【序言】 靜靜的小山村，正午的陽光慵懶地從樹梢射到地上，點綴的地面星星點點。一陣風吹過，最后一只工蜂回到蜂巢。蜂巢微微地向上，在9-14度之間，開向云端，這樣蜂蜜便不會流出。 作為這片存有蜜蜂和它們幼蟲，以及儲存蜂蜜和花粉的地方，一切似乎都是那么稀松平常，就是這個巢有點老化了，得需要搬家了。 然而蜂王做不了任何決定。 當準備要搬家時，一些蜜蜂就開始在前方偵察，尋找新家的備選地點。等找到之后，它們就會回來，對著蜂群跳舞。跳的舞越夸張，就說明它覺得這個地點越好。蜂群看到之后，就會又另一些蜜蜂跟著它去查看。如果也覺得很好，也會回來一起跳舞。吸引了更多的探路者。 它們當中有的蜜蜂看重蜂巢的高低，有些蜜蜂更看重周圍花的品種，有些蜜蜂更看重安不安全。 最終，最大的蜂群就獲得了勝利。 蜂群簇擁著蜂王和雷鳴般的嗡嗡聲，一起前往了確定的目標地點。它什么也沒有做。這個決定是“蜂群選擇的”。 每只蜜蜂所做的都很簡單，但最后卻做出了復雜的決定。沒有蜜蜂做“最終決定”，但所有蜜蜂幾乎都參與了決定。

各位觀眾老爺們大家好，在發布過《西部世界》影評后，有很多小伙伴安利又給我很多燒腦劇，在此感謝大家的互動、鼓勵與支持。本期我們就先從一部質量上乘的科幻國漫開始，這就是最近爆火的《黑門》。如今剛開播到第三集，隨著劇情的逐漸展開，觀眾始終處于一種不斷的震撼中，無論是從劇情、畫面還是所內含的硬核科幻元素，都處于很高的水平。本解析系列不會像《西部世界》一樣按集做解析，我會根據劇集進度適時推進。本期我們分別從“暴力拆解硬核科技元素”、“挖掘社會學與倫理意義”、“梳理劇情情節與時間線”三部分審視劇情（建議可以一邊看第前兩節的大段分析同時，對照看下第三節的時間線梳理，親測效果最佳）： 【第一節 暴力拆解硬核科技元素】 故事主時間線在2058年（話說和西部世界雷荷波在一個年份哦），屬近未來科幻題材。基本符合賽博朋克的風格，即在技術上很高端，但是在人的生活上還很傳統甚至不那么高端。比如劇集一開始談到的傳統小吃火燒的遍地橫行、與現在我們這個時代風格相近的穿衣搭配和面料（第一集廣播居然還說到了“第一季度棉花突破400萬噸”，話說我國2021年全年棉花總產量是573.1萬噸，這廣播如果就是白洋市或者白洋市所在省的廣播，這一個季度一個省就這么多的產量，足以說明棉花在那個時代還是廣泛使用的）。故事并沒有采用《三體》一樣吃合成食物、穿全息投影衣服、開滿天飛的飛碟當交通工具的世界設定。即便如此，劇集以硬核的科技元素作為背景設定，讓人感到耳目一新。接下來我們來挨個兒暴力破解一下本劇出現的科技設定和元素，搞清它們會對觀眾的觀看大有幫助： 一、腦機接口技術：生物與計算機工程技術的結晶 1. 發展沿革 在1929年HansBerger第一次記錄腦電圖以來，人們就一直想把腦袋里的電引出來，來控制出了我們自身外更多的東西，實現意念操控萬物的神力； 隨著千禧年前后（1999和2002年）隨著世界上的一群科學家開會討論，首次給出了“腦機接口”這個詞兒的定義：“不依賴于正常的由外圍神經和肌肉組成的輸出通路的通訊系統。”說人話，就是“好端端的信號傳輸方式我就是不用，另辟蹊徑！”聽起來很瘋狂，但是前景也是大大滴。它可以把大腦發出的信息直接轉換成能驅動外部設備的命令，代替人的肢體或語言器官，實現人與外界的交流以及對外部環境的控制。這對于肢體殘疾、腦中風、腦癱等患者而言，無疑是一個福音，因此該技術最開始用于醫療領域（好家伙，就這點，躺在床上昏迷至今的張曉泉直呼內行！）。 隨著生物醫學工程等領域的發展，腦機接口的嘗試也在穩步推進，逐漸從理論轉為實踐，并向更廣闊的領域進軍： 2006年，布朗大學研究團隊完成首個大腦運動皮層腦機接口設備植入手術，能用來控制鼠標； 2008年，匹茲堡大學神經生物學家利用腦機接口，猴子能用操縱機械臂給自己喂食——這標志著人可以將動物腦與外部設備直接相連； 2012年，腦機接口設備已能夠勝任更復雜和廣泛的操作，得以讓癱瘓病人對機械臂進行操控，自己喝水、吃飯、打字與人交流； 2014年，在巴西世界杯開幕式上，高位截癱青年Juliano Pinto在腦機接口與機械外骨骼技術的幫助下開出一球。《黑門》的設定想必就與這個應用場景有關。劇集也用到了一種機械外骨骼，這種外骨骼可以和腦機接口系統相連，配套輔助腦機應用（第一集張曉泉的那套）。 2019 年，Chmielewski 作為約翰斯·霍普金斯大學腦機接口項目的參與者，通過一次長達 10 個小時的手術，將六個微電極陣列植入大腦兩側。隨后，研究者一直試圖通過不斷的改善和訓練，讓他獲得同時控制兩個假肢的能力； 2022年3月，我國腦機接口柔性電極技術在世界頂級學術期刊《Science》雜志上發表。這項技術由首都醫科大學附屬北京天壇醫院研發。該技術將僅有2微米大小的柔性電極放到大腦上，可以幫助醫生“看”到大腦內部神經，從而最大限度地保護大腦。 2022年6月，我國自主研發的首款介入式（下面會解釋這個詞的意思）腦機接口完成動物試驗。 在今后，該技術將向著人體狀態監測、虛擬打字、康復訓練等場景推進，甚至還可以向著娛樂休閑領域前進。如今就有一種mind game，通過游戲訓練游戲者的注意力集中程度，前傾值得期待。 2. 發展的困難 目前的技術應用遠不像《黑門》那樣，能做到直接進入人的意識，從P2C（從人到計算機的互動）進化到P2P（人到人的互動），但至少可以給我們描繪一副可見的發展圖景。當前我們遇到的技術困難主要有以下這些： ① 腦電信號采集技術 目前信號采集有兩種方式，一種是頭戴式，就是扣一個帽子或者一堆帶著橡膠軟墊的帽子，帽子上連著一堆電線那種。提前還要給你腦袋上涂油（電極膏）。這種方式簡易、安全，但是信號噪聲大而且并不穩定。目前很多心理學和神經醫學高校所采用的腦電信號采集用的就是這種方式。 還有一種是介入式，說簡單點就是直接把一個或是探針，或是芯片一樣的東西直接懟到腦子里。