近年來，墨西哥導演米歇爾·弗蘭克在影壇上炙手可熱，尤其是兩年前一部大尺度的《新秩序》引起軒然大波，其猝不及防的暴力場面讓人觸目驚心。沒想到他在 10 多年前的處女作就已奠定了創(chuàng)作基調，鏡頭瞄準光鮮靚麗的墨西哥中產(chǎn)人士，采用聳動的社會新聞題材，以及冷峻的美學風格。這部《丹尼爾與安娜》當年令人側目的原因是涉及極度禁忌的亂倫題材，故事講述一對來自中產(chǎn)富裕家庭的姐弟，姐姐即將結婚，弟弟尚在青春期性懵懂的時期。他們遭遇一場匪夷所思的綁架，被迫拍下一段性愛床戲。自此以后，兩人的關系變得撲朔迷離…… 片中兩段亂倫情節(jié)令人發(fā)指，簡直在挑戰(zhàn)觀眾的心理極限，費解的鏡頭長度更瀕臨剝削題材的邊緣。開場后姐弟在綁架者暴力威脅下的性愛場景具有強烈的窺淫意味，凝滯的鏡頭角度像在惡意地邀請觀眾一同參與這場無恥的罪惡實況。看過奧地利導演哈內克《趣味游戲》的觀眾會對這一幕心有余悸，在那部影片里一對夫妻被兩個貌似天真的少年綁架在家里遭受虐待折磨。

其實，弗蘭克這部改編自真人真事的社會新聞題材有兩個絕佳的切入點：地下色情產(chǎn)業(yè)黑幕與暴力創(chuàng)傷后遺癥。當年這位新手導演忽略了前者的社會批判主題情有可原，可惜對于暴力創(chuàng)傷后遺癥的分析也不見得太過透徹。姐弟經(jīng)歷創(chuàng)傷后各自重回生活，兩人的異常行為刻畫尤為突出，逃課去看電影、蜷縮在床上、呆立在路邊。姐姐最先克服障礙走出陰影，而弟弟卻沉溺于扭曲的性幻想中不能自拔，導致暴力行為升級。在影片高潮，弟弟準備好刀子大開殺戒的一幕再次致敬大師哈內克，看過其代表作《鋼琴教師》的影迷一定不會忘記于佩爾刺向自己胸口的一刀。 然而，人物的心理分析似乎并未成為導演的著眼點，弗蘭克更在意風格與氣氛營造。全程零配樂、固定長鏡頭、突如其來的暴力，這些不寒而栗的美學與氛圍使觀眾難以對人物角色投入感情，自然也難以理解弟弟對姐姐這段畸戀關系的緣由。缺乏父母關愛、自我約束似乎是一部分原因，但也不排除弟弟一早就患上了心理疾病。這種模棱兩可的敘事呈現(xiàn)出生澀干癟的觀感，弗蘭克被戲稱為“低配拙劣版的哈內克”看來是有跡可循的。