今天給大家?guī)?lái)一部極有格調(diào)的廢土科幻片-《維斯珀》。 《維斯珀》又名《黃昏之種》，最近幾天剛剛流出資源，在科幻迷圈子里引起了不小的反響。影片出自東歐地區(qū)，畫面精致唯美，配樂(lè)極賦沖擊力，與好萊塢式的狂轟濫炸非常不同，爛番茄給出了100%的新鮮度，被稱為年度最受期待的獨(dú)立科幻制作。 影片在立陶宛首都維爾紐斯取景，此地處在東歐與北歐的交界區(qū)，在文化上歷來(lái)有“北方的耶路撒冷”之稱，電影的風(fēng)格也沾染這座城市的歷史底蘊(yùn)，壓抑沉重卻不失藝術(shù)范兒。

電影的主角是十三歲的少女-維斯珀，她在充滿變異生物的沼澤密林里艱難求生，通過(guò)她的視角，一個(gè)沉靜深邃、冰冷孤寂的末日?qǐng)D景徐徐展開(kāi)…… 故事里的世界末日源自基因技術(shù)泛濫造成大災(zāi)變，所以電影呈現(xiàn)出一種《湮滅》式的生物奇觀，各類生物雜交變異，廢墟上還矗立著一座座像章魚一樣的高塔，帶有一絲克蘇魯式的巨物恐怖。

廢土作品的特點(diǎn)是：舊日的文明痕跡同當(dāng)下的嚴(yán)酷環(huán)境并存，以反差帶來(lái)沖擊感。故事通常是由自然災(zāi)害、核戰(zhàn)爭(zhēng)、外星入侵、生物病毒等原因造成世界末日，殘存的人類為了生存回歸叢林狀態(tài)，重點(diǎn)展現(xiàn)的是：廢土里的人性掙扎和文明復(fù)蘇。

廢土類的文藝作品分兩種類型： 《瘋狂的麥克斯》是一種類型，它呈現(xiàn)的末日世界是低技術(shù)狀態(tài)的，里面出場(chǎng)的汽車和飛機(jī)等都遠(yuǎn)低于現(xiàn)實(shí)世界的科技層次。 《維斯珀》是另一種類型，它呈現(xiàn)的末日世界是高科技狀態(tài)的，里面出場(chǎng)的生物基因技術(shù)和飛行器都遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)世界的科技層次。

這種“高科技層次與低生存狀態(tài)”的模式，非常類似于“賽博朋克”，只不過(guò)賽博朋克凸顯的是電子技術(shù)，而《維斯珀》凸顯的是生物基因技術(shù)，可以稱之為“生物朋克”。 一：《維斯珀》的世界觀-生物朋克下的文明畸變

影片的最大看點(diǎn)就是世界觀設(shè)定，整個(gè)故事有不少留白，可挖掘的地方很多，導(dǎo)演也準(zhǔn)備拍續(xù)集，所以咱們先講講故事里的主要設(shè)定。 1災(zāi)變：泛濫的生物技術(shù) 故事里的世界，基因污染無(wú)處不在，土地?zé)o法耕種，動(dòng)植物之間的邊界也模糊了，有很多雜交變異的生物，比如用肺呼吸的樹(shù)，像一群蛇一樣的活鉤子，可以和子彈一樣快的螢火蟲，以及能捕食人類的植物。

女主在密林深處有一個(gè)生物實(shí)驗(yàn)室，里面有一套殘存的基因解析設(shè)備和各種化學(xué)裝置，她在沼澤地里找來(lái)的食物（比如蟲子），都不敢直接吃，必須帶回實(shí)驗(yàn)室降解分離，剔除有毒物質(zhì)。 她用這套基因設(shè)備培育出許多新型物種，例如像水母一樣會(huì)發(fā)光的花，她期望有朝一日能破解基因的詛咒，培育出可持續(xù)再生的種子。 2城堡：廢土里的權(quán)力寡頭 “城堡”是故事里的世界統(tǒng)治者，他們是科技寡頭出身，災(zāi)變之后他們將城堡打造成“人間天堂”，并依托基因技術(shù)建立了一套新的權(quán)力秩序，繼續(xù)奴役整個(gè)世界。

