（原載于虹膜公眾號(hào)，劇透在前三集） 泰國(guó)同性題材劇《深宅紳士》才在去年年底小熱一把，原班人馬又趕在七月，重組推出一部《吸引力法則》，目前播出三集，依然口碑高企，多少還是深諳吸引力法則。

較之這些年美劇流行的詩(shī)選模式，這波操作更像TVB早前從《皆大歡喜》到《皆大歡喜時(shí)裝版》、從《戇夫成龍》到《阿旺新傳》等一系列劇集的轉(zhuǎn)換，原有團(tuán)隊(duì)保留核心角色，由古至今移植時(shí)空，重置關(guān)系與磨難，但直抵相似結(jié)局，尤其是對(duì)感情線的處理。 《深宅紳士》不如另一劇名《斷袖少爺》來(lái)得明晰。顧名思義，劇集是講大家庭的少爺自幼目睹族中同性戀者被戕害的慘狀，成長(zhǎng)過(guò)程一路拼命壓制天性，但最終還是選擇與生死之交墜入愛(ài)河，而對(duì)方階層、立場(chǎng)的差異，又惹來(lái)性別之外的多重阻礙。 到了《吸引力法則》，還是由卡維拉和翰帕儂擔(dān)綱主演。后者依然在演一位疲于奔命的底層，此前是為了弟妹，現(xiàn)在的Tin則是為了外甥女，而把自己放在忘我的位置，甚至在習(xí)慣照拂他人的過(guò)程中，忘卻自己也有被照顧、被喜愛(ài)的權(quán)利。

此等人物自然格外招惹愛(ài)憐，而這又不限于另一位男主，還包括觀眾。 與此同時(shí)，這類(lèi)散發(fā)人性光芒的角色雖然難免有許多苦情的承載，但是正因?yàn)樯硖幍臀唬聿挥杉海瑓s要堅(jiān)守信念，由此蔓生的理想主義，又讓他往往能夠成為一部作品價(jià)值觀的坐標(biāo)。 很多時(shí)候泰劇即便再花里胡哨，本質(zhì)上這種堪稱(chēng)璞拙的定點(diǎn)，是能夠讓它立在人心的。 尤其是在《吸引力法則》中，卡維拉飾演的不再是溫潤(rùn)卻優(yōu)柔的少爺，而是具有反差度的律師Chan，一方面為民請(qǐng)命的道德感作為過(guò)往背景，在暗流中與Tin明面的良知交匯，另一方面，因?yàn)樵滑F(xiàn)實(shí)蹂躪，不再深信法律的效用與人性的制約，乃至在前期以卑鄙形象拉大二人鴻溝。

鴻溝是這些泰劇無(wú)往不利的慣用法寶，不然層巒疊嶂的障礙無(wú)從搬演，故事也就無(wú)從可歌可泣。它常常寄望于這類(lèi)差異，便于書(shū)寫(xiě)情侶之間的阻隔，而消解這些磨折，可以滿(mǎn)足大眾對(duì)崎嶇坎坷的戲劇愉悅。 于是當(dāng)《新引力法則》再度讓Tin救助Chan然后灰姑娘式離場(chǎng)成為二人相識(shí)初場(chǎng)面，觀眾就有了平行時(shí)空般的記憶召回，不過(guò)被救下的那位，卻以世故面相替換掉純真本心，劇集開(kāi)始以另一種大起大落的方式通向羅馬。 這樣的愛(ài)情故事，在通俗范疇內(nèi)，屬于好磕那一掛。因?yàn)樯系垡暯枪軌颍才?lè)全都一目了然，哪怕設(shè)置了許多懸疑和反轉(zhuǎn)，它也不會(huì)脫離馥郁的地氣，更不會(huì)拔高理解的門(mén)檻。

本質(zhì)上，它還是一個(gè)混雜刀片與糖水的愛(ài)戀故事，讓人一把眼淚一把鼻涕地哭哭笑笑就過(guò)去了。 再回想這些故事的魔力，即這些便捷卻奏效的共情宣泄，還是源于親切，哪怕是對(duì)我們而言。 中國(guó)元素的滲入是表面上的一個(gè)緣由。很多時(shí)候，我們能在劇里體會(huì)到主創(chuàng)對(duì)中國(guó)觀眾的友好，《新引力法則》第一集，Chan就秀了一把中文，《深宅紳士》更是了不得，整個(gè)宅邸、幫派都是中國(guó)人，就連「斷袖」二字，也用得比我們還要頻繁，遑論戲劇與皮影戲，還挪用了《白蛇傳》本身幽微的情味。