最經典的幾個案例：電影《黑客帝國》的矩陣系統，動漫《攻殼機動隊》的Cyberbrain，電影《刺客信條》的Animus 4.3（當然這在游戲《刺客信條：英靈殿》也同樣出現了），游戲《惡靈附身》的STEM系統、電視劇《超腦特工》的chip植入等。這些或是將電極插入灰質、要么是插入大腦的硬膜層、要么是開瓢放芯片（至于怎么連接的人家編劇一般是不給解釋的），或者什么都不解釋直接就在腦袋上預裝的洞上開懟，你也不知道這個洞是怎么開的，是什么時候開的。總的來說，這種方法的優勢是信號很清楚、損失低，但操作復雜，需要專業醫學人員，而且容易感染，或者引發免疫排異反應，導致信號衰減甚至直接擺爛。 ② 信號處理算法與人工智能 采集了腦電信號只是萬里長征第一步，將采集出來的信號處理，將“我們的人話”轉變成“機器腦中的人話”，說起來簡單，但是這里面的問題很大、很大，這需要一套高效準確的算法，可當前最大的問題就是這套處理系統的準確率低、信息速率低。這一定程度上仰仗于AI技術（人工智能）的發展（記住這句話，馬上就會用到）。這將導致使用者得花大量時間和經歷適應和訓練。話說人家病人已經很身心俱疲了，想象一下再讓他從事艱苦的訓練人工智障那種瀕臨崩潰的既視感吧！而且一個指令的識別時間過長也是限制其應用的重要原因。 3. 說說本劇的技術應用 ① 腦電信號采集技術 本劇的腦機接口技術看起來屬于介入式的，即人人的脖子后面都被預裝了四個連接點，這四個連接點想必是通過脊髓進入灰質，然后進入腦部中樞神經系統。看這幾個連接點不是之前我說的直接在腦子上開洞，而是像貼片一樣的圓點，連接的腦機線也不是插頭插進去的，它更像是磁鐵一樣貼上去的。講真，這種聯機方式克服了感染的風險（沒有對外開放的創口），同時也利用電磁轉換的方式，將外部信號和內部預裝的線路連接，達到連接的目的。本劇迄今為止雖然說到了兩種腦機線，一種是初代的紅色線（第一集的那根），一種是后來的線。連接方式并無差異，不同的只是后者要比紅色線可實現的功能更多些罷了。 ② 信號處理算法與人工智能 本劇引入了名為“海豚”的AI，該AI受控于綠洲科技，負責進行腦機數據的信號處理、交換、再分配。起到了之前我們說的信號處理功能，此外還集合了決策和反饋功能。可以說明在《黑門》的世界觀，AI技術已經有了很大程度的應用。 與此同時，機械外骨骼的引入也是本劇的亮點。除了它奇特、簡約的外形外，更是為它超神的功能和表現而震撼。它不僅可以自動判斷周邊環境和需求，將外形變為椅子，讓張曉泉坐在上面。上面的腦機接口可以直接提供遠程訪問。而且還可以在危險狀態下直接化身超人去救人。甚至在機械骨骼在車里，圖毅在車頂奔跑時，都可以直接秒速沖到車頂。公交車事件中，撞擊是瞬間發生的時，機械骨骼一下子救了17個人，足以想見AI算力的強大和驚為天人的決策能力。 機械骨骼的例子我們已經屢見不鮮了，要做出新意來其實很難（比如：游戲《使命召喚 高級戰爭》、《Plan 18》、《Halo》、《輻射》；電影《極樂空間》、《流浪地球》、《阿凡達》、《鋼鐵俠》等）。因此這部劇的機械骨骼一出場之所以能讓我們再感震撼，一部分來自于片方優秀的分鏡、動作和場景設計，另一部分想必就是這副機械骨骼背后蘊含人工智能的靈魂。 ③ 全生命周期的運維服務 只要一項技術進入到產業這個程度，基本上可以確定它已經進入到了技術成熟階段（比如共享單車、新能源汽車、高鐵等）。在《黑門》中，也具備這樣一整套全生命周期的運維體系。從一開始的安裝（自愿進行）、維修監測、治療等等，都是在綠洲科技的服務范圍之內。特別是維修監測這方面，綠洲科技既做到了足夠的專業，也做到了相應的神速。在第一集有人要報修的時候，海豚系統直接派單給周邊的三個維修師，在接單后，還可以啟動優先路權。掉頭、逆行、全車道車輛避讓，幾乎是在瞬間完成的，這一切還是要依托后臺AI的強大能力（話說從掉頭到逆行前進這個過程，這輛車不僅沒有減速，還在加速，坐在車里的簡直不要太爽！）。 二、腦宇宙：具象化的神經科學 1. 腦宇宙說法的提出 作為腦機接口技術的理論基礎，神經科學肯定是不能缺席的，而本劇為了將它盡可能形象地表現出來。將其具象化為腦宇宙。這個說法其實很有意思，堪稱本劇的一大亮點。 無論學沒學過生物，我們都大致能知道我們的大腦體積其實就那么點，說具體點就約是1.5L左右大小（你可以拿一個1.5L的大可樂瓶子體會一下。）里面的神經元卻有120億-140億個，也就是說平均1毫升腦空間就得擠著九百多萬個神經元。那是個很恐怖的數字，而且見過腦子里面什么樣子的人估計都終生難忘，那血腥的感覺……就不在這里形容了。 而兩三年前，流傳著一對照片。其中一幅展現了腦神經科學家Mark Miller拍攝的人腦組織切片的顯微照片，另一幅展現了英國的超級計算機模擬的宇宙在500萬光年至五億光年尺度的結構圖，兩幅圖片看起來是驚人的相似。在當時引發了“為什么大腦結構和宇宙結構會如此相似”的討論。其實這種思考很早以前就已經有了，在《大腦神經網絡和宇宙網絡之間的定量對比》的論文中就研究了我們身邊存在的很多圖案、形狀和結構。這些結構雖然出現在完全不同的地方，但卻非常相似。 比如天文學家通過哈勃望遠鏡發現，各個星系都聚集在一起并形成星系團和超星系統的趨勢，并且這些星系團之間還具有聯系，科學家把各個星系團之間的聯系稱為宇宙網絡。雖然我們無法用可見光觀察到這些宇宙網絡，但他們的存在是被很多研究證實的。同時，各個星系團之間除了宇宙網絡，剩下的就是大量的什么都沒有的虛無空間； 通過核磁共振可以知道，大腦中由于77%的成分是水（即腦脊液），腦脊液對大腦的各種功能和保護大腦都起著非常重要的作用。但我們無法跳出大腦之外看大腦，也就是說我們只能以存在于大腦之內的立場去研究大腦的話，我們能觀察到的只有各個神經元和連接他們的神經網絡，而永遠也無法觀測到大腦中的水，因為它們充斥著幾乎整個大腦。 一部分科學家認為對已知結構類似的宇宙網絡的研究，或許有可能幫助我們更好的了解大腦中的神經網絡。