2014年，一部名為《獨(dú)自夜歸的女孩》猶如平地一聲驚雷，讓美國女導(dǎo)演安娜·莉莉·阿米普爾驚喜登場，這部導(dǎo)演處女作的懸疑氛圍與音樂歌單極具風(fēng)格化，不少人都以為她有望成為第二個“索菲亞·科波拉”，畢竟美國的女性作者導(dǎo)演屈指可數(shù)。不過，現(xiàn)在看來這個希望比較渺茫了。盡管她的第二部作品《劣質(zhì)愛情》在威尼斯電影節(jié)獲得評審團(tuán)特別獎，但是她引以為傲的作者傾向漸漸淪為空洞蒼白的代名詞，而她的第三部作品《蒙娜麗莎與血月亮》繼續(xù)入選威尼斯競賽，更是一場不忍直視的災(zāi)難。 《蒙娜麗莎與血月亮》講述一個有超能力的少女從精神病院出逃，之后遇上稀奇古怪的人物，從而改變了她的人生。阿米普爾延續(xù)她鐘情的類型實(shí)驗(yàn)，從吸血鬼西部片（《獨(dú)自夜歸的女孩》）到食人族的愛情浪漫?。ā读淤|(zhì)愛情》），這部新片更加隨性，在懸疑、奇幻與犯罪類型之間游走。前半段的人物設(shè)定令人倍感興奮：一個是瘋女人，另一個是脫衣舞女，很容易聯(lián)想到邊緣人惺惺相惜，聯(lián)手反抗社會，顛覆女性刻板印象與男性凝視之類的女性主義主題；結(jié)果隨著情節(jié)徐徐展開，卻漸漸演變?yōu)榛?、混亂、邏輯跳脫的B級片。

和前兩部作品中的女主角如出一轍，這個超能力少女身上散發(fā)著孤獨(dú)、怯懦、渴求與人連結(jié)的性格與特質(zhì)，她在出逃的路上遇見的都是社會邊緣人，并從中學(xué)會信任與互助的力量。然而，導(dǎo)演既沒聚焦于邊緣群體的生存狀況探討，也沒有延伸至人類溝通理解的深度，她似乎更樂于提取類型元素里的噱頭，比如超能力的運(yùn)用，再配上時髦的音樂與霓虹燈美學(xué)，擺出各種炫酷的MV造型，讓人眼花繚亂卻一無所獲。 其中夾雜著母子由對抗至和解的情節(jié)也缺乏新意，像是從某部親情倫理片中生搬硬套進(jìn)來，與女主角出逃的主線沒能碰撞出太多火花。即便鏡頭下新奧爾良夜晚的氛圍有多迷離，導(dǎo)演選的歌單有多悅耳出色，也沒能挽救這個空洞乏味的暗黑奇幻童話，就連韓國女演員全鐘瑞的演技也似乎沒有任何發(fā)揮的空間。