《深宅紳士》

更重要的是，它植入了整個(gè)東南亞共享的某種壓抑氣氛，自由的愛(ài)與情不能直接言明、點(diǎn)破，而是要在迂回含蓄的表達(dá)里頭，實(shí)現(xiàn)它內(nèi)在加速生長(zhǎng)繼而枝繁葉茂的感念，要從遮遮掩掩到落落大方的跳躍中，沖擊受眾的快慰命門(mén)。 尤其是《深宅紳士》，傳統(tǒng)在以絞殺的形式碾壓這種文化制造的必要性孝子，那種難以喘氣的壓力，是可以跳脫性取向而構(gòu)成精神共振的。 《吸引力法則》的翻新，在于搬到了當(dāng)下堪稱(chēng)某種亞洲之光的開(kāi)明泰國(guó)，加之族親羈絆銳減，削減了這類(lèi)壓力，繼而用更現(xiàn)實(shí)的處境，推演二人情感的走向。這背景套用上去，是要把同性戀情淡化成更平凡、更日常的情感關(guān)系，不再以過(guò)分禁斷的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)驗(yàn)證情愛(ài)發(fā)生的合法。

這時(shí)候，Chan的律師身份成了橋接現(xiàn)實(shí)黑暗一個(gè)并不特別但始終實(shí)用的方式。他本身的腹黑、自大，也非常直白地呼應(yīng)了外在世界的昏沉。 泰國(guó)有不少故事直面錢(qián)權(quán)只手遮天的病態(tài)。純粹為客戶(hù)辯駁的金牌律師，成功學(xué)與金錢(qián)觀很能反應(yīng)時(shí)代良知的崩塌，Chan起初出人意表的姿態(tài)，格外需要?jiǎng)偛盘徇^(guò)的Tin的理想主義做人格支撐。 故事的淺層矛盾源自于Tin關(guān)愛(ài)倍加的外甥女意外被官二代開(kāi)車(chē)撞死，而Chan作為對(duì)方律師，提出用錢(qián)封口。這幾乎是我們?cè)趹蚶飸蛲舛家?jiàn)怪不怪的戲碼了，而劇集則借Chan的臺(tái)詞，來(lái)往深處針砭按照人類(lèi)自私機(jī)制層層劃分出來(lái)的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

在這樣的結(jié)構(gòu)下，同樣作為弱者的兩位男主，站到了不同的陣營(yíng)。Chan順應(yīng)潮流，放下良知，在與狼共舞時(shí)分享既得利益，而Tin嫉惡如仇，遵紀(jì)守法，是在以空想乃至天真的白兔姿態(tài)去對(duì)抗餓狼世界的規(guī)則。 入世與否，涉世深淺，既是他們的矛盾，也是觀眾人生經(jīng)歷的濃縮對(duì)比。也因此，這是兩位男主愛(ài)情戲份能否可行的推演，也是善惡正邪交相博弈的展示。 劇集當(dāng)然是借機(jī)往上撥高一層的，畢竟很多老生常談的話題之所以還在談，無(wú)非因?yàn)樗鼈円琅f可恨地沒(méi)有過(guò)時(shí)。 比如高位者對(duì)低位者的踐踏，不僅體現(xiàn)在對(duì)財(cái)產(chǎn)、人格乃至生命的毫不尊重，而且體現(xiàn)在踐踏過(guò)后，會(huì)反過(guò)來(lái)暴力威脅和潑臟水，對(duì)肉體和精神進(jìn)行二次傷害。在這過(guò)程中，又能看到洗腦與盲從的恐怖，看到外界對(duì)「完美受害人」的不當(dāng)苛求等等。