這想必就是“腦宇宙”這個說法存在的起源。 2. 劇情中的腦宇宙 《黑門》這部劇的腦宇宙非常奇幻，很多難懂的解剖學和神經外科的術語，在片中在盡可能地通過畫面、動作和旁白解讀清楚。下面我們來簡單解析一下： ① 我們在腦宇宙中究竟是什么 綠洲醫生進入腦宇宙進行維修主要是通過外接聯機線的方式，至少在綠洲科技這邊進入腦宇宙的方式就是如此（劃重點！記住這句話，后面說蜂群時有用）。目前我們見到的聯機有四種方式：紅色初代腦機線、公司自帶的外出維修專用腦機線、機械骨骼腦機貼片、綠洲實驗室戳頭座椅。 如果是初次進入腦宇宙，會有一段非常中國化的生成CG動畫，其實就是腦機服的生成過程。腦機服是由RNA組成的，一片一片鱗片組裝的過程就好像RNA堿基合成的過程一樣。肩上有激素和蛋白組成的電棒，人穿著腦機服在腦宇宙中出現。人在腦宇宙中并不是真的存在的，而是腦宇宙的形象出現在綠洲醫生的意識中。其實我們可以這么理解，我們在劇集看到的腦宇宙的綠洲醫生的形象，其實就是綠洲醫生的意識，而外面的腦機服和電棒才是真正出現在腦宇宙中攜帶特殊蛋白的納米機器人。也就是說我們相當于在操作著一個帶著藥的納米機器人在別人的頭腦中穿梭，拿著藥去往病灶靶向治療。 而當初綠洲科技只是想讓人工智能操控納米機器人去完成這項任務，正是因為艾薩不信任人工智能，所以綠洲才退而求其次，讓人類意識與對方腦宇宙相連，讓人類意識完成這項任務。 當我們出現危險時，我們之所以能感受到腦宇宙對我們的影響，甚至腦宇宙的過強電流能殺傷我們，是因為腦宇宙的電流直接進入到我們的頭腦中所致。當然，一些危險的操作也會導致傷害，比如：當公交車事故發生后，乘客腦宇宙的電流逆行導致張曉泉成為植物人（這其中有一個疑點，會在篇末說明）；當控制臺想強行拉出處于危險中的圖毅時，柳常青說到這會對人腦產生損害。再如：當丟棄工作中的腦基站被電流擊穿時，會導致該腦宇宙的主人出現安全危險。也就是說只要處于聯機狀態下的雙方，只要有一人未按流程進行進入和撤出，就會發生危險。可這又是怎么回事呢？我想這就要說說有關大腦分區的問題了。 ② 聯機腦宇宙時的主要腦區 這一切我們要先從張曉泉的植物人狀態說起。所謂植物人狀態，其腦電波是雜亂的，并非正常腦那樣的有規律可循的腦電波，也不是腦死亡的一條直線。病患能正常接收外界原始刺激，但是無法進行高級神經活動和反應。當前臨床導致的原因主要有畸形（包括無腦畸形、先天性腦積水等）、變性及代謝性疾病（包括帕金森、Creuzfeldt-Jakob病-說白了就是腦子變成海綿樣了、多發性腦梗、灰質變性等）、急性損傷（包括缺血性腦病、持續性低血壓發作腦血管意外、中樞神經系統感染或中毒等）。張曉泉顯然是因急性損傷所致。而在本劇集，無論是張曉泉在第三集聯機的部位，還是綠洲實驗室大屏上的多人聯機模擬測試，都出現在大腦的靠后部分。這引起了我很強的好奇心，不由得又溫習了一下大腦分區的有關內容： 額葉（腦門部分）：負責肢體運動與神經運動、書寫和協調運動、支配記憶判斷抽象思維情感和沖動 頂葉（腦瓜頂部分）：負責復合型感覺（如實體覺、位置覺、兩點辨別覺）、計算和閱讀能力、運用能力、左右辨別能力 顳葉 （兩耳附近）：負責語言理解能力、對物體明明、嗅覺和味覺、精神活動、對側視野 島葉（兩耳附近深處）：負責痛覺和聽覺、內臟感覺和運動、自主神經控制、心血管功能調控 枕葉（就是本片老在強調的部分，后腦勺偏上的部分）：負責視覺、抽象概念處理 這么一看，恍然大悟，這么一歸納，主要是出于兩個原因：其一，是從灰質進入到枕葉比較近，再有就是腦機系統很大程度上就在控制人的視覺系統。比如第一集就給我們亮出來，人們在空中劃來劃去的鏡頭，這就是人在與其腦機系統提供給客戶的視覺信息發生互動。不過這都可以用腦子接收計算機信號了，難道不能用腦子控制看到的圖像信息，必須還得靠用手劃拉嗎？不知道這個編劇有沒有考慮過這個問題。 ③ 進入腦宇宙后面臨的一大堆術語 我們來結合劇情簡要分析一下： a.腦神經： 腦神經是構成腦宇宙的主要部分。在進入腦宇宙的過程中，伴隨著語音提示，我們看到的畫面也在發生變化。在腦機服剛合成，打開腦基站大門的時候，我們的視野一團模糊，隨著一聲“屏蔽膠質細胞層”，視野一下子清晰了不少。這里膠質細胞層指的就是神經膠質細胞，這是神經組織中除神經元外的另一大類細胞。在哺乳動物中，膠質細胞與神經元的數量比例是10：1。主要成分是結締組織（和軟骨是一個組織類型），僅承擔連接和支持各神經成分、分配營養物質、參與修復和吞噬的作用。也就是說相當于腦宇宙中的“暗物質”。我們的視野一下子就密密麻麻的都是紅色，很顯然，我們看到的很多都是血管網。所以接下來還有一句“屏蔽血管層”。當這一層也被屏蔽掉的時候，視野一下子開闊了不少。我們看到的就是盤根錯節的一張清晰可見的神經網絡。網絡的連線上有著被可視化的電流在其中通過。網絡的連線間有一些膨大的部分，這些組成神經網絡的便是神經元。 神經元是神經系統最基本的結構和功能單位，分為細胞體和突起兩部分。我們所說的膨大部分就是細胞體，而突起就是從它身上長出來的各種盤根錯節的“神經網”。這些突起有著聯絡信息的作用，有樹突和軸突兩種。 樹突短而分枝多，直接由細胞體擴張突出，形成樹枝狀，用于接收其他神經元的信號；軸突長而分枝少，粗細均勻且細長，用于傳出神經信號，就像一根長長的電纜一樣。軸突表面有1層軸膜，膜內有線粒體、微絲和微管束（就是第三集阿曼提到的圖毅被困的地方）。而軸突的外層包裹著髓鞘，就和一根銅導線外面裹上了一層橡膠的絕緣皮一樣。它可以把導線的電流集中在導線中，使電流傳播更有效。而髓鞘每隔一段區域就會“消失”一小節，露出一小節里面的“銅導線”。這一區域就被稱為“郎飛結”。因此，電流除了可以在軸突中傳遞外，還可以以電場的遠距離影響，將電流變化通過郎飛結遠距離傳送。電信號可以從一個郎飛結，跨越髓鞘的長度，直接飛躍到下一個郎飛結，形成“跳躍式傳導”，大大節約了傳導所需的能量。而所謂的跳躍式傳導本身就是郎飛結大規模放電的過程。