整體來(lái)說(shuō)《院內(nèi)警察》算得上是一部“好看”的戲，熬過(guò)前兩集鋪設(shè)人物關(guān)系和故事背景的“白開(kāi)水”，第三集以一種“承上啟下”的方式從支線“單元事件”過(guò)渡到主線案件，矛盾沖突升級(jí)，劇情漸入佳境。然而前兩集平淡無(wú)趣的主要原因并非劇情本身太過(guò)雞肋，而是以“院內(nèi)警察”這一主角視角定位出發(fā)大抵很難編排驚心動(dòng)魄、扣人心弦的起承轉(zhuǎn)合，不然出動(dòng)的可就不是“院內(nèi)警察”了對(duì)不對(duì)？抓抓小扒手、找找繞蒙圈的病人、被各種芝麻綠豆大點(diǎn)兒的事召之即來(lái)呼之即去的日常，一切以“為醫(yī)院好”為宗旨——?jiǎng)∏閯?shì)必遵從以微末小事為切入點(diǎn)，從反常的縫隙窺見(jiàn)驚心陰謀的規(guī)律，且即便“驚心”也是有限度的，又恰因“規(guī)律”而顯得套路愈發(fā)老舊。因此，能在此基礎(chǔ)上完成一個(gè)四重反轉(zhuǎn)的主線故事真的實(shí)屬不易。 院內(nèi)警察武良井與外科主任榊原醫(yī)生的“雙男主”配置總讓我情不自禁得代入《白色榮光：染血將軍的凱旋》—— 很喜歡灰切白的榊原醫(yī)生，不食人間煙火、一路無(wú)往不勝的英雄只能用來(lái)供奉，看清際遇現(xiàn)實(shí)還逆流而上的人才值得稱為精神航標(biāo)。在“美咲墜樓事件”中，拼盡全力施救卻順從院長(zhǎng)的指令保持沉默的榊原醫(yī)生算“惡”嗎——于私他并沒(méi)有定要讓美咲墜樓真相大白于天下的理由和執(zhí)念，于公他身在醫(yī)院這個(gè)“局”中，不可能做一個(gè)“局外人”偉光正得去曝光疾呼。而在主線核心沖突點(diǎn)“新藥試驗(yàn)事件”中，榊原醫(yī)生始終恪守著身為醫(yī)者的職業(yè)操守與程序正義，一句“篡改數(shù)據(jù)是個(gè)人行為，試驗(yàn)本身無(wú)辜”將對(duì)待學(xué)科研究的端肅理性彰顯到了極致，得知藥物副作用存在謊報(bào)、瞞報(bào)情形后的態(tài)度與反應(yīng)更是遠(yuǎn)比武良井冷靜、成熟得多——當(dāng)機(jī)立斷決定內(nèi)部揭發(fā)直奔厚生勞動(dòng)省的那一幕真的不要太有魅力了好嗎！私以為榊原醫(yī)生才是劇中真正戴著枷鎖跳舞的人，不動(dòng)聲色得在權(quán)力傾軋的白色巨塔里踐行自己的道義與理想，好一個(gè)路漫漫其修遠(yuǎn)兮，雖千萬(wàn)人吾往矣……

再看武良井，角色設(shè)定不允許他同“白色榮光”中的白鳥(niǎo)那般大刀闊斧得調(diào)查被權(quán)與利湮沒(méi)的真相，加之他所執(zhí)行的“正義”本質(zhì)上也具有一定的“私人”屬性，所以很多情節(jié)段落給人一種聲勢(shì)造足臨場(chǎng)發(fā)揮卻軟綿綿的落差感，這大概便是本劇觀眾緣遁走的的根本原因吧QAQ 總之有遺憾但可以原諒，喜歡并會(huì)因很多細(xì)節(jié)call back心生溫暖、雀躍不已，比如第十集已然痊愈并升任厚生勞動(dòng)大臣的巖井老爺子緩緩的自轉(zhuǎn)椅背后露出臉來(lái)，向著“告狀”二人組淺笑得道“真是稀客”；比如最后一集當(dāng)武良井問(wèn)及榊原醫(yī)生“停職期間打算干點(diǎn)什么”后者答“大概會(huì)加入一個(gè)老年劇團(tuán)”；比如全劇尾聲處再現(xiàn)了第一集武良井與榊原醫(yī)生一個(gè)自樓上玻璃連廊一個(gè)于樓下大廳相向而行的“擦肩而過(guò)”——輕舟已過(guò)萬(wàn)重山，他與他都將從各自的“正義”里重新出發(fā)~