1-7集： 你不能説這是形式精美的快餐，因爲(wèi)從製作上來講，分鏡人設(shè)都夠水準(zhǔn)，OPED也還行。上色、背景、靜止幀也都有特色。就像你去 M 記點(diǎn)一份麥辣雞腿堡套餐，它不可能給你少杯可樂少只漢堡，誠然它花里胡哨的包裝紙也確實(shí)經(jīng)常玩出點(diǎn)花活來，就像大家關(guān)心 JK 裙子的長短遠(yuǎn)高於關(guān)注怪獸的招數(shù)一樣，你説它特別討好你似乎也不公平，因爲(wèi)觀衆(zhòng)已經(jīng)喜歡這些東西很久了，而業(yè)界也已經(jīng)爲(wèi)你們殺必死很多年了。但你就是覺得哪裏不太對是不是？ 是啊，一部怪獸特?cái)z片居然沒什麼人討論怪獸能力和變形機(jī)器人的絕招，反倒是關(guān)心邊緣人設(shè)的主角群光怪陸離的日常生活。你們看，身爲(wèi)主角的五人，男主在不受理解的家庭生活中渴望自立，於是天天沉迷於打工，甚至怪獸出現(xiàn)了都想向失馬先生請假。女主好奇姐姐是否死於霸凌而陷於疏離和模棱兩可的人際關(guān)係之中。失魂落魄的歷在死宅生活中重遇成爲(wèi)現(xiàn)充人妻的初中同學(xué)，卻不敢直面。 年紀(jì)最小的飛鳥川千瀨不去上學(xué)卻看起來最成熟。唯獨(dú)失馬還保留著正統(tǒng)怪獸片正角的熱血，卻在五人組中顯得格格不入。而從劇情有限的展示來看，你又很難去深究他們各自的故事動機(jī)和背景。再看反派，沒有一個(gè)是傳統(tǒng)意義上窮兇極惡面目可憎的樣子，反倒是長腿御姐、時(shí)尚型男，褐皮正太，眼鏡暖男... 作爲(wèi)主角的五人并沒有什麼明確的目的和敵人，身爲(wèi)反派的五人好像也沒什麼宏偉的邪惡計(jì)劃或驚天陰謀。設(shè)定解説的跟棒讀差不多。怪獸和 DYNAZENON 每集的交戰(zhàn)更像是一種例行公事，仿佛是走一個(gè)過場一樣。事件解決后每個(gè)人一幅社畜下班收工的樣子然後繼續(xù)沉溺在各自毫無生氣的日常之中。甚至從細(xì)節(jié)上也是如此，怪獸出場，沒有什麼危機(jī)或恐怖的音效，DYNAZENON 戰(zhàn)鬥，除了失馬一個(gè)人在那狂呼吶喊外也沒什麼特別熱血激動人心的 BGM，甚至很多地方根本就沒有BGM。於是這樣一部怪獸特?cái)z片變成了徹底反中心化，反主流的後現(xiàn)代片，它既不歌頌正義、也不渲染邪惡，因爲(wèi)在刻板平庸的現(xiàn)代化社會中，它們都喪失了活力。正邪善惡都失去了主體性，也沒人關(guān)心這玩意。怪獸和戴拿則昂這種違反生活常識的東西出現(xiàn)也不會改變各自的日常生活。除了失馬外的四個(gè)人，年齡/性格迥異卻都缺乏融入社會的能力和意願，做著和自身年齡/身份不相符的事，有意無意地違反著社會化的標(biāo)準(zhǔn)模式，各自活在自己的世界中。所以你看這部片會覺得好奇怪，那些期待熱血戰(zhàn)鬥炫酷特效的觀衆(zhòng)或許會期待落空。當(dāng)然，扳機(jī)社還是很照顧觀衆(zhòng)的，你們關(guān)注的美型人設(shè)、褲襪的勒痕、嘴邊的唇彩、JK 小裙子的褶皺，人物瞳孔的色彩，甚至怪獸複雜的結(jié)構(gòu)，DYNAZENON 各個(gè)零件還原等等...