無論如何，《99個家》的故事，都能讓中國觀眾聯系到熟悉的強拆話題，只是到了美國，就成了借助有憑有據的法律和到場講理的持槍警察，驅逐還不起房貸住戶的現實故事。電影置景于佛羅里達的奧蘭多，那個有著全球最大迪斯尼的童話世界。而那些看似均富般美好的郊區舒適大宅，卻也如同童話般不真實。故事以肇始于2006年的那場次貸危機為背景，隨著美國住房市場的降溫尤其是短期利率的提高，次貸還款利率大幅上升，購房者還貸負擔大為加重。住房市場的持續降溫，也使購房者出售住房或者通過抵押住房再融資變得困難。這種惡性循環的局面，直接導致大批次貸的借款人不能按期償還貸款，銀行收回房屋，卻賣不到高價，大面積虧損。由安豬加菲(安德魯·加菲爾德)飾演的建筑工人丹尼斯.納什，就是這場次貸危機里的活標本。剛在法庭上聲辯自己無力支付房貸并請法官寬容些時間的次日，為投資銀行工作的房地產經紀人Mike Carver（邁克爾.珊農飾）就帶著警察來抄家了，全然不顧一個男人在母親和兒子面前的尊嚴，熟練的表演著那些“感同身受、請求理解”的虛假臺詞。如若房主難以接受，不可被侵犯的警察就強行闖入，宣讀著“這房子此刻已屬于銀行，要么立即清理物件走人，要么跟我們去監獄”的原則，不由分說的讓破產者將一切實物連帶破碎的美國夢，一道打包丟到皮卡后座，去向更郊外的汽車旅館——在那兒，有著和丹尼斯一樣的大量被強拆者。曾在《手推車男人》和《拉丁男孩的天空》中證明自己擅長處理底下層現實問題的導演拉敏·巴哈尼，此番繼續為失敗的主人公營造著焦慮氣氛，被驅逐者當然不敢暴力抗法，而必須聽天由命的攜老媽和兒子住到陋室。安豬的慌亂而可憐的神情，與邁克爾.珊農一向冷酷的表情，形成著鮮明對比和沖突，作為地產經紀人的強拆者占盡上風。哪怕剛想為尊嚴憤而出擊，卻又被強拆者丟過來的掃帚打發至尷尬處境——現在有那么個工作機會，為了能讓孩子吃下一頓飯，你來還是不來？寒心而又確鑿的是，在窘迫現實面前，尊嚴從來一文不值。編劇和布景師從此開始發揮聰明才智，搜刮著真實新聞，搭建起一座座匪夷所思的破產之屋。拿著掃帚的丹尼斯，首先得面對的，是一套被憤怒的破產者打爆下水道、并用糞便淹沒的宅邸，“250美元，我就豁出去干了。”不錯，這筆忍著惡臭撈回來的小錢，可謂丹尼斯一家的救命錢。那么接下來，是不是該再接再勵，為趕走他的經紀人Mike再立新功呢？于是，從打掃破屋到驅趕釘子戶，再從賬目作假到巧立名目征地，丹尼斯成為了西方經典敘事中那個與魔鬼梅菲斯特做靈魂交易的浮士德，他也越來越熟稔自己的新職業身份，以一臉無辜樣面對破產家庭甚至孤寡老人，“相信我，這樣的日子不僅對你們，對我也是極其難受的，但是……”但是不像驅趕他卻又輔導他的“恩師”Mike，并非鐵石心腸的丹尼斯，在財富迅速增長過程中，也開始了內心極其痛苦的天人交戰。而眾所周知，懷揣鬼胎總是做不好事的，即便等待他的是一件稱得上是犯罪的壞事。如果說曾榮獲奧斯卡最佳紀錄片的《監守自盜》，是一部擺出事實嚴詞批判華爾街的檄文，那么今天的《99個家》，則可是這篇有力檄文中最有切腹之感的例子。畢竟對于還繼續蝸居在廉價汽車旅館里的破產工人家庭來說，高盛、美林等高端金融玩家的陰謀論太過聰明、難以理解，或只有丹尼斯的顛沛故事有著感同身受的溫度吧。