與古在槍戰中獲勝，觀者才長吁一口氣，慶幸影片沒給我們一個非常突然的打擊，使得生活仍然可以懷著希望繼續下去。吳最終雖仍死去，希望卻留給了其它的人。哪怕是一絲絲的希望，因為他相信：在自動售賣機中，放下硬幣，得到可樂，是應該得到的結果。兩個字“應該”，就是信心，就是轉機。片首，吳鎮宇喃喃自語說，沒什么應該不應該，到了影片結束時，卻有了關于“應該”的、這樣的轉變，一個男人就此為自己的生命劃上從容的句號，或者我們也應該相信，當他看見可樂罐落下，平靜地閉上眼睛時，他已得到了最終的救贖。 葉偉信似乎喜歡利用劇中細微的物件，通過在不同場景下反復出現，寄托一些信念。在《梁》劇中，是那把墜著微笑臉譜的鑰匙，象征著愛的托付。在本片中，是吳鎮宇的衣服，是責任感與關懷的傳達。他脫下衣服替四婆收拾貓屎，因為干洗衣服而結識懷著孕被情人拋棄的田緣，片尾，吳將拼死從毒龍處搶來的錢，交給分娩后的田緣后死去，新的生命誕生，一直以花里胡哨的公子哥兒裝束出現的古天樂，卻換上了吳鎮宇風格的衣服，簡單利落，繼續在路上奔跑，似暗示著吳的精神得到了傳承。影片拍于1999年，香港主權移交未久，二十一世紀即將到來之際，是否亦含蓄表達了導演對于未來世紀的信心與憧憬？ 一個小花絮，當故事初開始時，古天樂出場時，他的手機響起，鈴聲極其耳熟，竟然是三年后馬偉豪《河東獅吼》中，古天樂演唱的那首“來來我是一個菠蘿”曲調，三年后這支小曲曾在街頭巷尾傳唱一時。本片的監制即是馬偉豪，這不知是巧合，還是有意所為，以示對當年與葉偉信等同仁拍《爆》片的紀念？