都還是滿足各位的。雖然在我看來扳機(jī)設(shè)透著一股非常勉爲(wèi)其難為觀衆(zhòng)服務(wù)的味道。所以你點(diǎn)了一份 M 記的麥辣雞腿堡套餐，它的包裝沒變，也有跟上潮流的廣告牌和包裝紙，只是打開後你可能會看到肉夾著麵包，蔬菜被油炸，醬料凍成塊而已。 我認(rèn)爲(wèi)後現(xiàn)代是一種飲鴆止渴而不算是實(shí)驗(yàn)。DYNAZENON 打怪獸的橋段觀衆(zhòng)早已審美疲勞，那些心心念念期待熱血戰(zhàn)鬥的觀衆(zhòng)只是甜食上癮而已。邊緣群體可以成爲(wèi)主角，反派可以是長腿御姐、時(shí)尚型男，褐皮正太，眼鏡暖男。傳統(tǒng)特?cái)z不會安排這樣的設(shè)定，但這種設(shè)定仍舊包裝在受衆(zhòng)喜好的外殼中，無非是這個(gè)時(shí)代的受衆(zhòng)而已。無非是漢堡肉、蔬菜、醬料和麵包的排列組合稍加改變罷了，它敢不敢在漢堡包裝上寫著“這是一坨屎”呢？它不敢。所以這種後現(xiàn)代的解構(gòu)沒什麼意義，對此感到興奮的人我只能説是你太匱乏了。不斷用後現(xiàn)代解構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)典題材的做法只是給觀衆(zhòng)換口味，然而排列組合是有極限的，下次觀衆(zhòng)對後現(xiàn)代也審美疲勞了怎麼辦呢？後後現(xiàn)代嗎？人的本質(zhì)真是復(fù)讀機(jī)。我并非批評它標(biāo)新立異，而是它拋給觀衆(zhòng)的問題是無解的。 對這個(gè)片來説，前因後果不重要，動機(jī)陰謀也不重要，背景交待更無所謂。戴拿澤昂和怪獸就是個(gè)強(qiáng)制催發(fā)劇情的道具，構(gòu)建出這種傳統(tǒng)的特?cái)z片框架而已。你説CP之間有什麼感情也不至於，人際關(guān)係本來就複雜而難以言明。這就是保留了固有形式的後現(xiàn)代主義片，演完了你也搞不懂主角們各自在想什麼。出現(xiàn)怪獸這件事仿佛不是很重要，頂多是你早上上班/上學(xué)晚點(diǎn)的一個(gè)藉口而已，你打得贏怪獸，卻逃不出生活。即便是怪獸這種超越常識的東西出現(xiàn)，也無法打破日常循環(huán)，打完怪獸，大家還是要面對各自生活中的困境。所以既沒必要陷入 EVA 式的腦補(bǔ)非要探究追尋某種心理成長青春意義，也沒必要一廂情願地認(rèn)爲(wèi)看動畫就是找樂子。 當(dāng)然現(xiàn)在這麼説爲(wèi)時(shí)過早，我個(gè)人很期待劇中對 “怪獸” 的解釋，究竟什麼是怪獸呢？怪獸的定義決定了這部片的水平高低。另外，分鏡的敘事能力真是厲害。 第八集終於開始解謎了。跟我前面預(yù)測的差不多。（這也是我唯一感興趣的設(shè)定） 對怪獸的定義跟本片的核心主旨有関。 怪獸有發(fā)生源，發(fā)生源受人類內(nèi)心情感影響。這樣一來主角們所在的城市這種略帶超現(xiàn)實(shí)的舞臺感就説得通了（比如在本集之前從來不描寫媒體報(bào)道、群衆(zhòng)恐慌之類的，只影響主角群周邊），怪獸成了內(nèi)心情感的具象化體現(xiàn)。私以爲(wèi)，所謂怪獸優(yōu)生主義，應(yīng)該是有一絲打破日常世俗生活困境的解放意味在其中。