這就是為什么當圖毅來到郎飛結附近的時候，大家突然開始緊張的原因。因為它不再是在軸突中一點點傳遞了，電場變化到能夠引發下一個郎飛結有反應，就勢必需要更強一些的電流。因此在劇集被稱為“電勢情況復雜”，又由于遠距離隔空傳播的緣故，導致AI系統無法追蹤，這也就是后來圖毅在經過該區域時“海豚也無法追蹤”的原因。 而圖毅在第三集最后受到軸突放電影響不斷撞擊到軸突表面而不被秒殺，正是因為軸突表面“絕緣層”的緣故，如果他要撞到軸突的郎飛結上，那就是另一個故事了。 b.腦基站與內核： 腦基站這個外形我乍一看就好像是個白細胞一樣，白色的，一半圓球一半殘缺的形態，圓球里面有很多餅狀的內核。腦機服就是從這里誕生的，我初以為這是進入腦宇宙的傳送門，可是一回想第一集張曉泉進入女客戶的腦宇宙時是一下子就進去了，而且能傳送進去肯定就得有傳送出去的門。好像也不用，一插電棒就能走人，要傳送門干嘛？所以我認為腦基站就是誕生腦機服的。但是繞了得有三集的腦基站被搬來搬去的，還是個模擬項目，這個腦基站到底是干嘛的呢？想想腦機服的成分，RNA……RNA？這可就麻煩了，三種RNA呢！我們還得挨個兒看看，回憶一下高中生物的知識： mRNA也叫信使RNA，負責從細胞核提取遺傳信息，提供合成蛋白質的模板。在細胞核、線粒體、葉綠體產生； rRNA也叫核糖體RNA，負責構成核糖體（合成蛋白質的工廠）。其中一部分在核仁產生； tRNA也叫轉運RNA，負責在工廠依照模板運輸氨基酸、合成蛋白質的過程。在細胞核、線粒體、葉綠體產生。 給了我們幾個選項：線粒體、葉綠體、細胞核。我們來挨個兒排除一下： 首先說的是人體，盡管葉綠體內有小圓餅，那也要排除； 線粒體嘛，它的內部構造是彎曲成S形的嵴，結構不對，排除； 只剩下細胞核了，可是納米機器人帶著那么大的細胞核（神經細胞都那么巨大了，更何必是細胞核了。而且原作中也沒出現大球里面有像染色體這樣的經典結構）也不太現實。那就從功能上繼續排除。 腦機服的產生是產生RNA的過程，也就是說不需要tRNA轉錄成蛋白質，可以排除； mRNA是提供模板的，模板都是計算機那邊已經設計好了的，都是直給。如果mRNA是腦基站，那么計算機生成出來的人應該也攜帶有遺傳信息啊，可是在劇集中沒有說明腦機服本身就有模板屬性，所以暫時排除。 再看rRNA，rRNA存在于核仁中，而RNA的形成需要在核區生成。因此這個常說的腦基站大概率就是現實中的核仁。我們看到劇集中挪來挪去的大概率就是核仁了，而核仁內部也有這種小圓球、小餅一樣的結構（如果不是，最次它也就是個細胞核，不可能是完整細胞）。 對上啦！腦基站基本確定就是核仁，而腦機服基本上就是rRNA。 c.海拉細胞與復位位置： 在劇集中，腦基站駐扎的位置一般被設定在海拉細胞處。海拉細胞源自一位美國黑人婦女海瑞塔?拉克斯（Henrietta Lacks）的宮頸癌細胞的細胞系。一位外科醫生從她的腫瘤上取下組織樣本，并在實驗室中進行培養，仍被不間斷的培養。不同于一般的人類細胞，此細胞株不會衰老致死，并可以無限分裂下去，至今已存在71年了。和其他癌細胞系相比，它的增殖異常迅速，因此被廣泛應用于細胞學和基因工程的研究。劇中的海拉細胞應該是被限定住其分裂增殖功能的（否則不就變成在腦中植入癌細胞了么？），之所以用海拉細胞作為駐扎位置，估計是因為海拉細胞本身具有非常高效、活躍的端粒酶。而端粒酶的作用之一就是保持基因的結構穩定和完整性，而且它的組成成分之一就有RNA，和腦基站的成分在結構和功能上都有著必然的聯系，因此劇集采用海拉細胞作為腦基站的復位位置也是合理的。 d.電勢與放電： 說到腦電，大家想到的就是醫療片中播的大屏幕上顯示的或者網格紙打印的不斷跳動的折線。沒錯，這就是反映了腦電的強度。如果之前我們把軸突看作是傳遞電信號的導線的話，那么腦電就是電路中的電流。而這件事在測量中是不好操作的，畢竟要把神經串聯進電流表本身就不是一個可操作的事兒。所以我們一般改用電壓表并聯在神經元上，直接用探針跨接在一段神經兩側，測它們產生的電勢差。（詳情請見高中生物選擇性必修一“蛙的坐骨神經腓腸肌實驗”） 這就是說的好好的腦電流，在劇集中又被成為電勢的原因。電勢是在靜電學的叫法，而到電路中就叫做電位，因此這兩個詞是同一概念在不同學科的不同叫法。 在劇集中，圖毅小分隊一進入腦宇宙，就被引導至低電壓軌道，然后逐漸向高電壓軌道區域前進，以測試受試者對高電位的適應能力。但實際上，神經電勢（電位）一般只有兩種情形：靜息電位和動作電位。靜息電位是指細胞膜未受刺激時，存在于細胞膜內外兩側的電位差，大多數細胞的靜息電位在-10~-100mV之間；動作電位是指可興奮細胞受到刺激時在靜息電位的基礎上產生的可擴布的電位變化過程，幅度約為90~130mV。我們可以看出幅度的變化還是比較大的，新手進入時的確是要需要一定的適應過程的。其實主要就是適應自己在高電勢電場情況下對自身（也就是腦機服）的控制能力。畢竟我們只是個控制納米機器人前進的無實體的意識而已。 e.電棒： 這個電棒的設定看起來有點開掛的感覺，在遇到危險時可以插在自己的腦機服，直接登出腦宇宙；在第三集，圖毅還用它吸引心智魚群；在第四集預告中，阿曼還用它直接插向軸突，打算以此救出圖毅。而劇集就怕我們看不懂還專門解釋過電棒中含有激素成分，也是綠洲醫生進場維修用的工具。也就是說這才是納米機器人身上攜帶的最重要的東西，說白了就是要送的藥。結合剛剛我們說的劇情，插向腦機服就能登出腦宇宙，說明該激素可以與RNA作用，直接分解RNA外殼，意識自然就登出了。還可以與本身是電流的心智魚群作用。還可以與軸突作用，要知道軸突表面的成分由髓磷脂構成。這就有點迷了！ 因為RNA的分解壓根就不是靠激素，而一般來說是靠酶，自然狀態下是靠RNA水解酶。也就是說這個電棒的成分不可能只有激素這么簡單。至少我沒有查到有什么激素能與RNA的分解有關（如果有，請大家私信我）；而激素確實可以對電流有一定影響，目前已經發現了促甲狀腺激素對結腸平滑肌鉀電流的影響、糖皮質激素對大鼠海馬神經元NMDA誘發電流的作用等等。