安東尼奧尼的一個(gè)偉大發(fā)明，是發(fā)現(xiàn)了電影中的無(wú)意義時(shí)刻。這種無(wú)意義只對(duì)敘事而言，因?yàn)閷?duì)敘事無(wú)用，所以被認(rèn)為“無(wú)意義”。但它有其他相對(duì)于普通觀眾顯得失效的用途，比如它幫助開(kāi)發(fā)情緒。 這也就決定了安東尼奧尼另一項(xiàng)偉大創(chuàng)造：在“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”中，沒(méi)有一部作品是建立在反差的愛(ài)戀關(guān)系上的，而后者真是大多數(shù)愛(ài)情電影來(lái)賺取感動(dòng)的方式；相反，愛(ài)情雙方都是對(duì)等的普通人。可以說(shuō)，安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了正常的愛(ài)情關(guān)系可能具有的強(qiáng)度和表現(xiàn)力，而這是通過(guò)表現(xiàn)“無(wú)意義時(shí)刻”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這也就是說(shuō)，任何陷入愛(ài)情的雙方從其體驗(yàn)上講都是無(wú)可替代的。 這種“無(wú)意義的時(shí)刻”用文學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是“描寫”，安東尼奧尼的電影中滿是充斥著此類對(duì)陷入愛(ài)情關(guān)系的男女精神狀態(tài)的描寫。一些無(wú)意義的動(dòng)作， 也即這些動(dòng)作無(wú)法引發(fā)出情境，來(lái)自于角色那時(shí)那刻的即興反應(yīng)。我們甚至琢磨出他們?yōu)楹巫龀鲞@種舉動(dòng)，動(dòng)機(jī)是模糊不清的，但既然他們已經(jīng)做出了這些舉動(dòng)，這些動(dòng)作就是合情合理的。 在《謎語(yǔ)十七小時(shí)》中，章明深諳安東尼奧尼的這一套現(xiàn)代影像的語(yǔ)匯。相似性不只表現(xiàn)與此，章明也是對(duì)空間與環(huán)境深有感知的一位導(dǎo)演。幾位主角在灘岸上游玩的那幾場(chǎng)戲，巖岸的物理環(huán)境與《奇遇》中島上的地理環(huán)境如出一轍，人物就在此般流放的環(huán)境中活動(dòng)。除了被揭開(kāi)的“字條是誰(shuí)寫的“這一謎面外，都不再有其他可以影響影像接下來(lái)如何發(fā)展的動(dòng)作。都是一些無(wú)意義的時(shí)刻，只有日常動(dòng)作的不斷發(fā)生，不曾引發(fā)任何情境，只能幫助我們模糊地了解角色的心理動(dòng)機(jī)。 這是不間斷地描寫，對(duì)于敘事沒(méi)有任何意義，但對(duì)于觀眾體驗(yàn)影像的情緒卻非常重要。影像成了可以獨(dú)立把摸的審美對(duì)象，對(duì)于河水中流過(guò)塑料模特和可樂(lè)瓶的鏡頭，它想告訴觀眾什么？什么也不是。但當(dāng)它們出現(xiàn)在電影中，一種情緒便引發(fā)了，審美價(jià)值已然實(shí)現(xiàn)。 我想，這是安東尼奧尼的電影帶給我們的無(wú)盡啟示，也是現(xiàn)代電影如何表達(dá)自身的方式。文本的價(jià)值被盡可能消解了，影像原始的表現(xiàn)力不斷放大。章明之所以被認(rèn)為是“中國(guó)的安東尼奧尼”原因也正在于此，唯有他在中國(guó)電影中真正實(shí)踐出了“無(wú)意義的時(shí)刻”。模仿安東尼奧尼而不走偏是非常困難的，防之世界影壇，哪位導(dǎo)演敢說(shuō)自己的電影有安東尼奧尼的風(fēng)格？太少了，章明能做到如此實(shí)在難得。