按照這種思路，五個(gè)反派跟五個(gè)主角應(yīng)該是有對應(yīng)關(guān)係的。這集有意思的地方在於，反派覺得無聊乾脆休假一樣去玩樂，主角們找到小怪獸卻發(fā)現(xiàn)沒有什麼戰(zhàn)鬥的理由，居然把它當(dāng)寵物飼養(yǎng)。所以正如前述所説，怪獸出場搞破壞是劇情的催發(fā)器，沒了這個(gè)雙方甚至連戰(zhàn)鬥的理由都沒有了。主角們滿大街找怪獸，其實(shí)就是在尋找理由，就像一個(gè)荒誕的存在主義怪圈。（因爲(wèi)如果你去同情怪獸，試圖理解怪獸，那麼主角這一派的存在意義就會變得奇怪）在上一步古利特曼中，奈特實(shí)際上是個(gè)被當(dāng)作怪獸培養(yǎng)的超人英雄，而這部中，似乎戴拿澤昂是個(gè)被當(dāng)作正義使者的怪獸。那麼爲(wèi)什麼本集會罕見地描寫恐慌的群衆(zhòng)和陷入危險(xiǎn)的南呢？因爲(wèi)麻中蓬陷入了怪獸是否有心的猶豫。事後可以看出，反派五人組根本就沒有參與，怪獸的發(fā)生源十有八九在幾位主角身上。（千瀨可能是特殊人物，而男主擁有發(fā)生源這件事則再次模糊了正反的立場） 雨宮哲似乎打算用存在主義去解構(gòu)正反派的立場以及怪獸和英雄之間的關(guān)係，不過我依然覺得這種探討略顯多餘。因爲(wèi)本集特殊所以我多廢話了點(diǎn)，再觀察後續(xù)吧。 第九集這個(gè)開頭真是唬人，很有超現(xiàn)實(shí)主義的味道了。千瀨的問題似乎是缺乏集體感。 反派：你不講武德，連怪獸你都合體！這還玩?zhèn)€毛？再次心疼反派。片子的基調(diào)發(fā)生改變，南夢芽的鴿子病和對人的疏離感來自於對人的不信任，尤其是姐姐疑似遭到霸凌自殺的事件。（跟姐姐交往的男友都可以對霸凌視而不見，那麼還有什麼是不冷漠的呢？於是用放鴿子做人間觀察）男主越來越勇敢地約妹子，（現(xiàn)充了起來）。歷和人妻什麼問題仍未知。千瀨這邊也還留有伏筆。雖然屏幕上充滿了歡樂的氣氛，但剩三集，不知道解不解得完。 第十集 上來就超現(xiàn)實(shí)玩法，從製作技術(shù)角度來看的確質(zhì)量非常高。好歹第十集，深入解謎： 這幾類似於橙汁化，但是意義不同， 英雄主義是什麼呢？是可以挽救後悔之事嗎？是可以實(shí)現(xiàn)願望嗎？是可以改變既定事實(shí)的結(jié)果嗎？ 南夢芽後悔于還沒來得及與姐姐処好關(guān)係便迎來了姐姐的死亡，所以才會一邊模仿著自己認(rèn)爲(wèi)的姐姐（比如放鴿子，墜樓體驗(yàn)等）一邊查尋姐姐的死因。山中歷希望學(xué)生時(shí)的自己可以跟妹子撿了意外之財(cái)遠(yuǎn)走高飛。失馬渴望尋回過去的記憶和自己的使命。最有意思的是安奇，居然見到了新條茜... 答案是不能。但男主喚醒了其他人。所以這回打起怪獸來大家就很來勁了。 （這集倒是本片目前最簡單直白的一集）（劇中姐姐那首歌，頗有“少年維特之煩惱”的意味，強(qiáng)調(diào)當(dāng)下之重要性） 十一集 怪獸使失去怪獸就會變成普通人，跟第八集的存在主義討論相通，沒有了怪獸，超人英雄也只能變回普通人，各自面對生活中的困境。