評論翻譯|淚水之具現.Ⅰ
原標題:Lacrimae Rerum Materialized 作者:Tag Gallagher
原文鏈接:https://www.sensesofcinema.com/2005/feature-articles/straubs/
翻譯 / 某生者
校對 / Snowfossil, Act, MManuel, Flux
排版 / 藍色大門
制圖 / 喵刀...
電影《工人,農民》豆瓣評分高嗎?
該片暫無豆瓣評分,是一部2001年上映的實驗性劇情片。推薦觀看《太早,太晚》——同為達尼埃爾·于伊耶與讓-馬里·斯特勞布執導的彩色景觀電影,對地點與自然有敏銳刻畫。
電影《工人,農民》在哪里可以看?
作為小眾實驗電影,可在部分藝術電影數據庫或電影節回顧展中尋找資源。推薦觀看《西西里島!》——同樣改編自埃利奧·維多里尼的小說,探討戰后意大利社會議題。
電影《工人,農民》結局是什么?
(微劇透)影片聚焦戰后集體農莊的成敗經驗,以朗讀文本形式呈現其探索歷程。推薦觀看《歐洲特快車》——同樣以后二戰時期為背景,反思戰爭創傷與重建。
如何評價電影《工人,農民》的風格?
影片采用演員全程朗讀小說文本的實驗形式,極具作者性和思辨色彩。推薦觀看《安娜的旅程》——同為斯特勞布-于伊耶夫婦作品,以簡約、去戲劇化的方式處理文學與歷史。
電影《工人,農民》適合什么觀眾看?
適合熱衷實驗電影、文學改編及戰后社會史研究的深度影迷。推薦觀看《現代啟示錄》——同樣深刻反思戰爭后果與人性的復雜面。
電影《工人,農民》和普通劇情片比有什么不同?
最大不同在于其形式:12位演員直接朗讀原著文本,打破傳統敘事。推薦觀看《午后的迷惘》——同樣是顛覆傳統敘事結構的實驗影像經典。
電影《工人,農民》導演達尼埃爾·于伊耶還有哪些作品?
她是斯特勞布-于伊耶導演組合一員,代表作包括《太早,太晚》、《安娜的旅程》。推薦觀看《從云端到抵抗》——同樣由斯特勞布-于伊耶執導,融合文學、歷史與政治思考。
電影《工人,農民》講了什么故事?
講述二戰后一群勞工與農民嘗試運營集體農莊的成敗經歷。推薦觀看《土地與自由》——同樣描繪集體農業實踐與理想主義在現實中的碰撞。
電影《工人,農民》在戛納反響如何?
該片在2001年戛納導演雙周單元展映時引發爭議,并非大眾娛樂向作品。推薦觀看《天堂陌影》——同樣在戛納引發關注并具有獨特反傳統風格的影片。
電影《工人, 農民》(Operai, contadini)好看嗎?
若你喜歡挑戰性的文本朗讀形式和戰后社會議題探討,它會很有價值。推薦觀看《紅色贊美詩》——同樣是形式極簡、聚焦集體與烏托邦主題的影像作品。
原標題:Lacrimae Rerum Materialized 作者:Tag Gallagher
原文鏈接:https://www.sensesofcinema.com/2005/feature-articles/straubs/
翻譯 / 某生者
校對 / Snowfossil, Act, MManuel, Flux
排版 / 藍色大門
制圖 / 喵刀
Ⅰ.
我第一次見到達尼埃爾·于伊耶和讓-馬里·斯特勞布是在1975年。當時他們正在紐約參加紐約電影節,展示《摩西與亞倫》(1974)。他們來到我們的公寓,坐在地板上,觀看了約翰·福特的《朝圣》(1933)和《珊島樂園》(1963)的16毫米拷貝,非常喜歡。讓-馬里臉紅了,說他想在電影中做的是約翰·福特和溝口健二的結合。
斯特勞布和于伊耶對福特的崇拜讓紐約電影節主任Richard Roud感到困惑,他出版了第一本關于斯特勞布-于伊耶的書,并痛斥福特是他們的對立面。Roud的態度很正常。當時紐約的許多人都覺得自己有道德義務去憎恨福特,因為福特的電影被認為頌揚了種族主義、軍國主義、父權制、沙文主義、老套的滑稽表演和陳詞濫調。我想斯特勞布與于伊耶和我一樣喜歡Richard Roud的震撼。
如今情況已經改變。紐約人,除非是學者,否則都傾向于欽佩福特對邪惡主義的譴責,欽佩他的電影中微妙、豐富和真實的藝術。相比之下,斯特勞布-于伊耶的電影仍然被歸類為對立面。一部分原因是他們的電影在美國幾乎不可能看到,即使是在盜版錄像帶上也看不到;另一部分原因是他們的電影吸引了那些認為“挑戰好萊塢慣例”是藝術偉大的證據的人。
即使在歐洲,許多(但不是全部!)斯特勞布-于伊耶的擁護者在他們的電影中談論的也是主義多于個人;非具象設計多于肖像畫;理論多于童話書式的抒情性;“布列松式”的去主體化多于即興喜劇;反傳統多于重新扎根于西方傳統;激進姿態多于陷入困境的存在主義;馬克思主義多于耶穌會將每個時刻視為神圣時刻的情感;極簡主義多于浪漫主義;計算法多于火山爆發般的情感。
難道這些擁護者看不到福特和溝口的結合嗎? 我們不是都對斯特勞布的“文本”談論太多了嗎,而真正精彩的是感性和激情?于伊耶說:“人們說:‘斯特勞布用文字創作。’事實并非如此。他尋找的是影像。”(1) 例如,在《從云端到反抗》(1979)中,“你會注意到 [對話結束后牛車鏡頭持續很長時間] 至少與對話一樣強烈。” 斯特勞布-于伊耶希望將情感具體化。再舉個例子,在《西西里島》 (1999)中,“火車場景結束時的沉默瞬間讓人感到眩暈。”(2) “我們希望人們在我們的電影中忘我”,斯特勞布-于伊耶告訴我。“所有關于‘間離’的討論都是胡說八道。”




















短評