影響電流這事兒基本上是靠譜的；一些多肽類激素也的確可以與磷脂發生作用。 綜上所述，電棒的作用是經過編劇嚴格考證的（我依稀覺得劇組請的這位科學顧問應該是一位醫學領域特別專精，其他領域也都會些的專家），目前給我們展現的三項應用里，有兩項確定是激素能辦得到的事兒，而有一項還需要酶的參與。期待后續編劇能給我們展現電棒更神奇的功能。 f.心智魚群： 這是一個劇集原創出來的概念，在影片中表現為一片發光的藍色點云，可以快速移動，會反噬外來入侵者（比如綠洲科技測試中的女測試員），當魚群快速移動時可以屏蔽對講信道導致無法與腦宇宙的綠洲醫生通訊。當心智魚群原地不動時，靠近它也無法起作用，需要一定的刺激（比如扔出的電棒）才能激活魚群。由于我們對e的解釋，我們不難發現心智魚群是靠化學物質來驅動的。片中對魚群的解釋是“它是純電流，沒有生理功能也無法解釋其存在的意義，好像是保護者一樣在腦中游蕩”。所以當腦基站面臨郎飛結大規模放電擊穿的危險的時候，讓圖毅引誘心智魚群來保護腦基站，充分利用了魚群的保護屬性。難道說魚群包圍的時候起到了“靜電屏蔽”功能？柳常青本以為當魚群包圍圖毅時會導致圖毅被系統強退，結果強退的事情也沒有發生，這后續需要一個解釋，不知道會不會與腦宇宙的主人有關。 現在想想，片頭動畫一下子噴出來的一大堆，想必也就是心智魚群，仿佛它是有出來的源頭。每個人都會有魚群的存在，而當人們處于植物人或者“蜂群癥”狀態時，魚群數量會大幅度減小甚至消失。這個我會在下面講蜂群癥時再開腦洞。 h.心智宇宙： 圖毅在周邊神經元放電量突然增大的電涌中，被軸突吞沒。這并不是什么能給圖毅肉體傷害的事兒，這只是圖毅的意識從腦宇宙進入到心智宇宙層面的外在表現罷了。意識進入到了另一個空間，只是空間的轉移，系統自然也就沒有被登出了。 心智宇宙說白了就是對方精神領域的形象化，相當于自己闖入了別人的精神一樣。我們看到的一切就相當于對方腦子里真實想法，你可以理解成是最高程度的讀心術（無限月讀）。 講真，有關心智宇宙的部分是創作者最可以放飛自我的地方，而這場景也太有點《盜夢空間》的既視感了吧！感覺之前PV中出現的所有奇幻場景（比如揮刀的周處），都應該是發生在這個領域的事情。編劇可以盡可能把自己的想象部分發揮到這里，甚至在這片純屬于精神的領域突破物理定律也是可能的。 要進入一個精神空間，我們能想像的打開方式，要么是通過一個什么隧道（比如：游戲《黑道圣徒4》等），要么就是從上空直接跳落下來（比如：電影《黑客帝國2》等）。而《黑門》進入心智宇宙的畫面非常華麗，是分形幾何的華麗圖形。大家可以百度搜索一下“分形幾何”，就能看到這些圖形的震撼了。而且劇組還把這些圖形三維化、鏡像化了，的確有要大開腦洞的感覺。作者之所以用分形幾何來做引導場景，肯定不止是為了好看而已。它一定有它的意義指向，這就必須要和分形幾何本身的特點聯系一下了： 自相似性：就是局部的形態和整體的形態相似，或者說從整體中割裂出來的部分仍能體現整體的基本精神與主要特征。也就是說可以通過任何一處的特點窺視整個區域的特點，管中窺豹。這對于后面我們要說的蜂群癥的研究有一定的參考意義； 層次性：分形整體中存在的等級不同、規模不等的次級系統，可以說整體中的任何部分又是一個自身的整體，依次重復，直至無限。從另一方面說明了整體與部分的關系； 仿射變換不變性：分形的局部與整體雖然不同，但經過拉伸、壓縮等操作后，不僅相似，而且可以重疊。即蜂群癥的每個個體雖然個體差異較大，但在某種程度上又是高度重合的（記住這一點，這對后面我們分析蜂群癥非常重要）。 圖毅進入心智宇宙后，就趴在大馬路上，一輛車疾馳而來的場面。這點我們無法繼續腦補，只能交給后面的劇情來做交代了。個人預測應該會揭示腦機接口技術本身過去的一些秘密，或者說一說公交車事件背后的事情。 【第二節 挖掘社會學與倫理意義】 一、蜂群癥與蜂群思維 本片的副標題就是“蜂群”，背景也出現了蜂巢的樣子。就像前言所描述的情景一樣，蜜蜂群體的活動很有代表性，它象征了一個動物群體的社會性現象。使我們慣常研究動物個體的人們跳出個體的視角，思考群體現象的本質。從行為學的研究范疇逐步擴展到對社會學本身的思考上。這個觀點正是在凱文·凱利的《失控》一書中被描述了出來（第三集也提到了凱文·凱利這個人）。 其實這種思想在一些科幻作品中已經有所體現，但基本上屬于放飛自我型，最經典的就莫過于游戲《惡靈附身》了，醫生把一群精神病患者和反派魯維克的大腦共同進行腦機連接，想讓這群精神病人一窺魯維克的秘密。結果發現每個被接入者的意識都被共享，大家的記憶碎片都殘留下來形成了一個日益壯大的“精神世界”。 這便是這類作品的典型特點，它們會闡明蜂群思維的特點，但并不會進一步說明這種思維的互聯互通給個體又會帶來什么影響。很顯然，《黑門》想就這個問題做進一步的討論。 1. 蜂群思維的特點 我們再來回顧一下前言的那段小故事，其中體現的蜂群思維就是由許多獨立的單元高度連接而成的一個活系統。它的神奇在于，沒有一只蜜蜂控制它，但是有一只看不見的手，一只從大量愚鈍的成員中涌現出來的手，控制著整個群體。它的神奇還在于，量變引起質變。要想從單只蜜蜂的機體過渡到集群機體，只要增加蜜蜂的數量，使大量蜜蜂聚集在一起，使它們能夠相互交流。等到某一階段，當復雜度達到某一程度時，“集群”就會從蜜蜂中涌現出來。 而很多動物似乎也都有著這樣的“群體特征”。我們有時能看到成百上千只鴨子如一個整體似的騰空而起；成千上萬條魚如一頭巨獸游動，破浪前進。每個個體幾乎都在以大約七十分之一秒的速度快速響應，使個體的屬性及時地被切換到群體當中。 這些群體具有以下典型的特征： ① 找不出群體的核心控制力量。個體行為無足輕重，小故障猶如河流中轉瞬即逝的一朵小浪花。就算是大的故障，在更高的層級中也只相當于一個小故障，因而得以被抑制。 ② 每個個體都是獨立存在的。