怪獸使作爲(wèi)輸?shù)囊环竭€專門跑來親口認(rèn)輸，有夠後現(xiàn)代。失馬聽了居然還痛扁對方一頓，主角群也多少有些失落。 本集同樣也有一些超現(xiàn)實(shí)的手法很值得玩味，比如歷準(zhǔn)備投簡歷，背景的電視裏説的是大熊貓繁育成長的問題；夢芽在家跟母親說要去給姐姐掃墓，電視背景裏說的是從不撒謊的戀人。象徵各自問題得到解決。南夢芽對男主說自己開蘿卜的時(shí)候反而比較正常，探病、去泳池、看煙花，其實(shí)可以認(rèn)爲(wèi)是怪獸的出現(xiàn)幫忙疏通了原本閉塞的情緒。 沉則終於做了回正經(jīng)的反派，偷襲主角，擊中失馬。怪獸爲(wèi)什麼不可以是人呢？所以自己變成了怪獸（人形使徒？）。爲(wèi)什麼奈特一個(gè)人組的合體就打不過對方呢？因爲(wèi)由人心製造的怪獸也必須用人心壓制啊。所以對怪獸的定義很清楚了——人即是怪獸和英雄的混合體。 十二集： 到最後一集，怪獸也終於不再是之前的過家家。不會死人也沒有傷亡的游戲結(jié)束了。雙方互相尋求存在意義而激烈交戰(zhàn)，男主用實(shí)例控制證明，心中的怪獸還是要靠人自身來壓制。正像前述所説，怪獸的出現(xiàn)不會改變?nèi)粘＃谴髂脻砂旱某霈F(xiàn)帶來了約定和愛。 山中歷穿西裝真是跟流氓一樣帥，文化祭還有cyberpunk2077的海報(bào)... 總之主角四人都解決了各自的問題。女主性格變正常走出姐姐的陰影，男主接受了後爹學(xué)會了約妹子，歷變成社畜，千瀨似乎也將回歸學(xué)校。 怪獸的定義果然來了。怪獸是不受束縛的情感爆發(fā)，超越生死輪回記憶空間，隨心所欲的絕對自由。不過男主還是選擇了有限而不自由的活法。（這段算不算抄EVA真心爲(wèi)你？怪獸=人類補(bǔ)完） 我前面就説，對“怪獸”的定義決定了這個(gè)片的水平高低?，F(xiàn)在看來還行，但也不算多有新意就是。 整體來説就是古力特世界的機(jī)甲英雄和怪獸配套地來到了主角們所在的世界，大鬧一番以後各自回去了，留給主角們一些難忘的青春回憶。故事挺簡單，不複雜。我覺得比較遺憾的一些地方是，以扳機(jī)社的能力，已經(jīng)有了很強(qiáng)的分鏡敘事，甚至象徵手法和超現(xiàn)實(shí)主義都能多少運(yùn)用一些，何必要拘泥於這樣平常的主題呢，是不是殺鷄用牛刀了？ 前兩年有個(gè)叫 ID:INVADED （異度入侵）的動畫，扳機(jī)社應(yīng)該向那種作品靠齊才對。 話外音 其實(shí)我更想探討的是爲(wèi)什麼這樣的片子會受歡迎。人物的設(shè)定尤其是主要人物是要一定程度符合觀衆(zhòng)口味的，沒人會跟錢過不去。本片的幾個(gè)主角身上帶有強(qiáng)烈的閉塞感，看他們的臺詞對話你會覺得好悶，大家各自沉浸在自己的世界，仿佛被生活所吞噬。南夢芽一遍又一遍地放人鴿子，麻中蓬不知疲倦地沉迷打工，山中歷過著封閉的死宅生活，千瀨反復(fù)無常地介入于他人生活。各自的名字仿佛暗示著各自的困境，他們我行我素，對外界沒什麼攻擊性，仿佛怎麼樣都無所謂，就像村上春樹筆下的主人公。這些無聊、孤獨(dú)、閉塞的青年卻讓觀衆(zhòng)產(chǎn)生共鳴，而前面説了，人物的設(shè)定是爲(wèi)了觀衆(zhòng)的喜好。 現(xiàn)在的小孩看番，看的是角色。