不管討巧、跟風(fēng)與否，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是有嘗試在稀松平常的愛(ài)情故事里填充敘述上的野心與表達(dá)。可以說(shuō)，角色是在戲劇性地承載這些人間常事的考驗(yàn)，也在替觀眾質(zhì)問(wèn)這些險(xiǎn)阻本身的必要性。 但天問(wèn)存在了，也不是一味仇大苦深地控訴，這類(lèi)劇集往往沒(méi)有跟現(xiàn)實(shí)短兵相接的執(zhí)念。娛樂(lè)至上，《吸引力法則》難免用了一些很笨拙甚至很歡樂(lè)的方式，它更傾向于在有限表達(dá)的同時(shí)，通過(guò)再美好不過(guò)的戀情，來(lái)實(shí)現(xiàn)某種寬慰，畢竟這些情感，要經(jīng)歷本不必要的磨難。 所以，人物走向和局勢(shì)逆變的落腳點(diǎn)，依然都會(huì)是理想主義戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)殘酷，取得團(tuán)圓大勝利，終歸是那種用以出氣甚至是用以寄托幻想的內(nèi)容，來(lái)寬慰戲外之人。

說(shuō)實(shí)在的，這樣的創(chuàng)作方法，不屬于高明那一掛。但是這類(lèi)主流泰劇的魅力恰恰在于不高明，在于樸素但熱烈地進(jìn)行表達(dá)。 泰語(yǔ)本身就有一種鬧熱的煙火氣息，鏡頭下總有形形色色的配角，在放大這種色彩，譬如Tin鄰里那對(duì)夫妻。 到了兩位男主的對(duì)戲，少不了高高低低的哭與笑，也少不了涌動(dòng)的曖昧與公然的挑逗，那也是順應(yīng)泰劇風(fēng)情，明暗都要發(fā)糖。Chan把被打的Tin救回家中，少不免要就寬衣解帶開(kāi)些玩笑，Tin給Chan上藥，也少不了脫衣、喊疼等等天作的配合。

放在亞洲視野里，泰劇撩撥就撩撥在這里，很直白，很大方，也很產(chǎn)業(yè)化。不是西方那種尺度，但大概有更適合本土觀眾的分寸。 本土是囊括我國(guó)在內(nèi)的受眾，包括女性在內(nèi)的，那么還是有必要稍微厘清一點(diǎn)界限。 我們已經(jīng)沒(méi)有太大必要用老詞匯「腐劇」來(lái)套《吸引力法則》，它誠(chéng)然是有迎合所謂腐女的眼光，用顏值過(guò)硬的年輕帥哥來(lái)給一段關(guān)系的養(yǎng)眼程度翻倍，用充分的糖度來(lái)勾兌精神快慰，但是它的產(chǎn)地泰國(guó)，在這些年已經(jīng)用海量的同性戀故事打破了腐劇本身承載的刻板幻想。

也就是說(shuō)，它漸漸地往現(xiàn)實(shí)層面靠攏，漸漸地?cái)[脫同性戀作為異質(zhì)的獵奇，它是要?dú)w并到普通人的日常語(yǔ)境里的，這種坦然、自然的姿態(tài)，早就跳脫了腐劇這一概念誕生之際的偏差，甚至帶動(dòng)了本國(guó)影視行業(yè)新主流的形成，即以年輕男男戀情為主的一個(gè)消費(fèi)趨勢(shì)。 在這樣的基礎(chǔ)上，也有關(guān)注更大年齡群體的《曼谷基友記》這些作品，或者是體現(xiàn)友情更大于愛(ài)情的《窈窕淑男的日記》等等，而泰劇必然會(huì)在拓展之中，立住當(dāng)下同性領(lǐng)域的位置。 相比之下，反而是日韓有更多對(duì)腐劇的傾心。日本相對(duì)知名的同性劇集，除卻《情色小說(shuō)家》這類(lèi)開(kāi)宗明義的作品，哪怕是西島秀俊的《昨日的美食》，戀愛(ài)的感覺(jué)也是淡如白水，過(guò)于克己的疏淡造成「腐」味的繁殖，于是徹底失真，尤其是在前期。

《昨日的美食》

而我們?cè)儆^泰劇，反而能夠找到一些臺(tái)灣劇集早期的滋味，熱忱的，本真的，也不要多么深刻，多么悲壯，或者是要有都市格調(diào)、先鋒姿態(tài)，反正就是舒舒服服地貼著看過(guò)去，會(huì)在狗血與擾攘中得到一些熟稔的八點(diǎn)檔的安全和放松，然后才是平滑的思索。 這是《吸引力法則》的吸引力所在，也是目標(biāo)受眾樂(lè)于手松打高分的關(guān)鍵。