它奴役世界的方法就是壟斷，它只生產(chǎn)能存活一代的種子，基層百姓想活下去只能不停的購(gòu)買城堡的種子，購(gòu)買的方式就是提供新鮮血液。 城堡派往各地收集血液的滑翔機(jī)都是蚊子狀造型，對(duì)基層的壓榨可謂毫不避諱。

不論時(shí)代怎么變，壟斷都是獲得權(quán)力的最好方式，城堡的設(shè)定是導(dǎo)演對(duì)資本寡頭的血腥控訴。 3豪強(qiáng)：基層據(jù)點(diǎn)的包稅人 城堡在基層設(shè)有據(jù)點(diǎn)，用來(lái)收集血液、兌換種子。控制據(jù)點(diǎn)的人都是地方上的豪強(qiáng)，他們并不屬于城堡，只是依托城堡茍延殘喘的底層人罷了，類似殖民時(shí)代的包稅者。

電影里的反派-喬納斯就是這類豪強(qiáng)，他壟斷了當(dāng)?shù)嘏c城堡的通信權(quán)，也壟斷了種子的銷售渠道，當(dāng)?shù)氐纳倌瓿司S斯珀外都是喬納斯的奴隸。 電影里出場(chǎng)的成年人不多，因?yàn)槌赡耆说难翰恍迈r，城堡不需要，那些買不到種子的成年人逐漸就餓死了，只剩下喬納森這樣的豪強(qiáng)和維斯珀這樣的少年。 基因加密，壟斷種子是城堡削弱基層勢(shì)力的一種方法。 4尤格：拷問(wèn)人性的生化人

城堡會(huì)制作被稱為尤格的生化人作為自己的奴仆，有時(shí)也會(huì)給基層據(jù)點(diǎn)派發(fā)。 尤格被視為沒(méi)有智慧的機(jī)器，只需要按照指令行事，但實(shí)際上它們已經(jīng)進(jìn)化出了獨(dú)立意識(shí)，能感知人類的情感。 片中的一個(gè)尤格-男孩就曾幫助維斯珀偷盜，喬納斯稱其為“故障”，發(fā)回城堡回爐重鑄。 尤格身上體現(xiàn)的人性反襯出人類群體的冷漠。 5朝圣者：末日世界里的無(wú)聲抗議

與尤格相比，朝圣者才更像是機(jī)器人。它們終日保持沉默，也沒(méi)有任何交流行為，只是披著寬大的黑袍，在廢墟里漫無(wú)目的游蕩、拾荒。 誰(shuí)也不清楚它們?yōu)楹问盎模膊恢滥切┢茽€被運(yùn)到哪里去了，到底干什么用？只知道它們?cè)诨囊袄铮茽€走向遠(yuǎn)方，就像一個(gè)個(gè)沉默的朝圣者。 傳說(shuō)朝圣者源自一種特殊的基因病毒，被感染的人類會(huì)默默地加入到朝圣者隊(duì)伍，遵從誰(shuí)也不清楚的指令四處拾荒。 朝圣者被視為禁忌群體，傳說(shuō)一旦感染那種病毒就再也無(wú)法復(fù)原。維斯珀的母親就疑似成為了朝圣者，它們的靜默是對(duì)末日世界的無(wú)聲抗議。 二：電影的核心主旨-廢土里的人性回望。

女主維斯珀是名天才少女，她僅僅十三歲就已經(jīng)能獨(dú)立的生存在沼澤密林中，還建立了自己的實(shí)驗(yàn)室。 這些能力都來(lái)源于她的家庭。 她的父親曾是城堡的士兵，負(fù)傷后被城堡拋棄，但留給了他一臺(tái)生物AI傳感器，就是在片中跟隨維斯珀到處走動(dòng)的那個(gè)懸浮大腦袋。 生物AI傳感器并不是簡(jiǎn)單的無(wú)人機(jī)，因?yàn)樗巧锛夹g(shù)打造，能和癱瘓?jiān)诖驳母赣H產(chǎn)生神經(jīng)映射，父親可以通過(guò)傳感器來(lái)說(shuō)話和觀察。