只要那些角色夠靚夠酷夠有型，故事多無聊荒誕邏輯不通都可以接受。他們不在乎情節(jié)，只在乎人設(shè)：那個(gè)男主角，身高多少，血型是什么，星座是什么，抽不抽煙，有沒有超能力？那個(gè)女主角，是長發(fā)還是短發(fā)，是可愛型還是御姐型，有什么特別的小癖好，穿的褲襪是否過膝？不僅如此，他們也沉迷於角色，通過 Cosplay 做角色扮演，收集模型手辦，進(jìn)行同人創(chuàng)作，還有組CP之類的行爲(wèi)。今天這個(gè)時(shí)代的青年，他會覺得生活是被安排死的，自己的身份是被分配的，所以對人生沒有什麼參與感。於是年青人沉迷於角色，沉迷於人設(shè)，年輕女孩穿上假髮、戴上美瞳、穿著日本高中校服，自稱JK，甚至有些男性也會扮成女裝大佬，仿佛自己可以選擇變成另一個(gè)角色。另一方面，中國社會瘋狂的內(nèi)卷文化令人卻步，在這樣一種不允許退出的競爭機(jī)制下，人們迫切地希望從游戲中、電影中、動畫中逃避這種過酷的競爭，作爲(wèi)內(nèi)心投射的審美意識也由此發(fā)生變化，年青人對熱血澎湃的奮進(jìn)型角色不再推崇，卻更能從那些閉塞、無聊、孤獨(dú)的角色設(shè)計(jì)上找到共鳴。製作動畫的人也不傻，所以現(xiàn)在的動畫越來越強(qiáng)調(diào)人設(shè)，他們會不惜重金請那些原畫師繪製炫酷的反差的造型，強(qiáng)調(diào)人物細(xì)微的神情變化，身著衣物和細(xì)節(jié)裝飾，而邏輯縝密的、高明的、能夠震撼人心的劇本卻乏善可陳。再看看近幾年各種多如牛毛的異世界穿越片，現(xiàn)實(shí)世界究竟是有多痛苦才讓人天天想著去異世界？或許這樣就不難理解爲(wèi)什麼會有人期待“怪獸”這種非常規(guī)的事物出現(xiàn)來打破生活，也就不難理解爲(wèi)什麼電光機(jī)王這部片（人設(shè)）會受到歡迎。 不過我看，無論是怪獸、古利特曼還是戴拿澤昂都救濟(jì)不了年青人的孤獨(dú)。 綜合評價(jià)： 整體來説就是古力特世界的機(jī)甲英雄和怪獸配套地來到了主角們所在的世界，大鬧一番以後各自回去了，留給主角們一些難忘的青春回憶。故事挺簡單。但是有意思的是扳機(jī)社的製作質(zhì)量很高，凌厲的分鏡敘事，象徵手法甚至超現(xiàn)實(shí)主義。成功地將高中生的日常生活以極其後現(xiàn)代的手法融入到了特?cái)z片框架中，以怪獸作爲(wèi)一種宣泄象徵，來打破庸常生活中處處壓抑著人們的社會規(guī)範(fàn)。本片的中心不是如何打怪獸拯救世界，而是主角群各自面臨的生活困境，所以它在劇情結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出一種極度反主流反中心主義的姿態(tài)。其背後反映的是現(xiàn)代化社會中人們渴望突破同一性社會規(guī)範(fàn)的不自由，是人性和現(xiàn)代性之間劇烈衝突的隱喻，而這種暴烈的衝突化作了“怪獸”。另外劇情中段也試圖以存在主義去解構(gòu)英雄與怪獸關(guān)係。表現(xiàn)手法足夠優(yōu)秀，但劇情內(nèi)核尚屬平庸，後現(xiàn)代風(fēng)格是亮點(diǎn)。3.5星差不多了。下次再這麼玩最多只有三星。