新冠疫情爆發的那些年，不僅是病毒給人們帶來了行動和生活上的不便，同時也給人們的思想觀念帶來了可怕的沖擊。由于最初對病毒的認識不足，網絡上充斥流傳著大量不實信息，官方還沒來得及辟謠，各種匪夷所思的傳言早已甚囂塵上，這種混亂的狀態直至到疫苗接種普及后才逐漸得以平復。疫情期間種種奇談怪論肆虐的狀況成為了不少電影創作的靈感來源，這部在去年洛迦諾電影節上獲獎的西班牙影片《圣靈》就是一個出其不意的例子。 這是一個游走于荒誕與現實之間的敘事。影片講述雙胞胎女孩中的一個失蹤，女孩的母親通過電視媒體尋人，而女孩的舅舅則是一個神秘的飛碟協會成員，帶領著數名成員從事一些奇奇怪怪的活動，直至他發現了失蹤的侄女的秘密后，事情出現了轉機……女孩失蹤的懸念與飛碟研究小組兩條線索纏繞，導演故意暗示兩者之間存在因果關系，讓觀眾誤以為女孩是被外星人劫持，但這實際上是導演與觀眾開了一個巨大的玩笑。

導演描繪了一個科學與迷信并存的西班牙南部小鎮，天真無邪的孩子們在學校里學習宇宙天文學知識，另一邊則是不少成年人篤信各種神秘學說、通靈行為與陰謀論，其中媒體的推波助瀾似乎有不可推脫的責任。影片中花去不少筆墨描寫電視報道和宣傳廣告的片段，不論是隨手可及的手機，還是電視新聞，都成為了散播信息的渠道。媒體用潛移默化的方式將觀念意識植入到人們的思想里，而在這種不知不覺被媒體洗腦的過程中，那些信奉神秘學說和陰謀論者自然也成為了別有用心人士的“獵物”，甚至是犯罪分子易于控制的對象。 喜劇方式塑造的人物，凸顯出這些迷信者的愚蠢無知，卻沒有讓其淪為批判或諷刺的對象。他們在某種程度上算是受害者，不過這與當地的經濟發展水平或受教育程度的高低無關。導演著力探討的是在信息爆炸、信仰缺失的時代里，人們如何受到媒體和謠言的影響，從而逐漸淪為罪惡的階下囚。

導演始終在現實與荒誕兩者之間拿捏著恰當的分寸，采用非職業演員，16 毫米膠片拍攝的畫面還原出紀錄式的日常生活情景，卻在平庸的畫面里悄然滲進怪誕神秘的超現實氛圍：人體器官販賣的都市傳說、科幻的外星人理論、古埃及金字塔的室內裝飾、郊外的隱秘地洞……這種介乎于紀實與超現實的美學風格倒是暗中緊扣影片的核心主題。 與其說情節不斷顛覆期望，倒不如說驗證了觀眾對謊言邪說的認同程度。如果你越相信影片中的各種神靈、飛碟理論的話，便越會對影片的暗黑情節反轉感到吃驚。結局的揭秘使影片看起來有點像“破除迷信、走近科學”一類的宣傳片，不過更接近于疫情時代下無政府主義狀態的精準概括。