唐代裴铏所著《傳奇》中魏博大將聶鋒之女，幼時被一尼姑擄走，過了五年被送回已是一名“白日刺人，人莫能見”的女刺客。一次她奉命刺殺劉昌裔卻為對方氣度折服轉而投靠，后又化解精精兒、空空兒兩次行刺，成為名噪一時的傳奇女俠。 聶隱娘的故事詭怪荒誕又不失歷史真實，它獨有的文學魅力，引起了古今眾多小說家和劇作家的青睞，紛紛把她收入自己的筆下世界。 羅燁《醉翁談錄》所錄宋人話本篇目中有《西山聶隱娘》一目，清人尤侗據以編為戲曲《黑白衛》，頗受文學大家王士禛愛賞。武俠宗師梁羽生曾在多部小說中極力推崇女俠聶隱娘。傳奇導演侯孝賢也曾為其拍攝電影《刺客聶隱娘》一部，并一舉斬獲第68屆戛納國際電影節金棕櫚獎。 電影《聶隱娘之絕命刺殺》雖然只是一部網絡電影，但是也積極參閱了前輩巨匠們的創作經驗，出來的作品，不辱沒聶隱娘這個經典的文學形像。 如果要塑造一個成功的“聶隱娘”，首當其沖的就是要成功的構建出她的對立面——反派人物。 安史之亂后中唐時代藩鎮之間相互殘殺，暗殺之風盛行，所以他們需要各自收羅一些具有特殊技能的俠士作為爪牙。于是，電影據此搭建出了故事的反派集團飛乙幫三巨頭——空空兒、菁菁兒和諸葛殷。 如果反派只是窮兇極惡而毫無人性的話，那相對應的，電影的女主角“聶隱娘”就會顯得機械僵硬而無味。實際上，安史之亂之后，中原動蕩不安，最深層次的原因在于階層固化。當時關隴貴族壟斷朝堂，一家獨大，而寒門庶族的士人上升的通道被阻斷，無奈只能遠走河朔邊塞，慫恿藩鎮大員造反，打破政治上的階層固化。 所以在電影《聶隱娘之絕命刺殺》中，空空兒、菁菁兒和諸葛殷都從自身的角色出發，把自己的人生困境表示了出來——為什么身懷絕技的他們得不到合理的資源和地位，實現自己的人生抱負。 電影的女主角聶隱娘也認真到了反派人物的人生困境，在一定的程度上，她與反派一樣，也有著類似的精神困境，不同的是電影的女主角聶隱娘并沒有把打破自己精神困境的絕望訴諸于暴力，而是訴諸于了更高的力量——憐憫。她憐憫那個世界手無寸鐵的普通人，她誓要保護那些被忽視被被拋棄的普通人。 任何傷害那個世界普通人的力量，都是她的敵人。這就是我們永遠的女主角——聶隱娘。