可見(jiàn)父親癱瘓前，維斯珀的家庭還是不錯(cuò)的，至少她學(xué)會(huì)了充足的知識(shí)。父親癱瘓后，他的母親意志消沉，經(jīng)常說(shuō)胡話，最后變成了一名朝圣者，消失在荒野里。 維斯珀的童年時(shí)代家庭是完整的，家人之間也充滿了關(guān)愛(ài)，比如母親給她哼唱的兒歌她至今都記得，父親癱瘓多年，只能靠機(jī)器強(qiáng)行續(xù)命，即使生不如死還咬牙堅(jiān)持，無(wú)非是想給孩子多一點(diǎn)陪伴和指引。 在廢土世界里最匱乏的除了食物，就是人性、關(guān)愛(ài)和希望。

家庭帶來(lái)的力量，讓維斯珀足夠獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，也比其他人保留了更多的人性，也正因?yàn)槿绱耍艜?huì)感到更加孤獨(dú)，更加期望人類的情感，也更有動(dòng)力去改變現(xiàn)狀。 一艘墜落在森林里的滑翔機(jī)成為維斯珀的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)故事也由此展開(kāi)…… 維斯珀對(duì)城堡充滿期望，她想通過(guò)營(yíng)救城堡的人來(lái)展示自己的能力，希望通過(guò)自己在實(shí)驗(yàn)室里的成果，贏得進(jìn)入城堡的入場(chǎng)券。

當(dāng)?shù)睾缽?qiáng)-喬納斯與維斯珀正好相反，他了解城堡的本質(zhì)，所以他更恨城堡里的人，他找到墜落的滑翔機(jī)后，第一時(shí)間就是把里面的男性給殺死了。 喬納斯是維斯珀的叔叔，他能獲得據(jù)點(diǎn)的控制權(quán)，大概率和維斯珀的爸爸有關(guān)。可當(dāng)維斯珀的父親失去士兵的身份后，喬納斯和城堡一起拋棄了他。 不僅如此，喬納斯還貪圖侄女的血液，想讓維斯珀和其他孩子一樣，成為自己的血奴。 維斯珀偷偷救下了滑翔機(jī)里墜落的女人，并對(duì)她產(chǎn)生母親般的依戀，她們一起躲避喬納斯和城堡士兵的追捕。

直到最后維斯珀才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)女人是一名尤格，他的主人想帶她逃離城堡。他的主人將城堡的種子密碼隱藏在女人的基因里，只要破解了種子密碼，就能夠制造出可持續(xù)再生的種子。 圍繞著這名女人，喬納斯、維斯珀和城堡士兵展開(kāi)了一場(chǎng)生死決戰(zhàn)！ 《維斯珀》的風(fēng)格與《環(huán)形物語(yǔ)》非常相似，兩部作品像是不同技術(shù)背景下的姊妹篇，相通的是人物的情緒，那種自帶的憂郁氣氛。 這部電影的商業(yè)元素并不多，但那種氛圍營(yíng)造的很好，讓人始終沉浸在末日的哀傷當(dāng)中，比較有印象的動(dòng)作場(chǎng)面就是螢火蟲對(duì)城堡士兵的集群攻擊，還有城堡用菌類制作的生物型炸彈。 片中，人物的表演都比較克制，但故事的內(nèi)勁非常大，女主-維斯珀先后遭遇了父親、叔叔、尤格、士兵這幾類人，每類人都與女主形成鮮明對(duì)比，每組對(duì)比都是在展示“廢土里的人性”。 這部電影也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，維斯珀面臨的焦慮和很多人一樣，都是對(duì)未來(lái)的焦慮，而這種焦慮有相當(dāng)一部分是資本壟斷造成的。

故事結(jié)尾，維斯珀帶領(lǐng)一群孩子，來(lái)到朝圣者的大本營(yíng)，在那里見(jiàn)到了朝圣者搭建的木塔。 這座救贖之塔與遠(yuǎn)處的城堡群遙遙相望，正如巴別塔和天堂的關(guān)系，少女-維斯珀站在塔頂，看見(jiàn)無(wú)數(shù)蚊子飛行器從遠(yuǎn)方飛入城堡，她將目光堅(jiān)定地轉(zhuǎn)向遼闊的大地，就像盜取圣火的普羅米修斯那樣，把破除基因枷鎖的種子灑向大地。

她放棄了對(duì)城堡的所有幻想，決心用自己的雙手播撒希望，營(yíng)造未來(lái)。 人只要相信改變的可能性，每個(gè)人都會(huì)是傳火的普羅米修斯。

文章首發(fā)未來(lái)電影局。