電影《初到東京》給我印象最深的是倍賞千惠子和張均甯兩位女演員。倍賞千惠子是日本老牌明星了，以前在山田洋次的作品中經常看到她的身影，如《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》、《家族》等。當然最經典的要數《寅次郎的故事》。在這個日本拍攝最多、也可稱為世界之最的系列電影中，倍賞千惠子扮演了男主角寅次郎的妹妹阿櫻。她身上集中了亞洲女性的各種傳統美德，善良、勤勞、質樸、堅韌，“櫻花”這個名字就足可見導演對她的厚愛和寄托了。這部《初到東京》里，她演繹了一位隱匿在塵世中的老太太，不起眼的外表下原來是一個圍棋高手。倍賞還是一如既往的淡定從容，盡管一副山村農婦的打扮，還是掩飾不住圍棋世家的高貴氣質。銀幕上她的臉最具有說服力，她最大的魅力就是親近感，和觀眾之間零距離，不論演什么都叫人信服，一如她在山田洋次庶民電影中的那些經典形象。另一位女演員張均甯演技并無太大突破，人物形象模糊，但她的服裝打扮和嬌美外形很令人難忘。她走的是時下流行的“森女系”路線，“就像從森林中走出來的女孩”一樣，和大自然融為一體，和電影所著力描摹的山水靈秀融為一體。電影中她幾次出場、幾身裝扮都奪人眼球。清新素雅的妝容，寬沿花草帽，黑色披肩長發、休閑的白襯衫、淡色牛仔或者麻質連衣裙、平跟鞋……舒適而隨意的穿搭，撲鼻而來溫柔安靜的氣質，憂郁中又帶著三分甜美，很似現代版的林黛玉。女演員的氣質和電影本身的氣質相得益彰。和時下流行的很多快節奏、喧囂躁動、強情節的電影不同，《初到東京》一聽片名就讓人情緒放緩，讓人關注不同人物的生活狀態和內心沖突。東京繁華的現代都市景象并沒有太多的涉及，倒是千葉的田園美景叫人心曠神怡。導演蔣欽民是湖南人，搞文學出身，曾經迷戀沈從文，又在日本留過學。所以拍電影時，不免受到沈從文作品風格和日本電影的影響，電影風格偏向于詩化和散文化，與最流行的好萊塢式的情節劇風格迥異。從事文學創作時，他追求“心的靈氣、文字的靈氣、山水的靈氣”，執導電影時，他也試圖用畫面從大自然中提取靈氣，擯棄各種浮夸的渲染，追求返璞歸真的效果。演員表演是克制的，關于各個人物的命運也是一些斷片，在前因后果的交待中，導演并沒有面面俱到，而是用了很多留白。個人感覺有一些細節處理不夠嫻熟，造成了某些劇情發展的不連貫。比如中泉英雄扮演的孫子翔一和五十嵐婆婆之間的過節，翔一為什么突然放棄了圍棋而成了街頭小混混，這種心理轉變電影好像并沒有說得很清楚。也許導演并不在乎吧，就是要追求年輕人那種“無因的叛逆”。結尾孫子翔一死了，五十嵐婆婆家族的圍棋之道卻并沒有斷裂，在一個異國的年輕人身上得到傳承。這讓我想到中國的古訓“人不獨親其親，不獨子其子”，只是電影把它上升到一種國際主義的高度了。如果厭倦了狂轟濫炸、血腥暴力的電影，厭倦了都市生活的緊張壓力，《初到東京》倒是一個不錯的選擇，里里外外它都顯得低碳環保，夠簡單、夠直率、夠寧靜。