因而具有很強的可擴充性，即便個體數目增加，群體行動的成本也相對較小。每個個體遵循的行為規則非常簡單，它只需要干好自己的一畝三分地就好。 ③ 個體之間彼此高度連接，形成非線性因果關系。個體的變異和缺陷能夠導致恒新，這個過程我們也稱之為進化。 而群體特征也存在著其缺點： ① 因為沒有中央控制，導致其效率低下，重復的努力比比皆是。 ② 不可預測：群系統的復雜性以不可預見的方式影響著系統的發展。這種情況恐怕是任何人工智能都無法解決的（是的，“海豚也救不了我們”（套用斯蒂芬金《它》的臺詞哈））。 ③ 響應速度慢：簡單的群系統可以用簡單方法喚醒；但層次豐富的復雜群系統就需要花些時間才能啟動。系統越是復雜，需要的預熱時間就越長。每一個層面都必須安定下來；橫向起因必須充分傳播；上百萬自治成員必須熟悉自己的環境。 2. 劇中呈現的蜂群癥：可預測社會的崩潰和個人面臨的危機 劇集中出現了三種形式的蜂群現象： 其一說的非常隱晦，第二集片頭出現的猴子擺放花生的鏡頭和PV中出現的猴子揮刀砍人的鏡頭。這些都是動物層面的蜂群思維的體現（都是十來秒不到的畫面，無法做更多的解讀，這個坑后面肯定還會出現，并且作為重要暗示呈現出來）。 其二就是因公交車故障事件導致的蜂群現象。在公交車故障的時候，所有人集體暈倒，在后臺監測發現整個車廂人的腦電記錄異常，腦機用戶同時掉線，且多個用戶的思維的數據發生了錯位和調換，在所有人的腦中建立了一個共同的小世界模型。所有人的心智魚群數量突然變少，甚至消失。但他們的行為沒有異常。 兩天后，有三名曾坐過那輛公交車的中學美術生，在不同考場參加美術考試后，上級發現三名考生的三幅畫的風格相近，全都是看起來毫無意義的各種三維幾何圖形的堆砌。而這三名考生之前并沒有對考試有過任何交流。更可怕的是，當把三幅畫疊放在一起時，變成了一幅完整的畫，畫上赫然就是一只蜜蜂的樣子！ 首先我們可以確定的是，這群人在經歷事故后，的確發生了意識共享的情況。而這意識共享首先最明顯地就被體現在了美術考試事件上，三幅畫看起來都沒有意義，而且每個考生都在做著相同的事情——畫看似毫無意義的幾何圖形。三名考生想必也根本不知道這些圖形的意義是什么。這就是典型的“每個個體都在做最簡單的事情”現象，而當每個個體的成果拼合在一起時，就變成了整體。這正是剛才我們說的“分型圖形”的意義。也就是說他們的意識逐漸在融合在一起，但目前可知的是，他們的人格至少沒有發生混亂，沒有發生融合的現象。這其實已經有點“區塊鏈”中“分布式計算”的感覺了。 而第三件事情就更吊詭了，在圖毅在腦宇宙中穿梭時，腦中突然閃回了朗寧和眼鏡男之間的py交易。目前那段情節只是以閃回的零碎鏡頭出現，故事并不完整。我們大致回顧一下： 朗寧：監控植入核心系統，躺在病房的是如果你，師傅也會做出同樣選擇，各取所需。 眼鏡男：（沒接話，直接說）老柳有什么新動作？ 朗寧：（同樣沒接話）我要的東西呢？這件事到此為止。 沒頭沒尾的幾句太監話，這個扣子本身不重要，反正以后會解開的，但重要的是，朗寧的記憶被串到圖毅意識中這件事。如果提醒大家一句，就感到細思極恐了。圖毅和朗寧也是當時公交車事件的遭遇者！也就是說他們本身也都是蜂群癥患者！ 而每個人心智魚群的減少或消失，正是分布式計算帶來的一個特點，即每個計算節點的計算壓力都被分攤。而且魚群的減少表示了每個人都成為了團體的一員，具備了一定的群體防御，從而個人精神領域的設防就逐漸消失了。當然這也會是一個很大的隱患。 而蜂群思維帶來的不確定性想必也是綠洲科技最頭疼的，因為我們一開始就說過，綠洲科技大部分的技術都是在人工智能的基礎之上的，甚至于腦機這項技術都要臣服于它。可當蜂群癥逐漸擴散時，世界將變得越來越不確定，一個可預測的社會逐漸崩潰，人工智能面臨一個個蜂群還會起作用嗎？想必這是綠洲科技最不愿意看到的情況。 但目前我們所看到的可能只是冰山一角，他們的能力會不會也會融合，使每個人都成為超神一樣的存在呢？當處于不同社會側面的人的記憶交匯在一起，又會發生什么呢？是一群超人？還是一群被平均化了的“烏合之眾”呢？但我更期待的是會發生下面的一種情況：蜂群衰竭失調。 3. 有可能的發展方向：蜂群衰竭失調 這是現實情形下蜂群會出現的情況，同時也是蜂群思維面臨的最大敵人。蜂群衰竭失調導致了美國失去近36%的商業蜂箱。這種綜合癥使蜂群里的工蜂突然死去或逃亡，幼蜂沒人照料，蜜蜂停止釀蜜，只剩下孤零零的蜂后在蜂箱里做垂死掙扎。蜂群衰竭失調已經傳播到包括法國、比利時、意大利、葡萄牙和西班牙在內的幾個歐洲國家。人們已經提出幾種有可能導致這種疾病的因素，其中包括全球出現的瓦螨、某些殺蟲劑、氣候變化和手機盛行等，但是沒有一種因素被證實是殺死工蜂的罪魁禍首。也沒找到拯救工蜂的方法，隨著不斷有新國家報道出現這種現象，蜂群衰竭失調很有可能會在全球爆發，最終導致蜜蜂滅亡。 會不會有一種因素會導致這群已經得了蜂群癥的人這個群體發生崩潰呢？如果發生，這才是綠洲科技真正面臨的災難。當一個本來就沒有領頭羊的群體發生崩潰時，會發生什么呢？這恐怕不僅是科學家，也是倫理學家和社會學家正在苦苦思考的問題。 二、周處滅三害：關于科技與倫理的關系 本劇的墨筆，不僅大量著墨于各種炸天的技術，還傾注在對科技與社會倫理關系的思考上，成為了這部影片抓人的另一個賣點。 說到這里我就不由得想到了本劇的片頭，片頭一半的時間在描述腦宇宙的相關設定，而另一半的時間則給我們展示了黃金周處像的畫面。我就一直在想這個人物和劇情到底有什么關系。知道我看到這個像被擺到了綠洲科技的大門廳，腦洞頓時就打開了： 周處像的腳下踩著一直老虎，一直手攥著一條蟒蛇，甩向后方，另一只手舉著一只劍朝向天際。周處本人怒目圓睜，直視遠方，一股B格拉滿的趕腳。這座像的典故出自《晉書·周處傳》和《世說新語》。明朝人黃伯羽后來將其改編為《蛟虎記》，廣為流傳。簡單說一下： 周處年輕時為人兇暴強悍，有人勸說他去殺死猛虎和蛟龍。周處就去殺死了老虎，又下河斬殺蛟龍。蛟龍在水里時起時伏，周處與蛟龍一起漂游了幾十里遠。經過了三天三夜，同鄉的人都認為周處死了，大家互相慶祝。當他聽說鄉里人以為自己已死而互相慶賀，才知道自己實際上被當作一大禍害，因此有了悔改的心意。陸云告訴他“古人珍視道義，況且你是有希望的，人就怕立不下志向。有了志向，又何必擔憂好名聲不能遠揚呢？”周處從此改過自新，最終成為一位忠臣。 在傳統解讀上，這個故事告訴我們：一個人只要有改惡從善的決心和行動，無論時候早晚，總能有成就。 而涉及到本劇集劇情，就需要和實際的設定結合一下了。 前三集的主體主要涉及兩大機構：綠洲科技和艾薩（國際人工智能倫理學會）之間的較量，而在第三集一開始又引入了圖毅的姐姐古麗所在的“天澤生命公司”。這三者中，綠洲屬于典型的技術激進派，為了推進技術不顧一切的類型，妥妥的科技優先型的；艾薩則站在綠洲的對立面，屬于人倫有限型，在他們看來，技術保守些無關緊要，只要能確保人類社會安定團結即可。而新出來的天澤生命雖然也是搞腦際技術的，但屬于技術中間派。一直致力于尋找腦機技術的漏洞和缺陷，并提供解決策略的。屬于兼顧了技術和綠洲的類型。 劇集中艾薩和綠洲至少被提及過四次交鋒： ① 十年前綠洲公司向艾薩提交AI控制公交系統發生故障的可能性與解決方案，由于人工智能算法一直處于審核階段，實驗數據沒被采納。 ② 艾薩不信任人工智能，因此納米機器人送藥的任務就由綠洲醫生來做，而不是人工智能驅動納米機器人。 ③ 公交車事故前，通過廣播我們可以聽到艾薩連續發布六條嚴加管控人工智能技術規定，這會對綠洲科技產生直接的影響。隨后事故發生后，艾薩以綠洲侵犯公民隱私和危害公共財產為由入駐調查綠洲運營部。綠洲負責人柳常青約定調查時間為三天。 ④ 在圖毅等一行四人進入腦宇宙進行模擬實驗出現事故后，艾薩以綠洲違反《紐倫堡法典》和《赫爾辛基宣言》，嚴厲懲處了綠洲科技。 這三次沖突基本上都是艾薩發現了綠洲在科技上的冒進做法，甚至出現了劍走偏鋒、可能帶來不可逆的人身或社會傷害時，從而進行的反制措施。這里簡單說一說那個發案和宣言的大致內容： 二戰后德國從事人體實驗的成員被作為戰犯移交紐倫堡國際軍事法庭審判。紐倫堡法庭以此制定了人體實驗的基本原則，作為國際上進行人體實驗的行為規范，即《紐倫堡法典》，并于1946年公布于世。而《赫爾辛基宣言》則是前者法典內容的細化版本，更加全面、具體和完善。它囊括了總體原則、風險 負擔 收益、弱勢群體與個人、科學要求與研究方案、研究倫理委員會、隱私和保密、知情同意、安慰劑的使用等方面。全流程規定了醫學實驗，特別是涉及人體的實驗的倫理道德邊界。其中就規定了接受試驗的人有同意的合法權力；應該處于有選擇自由的地位，不受任何勢力的干涉、欺瞞、蒙蔽、挾持，哄騙或者其他某種隱蔽形式的壓制或強迫；對于試驗的項目有充分的知識和理解，足以作出肯定決定之前，必須讓他知道試驗的性質、期限和目的;試驗方法及采取的手段；可以預料得到的不便和危險，對其健康或可能參與實驗的人的影響；實驗進行必須力求避免在肉體上和精神上的痛苦和創傷。實驗的危險性，不能超過實驗所解決問題的人道主義的重要性。 而看過劇集的小伙伴，基本上發現，第三集出現的模擬實驗基本違反了上述兩項法案的上述這些內容。而柳常青當時對此的解釋竟然是“倘若做什么事情都要考慮后果，也不可能有今天的成就。”通過他對這一項實驗的處理態度，就足以見得他對綠洲科技整個項目的影響是多么的激進，管中窺豹。 技術的發展使得生產力大幅度提升，人類生活也更加便利。可在這個過程中身體逐漸變成了一臺電腦終端，是容納數據的容器，人和機器的界限也變得模糊，人類的價值也仿佛在此刻變得單一和廉價。而當科技真的發展到人人的思維都可以介入、修復甚至干預、互聯、獲取、采集、篡改……是不是無形之中就已經在用科技之刃，斬殺基本的人倫和人權呢？ 我想大廳里的周處像的建立想必就是以柳常青、阿曼為首的第一代腦機探索者給自己的警示。這根弦在當初已經繃下，但是在后續的發展還能繃多久，能否保證他們以及他們所掌控的技術不超越人倫底線的雷池？我想當越過雷池的那一刻，也便是周處揮劍的一刻。 而周處所象征的正是柳常青和阿曼這代人自己，他們用劍斬殺了科技水平低下帶來的貧困和不便，大大提升了社會生產力，提升了人們的獲得感。然而技術的過度發展使他們逐漸成為了人倫道德的對立面，或許他們在用周處像警示自己，不要因在科技的海洋中迷失，成為人人都想斬殺的自己。 而蜂群癥的出現，直接導致人群思維可以互聯互通，記憶和經歷也可以互聯互通，屆時人們就毫無隱私權可言，個人信息安全的最后邊界便被打破。處在蜂群中的人們能夠像蜜蜂一樣，始終忠實于自己所在的群體，不會因一己私欲背叛團體嗎？能夠合理利用、保護別人的經歷記憶嗎？他們具備抵御外來風險的能力嗎？這些都是很要命的問題。而當這些一旦失控，便會導致蜂群的崩潰。這并非危言聳聽。 順便插一句題外話，片中提到的“海拉細胞系”這項研究的后續也產生了有關實驗知情權和隱私權的爭議：海拉細胞的貢獻者本人并不知道自己細胞被用于研究，甚至她的家屬也是很多年之后才知道的，而且沒有得到任何經濟利益的補償。甚至有一次，公司們去采集hela孩子們的細胞樣品，希望可以用孩子的遺傳信息，來比較目前hela細胞的遺傳變化情況，他的孩子們還單純以為就是來檢測自己有沒有癌癥。 最后再談談一段獨白的事情：而當我看《黑門》第一集的最后的那段獨白時，不免感到頭皮發麻：“生物的進化不是前進，而是對環境的適應。人類的進化不再去適應，而是改變。可我們不愿面對人類無法適應自己創造的環境，正如同努力相信自己堅信的事實正是謊言的開始。”這是很多科幻題材都在孜孜以求的主題。這已經有點“生物進化3.0”的味兒了，有關生物進化3.0的觀點，大家可以看一下我幾天前在《西部世界第四季》分析中做的相關分析，篇幅所限這里就不再贅述。而本劇一開始就提到了這段話，很顯然這段話會是接下來故事的發展方向，但是很顯然也就意味著這不會是本劇思想的天花板，而只是地板而已。不由得讓人覺得這樣的情節設計很大膽，不知道未來這部劇的思想高度會不會再往上拔出一個新高度，我們拭目以待。 【第三節 梳理劇情情節與時間線】 剛才我們基本上對本劇出現的科技和人文元素做了個基本的分析。本劇的另外一個比較難懂的就是本劇的時間線設定，在第二、三兩集的敘事還算是比較正常，而在第一集，為了營造一種懸疑的效果，很多時間線都被打亂，下面我們簡單復盤一下。在文章的最后我再來提一些心中的存疑，或者說亟待填補的坑： 一、時間線梳理 很早以前的時間點（有可能就是2033年，即當前時間線的15年前） （1）69號工程啟動（懷疑就是基于腦機接口的人工智能技術） 2048年 （2）綠洲科技開展公交AI系統，因人工智能算法處于審核階段，艾薩沒有采納實驗數據 2058年（劇集發展主時間線） （3）圖毅頭一天出現過一次癲癇 （3）艾薩連續發布六條嚴加管控人工智能技術規定 （4）張曉泉與徒弟郎寧巡邏接收到海豚維修任務 a. 朗寧在為腦機用戶治療，張曉泉接通車載電源治療車上連續第二次癲癇發作的圖毅 b. 公交車車廂連接處磁極倒轉事故，所有乘客暈倒，腦機系統離線。朗寧被強制離線，機械骨骼前去救人 c. 圖毅突然醒來，被張曉泉打暈，張說道“這么做是為了你母親吳梅和你” d. 恢復智能駕駛功能后，張曉泉被過載電流擊穿成為植物人 e. 柳常青遠程指揮圖毅，圖毅借助機械外骨骼力量觸發公交車的生物避障機制，化解公交車繼續失控的危機 （5）艾薩檢測車廂乘客發現腦電記錄均出現異常，數據出現錯位和調換，腦內功能性連接了一個相同的小世界模型，即產生蜂群癥。 （6）綠洲接到故障報修，出現三名美術生遠程共畫一幅畫的蜂群癥狀。后檢測乘客均出現心智與群減少甚至消失的癥狀。隨后柳常青一行人策劃模擬實驗項目，號稱實驗目的是利用癲癇患者服藥后的鎮靜效果，從而阻抗進入腦宇宙的電流干擾，提升綠洲醫生在腦基站的工作效率。背地偷偷將張曉泉的腦接進模擬系統 （7）艾薩先后訊問朗寧、柳常青、圖毅，并查封綠洲運營部。柳常青說只允許調查三天，三天無果就自行離開。艾薩表示下次就不是因為公交車的事了 （8）圖毅被轉運至醫院療養。期間柳常青邀請其加入綠洲實驗計劃。后圖毅被姐姐古麗接走后，終究還是去了綠洲科技加入實驗 （9）古麗隨后在天澤公司進行腦宇宙實驗 （10）朗寧、圖毅等一行四人進行模擬實驗 a. 過程中突然出現高電位電涌，大家發現所處環境并非模擬環境，而是真實情境下活人的腦 b. 圖毅堅持要完成任務，柳常青提供魚群包圍腦基站計劃，后圖毅圓滿完成復位任務。在其中得知計劃的真實目的即查找蜂群癥的根源以及腦主人是誰 c. 撤離過程中，圖毅為躲避魚群，意外裝上神經元軸突，其意識撞進神經元，進入心智宇宙 d. 阿曼進入腦宇宙救圖毅，圖毅在心智宇宙中蘇醒 以上就是前三集的故事時間線，把整個故事的始末講了一下，我們先不就劇情本身做過多展開，因為這畢竟是科幻劇，還不屬于推理番，一般情況上集留下的大部分扣子到了未來兩集基本上都能解開。但海還有一些謎題仍存留至今，期待后面劇情的逐步展開。 二、仍然存疑的坑 （1）69號工程是什么？十五年前阿曼和柳常青發生了什么？ （2）艾薩拿到的報告為何與現實存在出入？紅色腦機線是否是艾薩為釣魚執法設置的假物證？ （3）公交原本有三道失控保險，為何仍會發生事故？（這恐怕是從開場就存在的坑，而且后面兩集都沒有交代） （4）朗寧質疑模擬實驗受試對象時，對方提出選取的是近期發作8次以上的患者，圖毅的連續兩次癲癇是不是背后有人在控制？ （5）柳常青或艾薩是否曾經調用過底層視覺數據進行記憶還原？ （6）張曉泉與其母親吳梅和兒子圖毅之間的過往？ （7）天澤科技的計劃，以及如何幫助圖毅化解危機？ （8）阿曼因為什么被迫跑到二線硬件設計部門？他之前一直浸泡的液體又是什么？ （9）最新PV描述綠洲醫生培訓手冊中并沒有寫明當人墜入神經元后應該怎么做。可在第四集預告中當阿曼用電棒插向神經元時，柳常青說道“他要扔根繩子下去”。他是怎么知道的？他們是否曾經探索過心智宇宙，后因某種原因封鎖了這項技術？ （10）被心智魚群吞噬的女檢測員是昏迷、植物人還是死了？ （11）朗寧和眼鏡男之間py交易的內幕？ （12）朗寧意外登出腦基站，為什么最終導致了張曉泉那邊的電涌昏迷？ 個人推測有關公交車事件的真實面目很可能會在心智宇宙中被揭示出來。強烈期待一下心智宇宙的奇幻世界（話說怎么真有點從“科”到“幻”的過度啦！但愿后面的劇情能繼續穩下去） 綜上所述，《黑門》這部片子雖然是以動畫形式出現的，但其優質的劇情和世界觀設定和考究的科技細節，讓人在大呼過癮的同時，深感制作組的良心是大大滴！在此我們繼續期待后續劇情的神展開！也歡迎各位小伙伴繼續支持“暗夜伏特加”的劇情解析系列！ 【附錄：參考文獻】 [1] 丁文龍,劉學政. 《系統解剖學》第9版. 北京:人民衛生出版社,2018 [2] 凱文·凱利（美）.《失控》. 北京：新星出版社, 2010 [3] 任宇鵬 ,王廣志 ,程明. 《基于腦機接口的康復輔助機械手控制》. 《中國康復醫學雜志》 ,2004 ,19 (5) :p330 - 333 [4] 龍錦益. 《腦信號分析的算法研究與多模態腦機接口》.華南理工大學,2012 [5] J R Wolpaw ,N Birbaumer ,W J McFarland. . IEEE Trans2 action on ,,2000 ,8 (2) :p164 - 173 [6] Todd Gilchrist：《<攻殼機動隊>幕后設計揭秘》，Mtime時光網，http://news.mtime.com/2016/11/22/1563408.html [7] 蜂群思維究竟是不是人類的未來？太虛西行，2020.03, https://zhuanlan.zhihu.com/p/110501247 [8] https://www.cell.com/cell/fulltext/S0092-8674(19)30969-9