到目前為止 茶花女有12個以上比較有名的版本其中最出色的只有兩部，1936年美國版和1995年波蘭波。本文將評析這2個版本1936年的美國版嘉寶出演，因為好萊塢以及明星效應，是最出名的一部，但絕不是最好的一部，甚至不能稱為出色的“茶花女式電影”，與茶花女深邃的文化背景、與眾不同的巴黎文化不同，36美國版的茶花女有太多價值觀上的膚淺改動首先最讓歐洲觀眾反感的就是美國版采用了百老匯式的歌舞喧鬧來詮釋巴黎的貴族夜生活，讀過西方古典名著的中國讀者都會感到這是兩種不同的社會氛圍。美國人依靠想象力和自己的東西來詮釋古典巴黎。只要將36版與一些經典歐洲貴族電影比較來看，36版的百老匯式聚會顯得喧鬧，而一些迷人的高雅、曖昧氣息都顯得不足。這一點是非常重要的，茶花女的故事，是在巴黎那種迷人的高雅、曖昧氣氛中展開的，而不是熱鬧的百老匯。其次美國版的價值觀有多處讓人無法忍受的膚淺改動。劇中設置了多處人與人之間的對立關系，瑪格麗特與另外一位妓女存在如此明顯的妒忌、競爭關系，而男豬腳更是與恩客男爵成為對立的情敵，這是讓人嗤之以鼻的膚淺改動。這是一種將內在表面化的膚淺改動。好比是我們看新版電視劇《紅樓夢》一定要用嘴把人物內心說出來一樣。美國版不僅是用嘴，而且是用一切形體、語言、表情全部的外在化表現出來了。GOD~~~最后對茶花女瑪格麗特的性格進行整容，整容成一種完全不同的性格，讓原著讀者感到無比的蛋疼。美國版先把茶花女的悲劇內涵全部整容成外化的性格。美國版先是把茶花女轉化成一種接人待物上的柔弱、善良，嘉寶演繹的茶花女始終是一種柔弱、單純的形象，這種內在外化是典型的膚淺，今天我們仍在詬病的韓國、香港很多電影都是這個原因。實際上，在巴黎，女人們追求一種高貴但嫵媚的美妙效果，茶花女是同貴婦人一樣高傲的。美國版茶花女與這種原著的巴黎是多么格格不入。在原著中，瑪格麗特拒絕一位伯爵，伯爵都不會感到自尊太受打擊，因為，巴黎對美色無限寬容~~~茶花女的性格正是巴黎情調的外在，以及凄美、純潔內在的結合。正是這種外在與內在的巨大差異，讓人對這個驚人美貌的女人怦然心動。 1995年波蘭版《茶花女》是目前為止，最忠實原著，也是最出色的版本。很多人（包括我以前）想當然的，認為波蘭拍不出好電影，這完全是一種誤解，現代電影國際化之后，無論哪個國家的天才大導演都可以拍出驚世杰作。波蘭的大導演一樣拍出震動世界的《海上鋼琴師》。這是無需贅言的。95波蘭版的茶花女由極為美貌的女主角出演，單就美色接近原著方面而言，遠遠超過36年的嘉寶。眾所周知，茶花女擁有“黑玉一般的波發”與“日本女人一樣彎彎細長的美貌”，嘉寶顯然不具備能展示這種獨特風情的外貌。而波蘭版，讓人只能由衷的嘆息。在藝術魅力而言，遠超過36版的茶花女。只說一點，在人物性格的理解與塑造上。茶花女的性格正是巴黎情調的外在，以及凄美、純潔內在的結合，在與多位不同身份的男人對話、交往時，她展現出與美貌相匹配的智慧。在用潔白的白手套拿起老公爵遞給她的蜜餞的時候，顧盼自如，多像一位公爵家的小姐。而在樓梯上，禮貌而冷淡的拒絕伯爵的探訪的時候，顯示出迷人的貴族修養。不耐煩只會顯得不夠高貴，而顯露一點發嗲的語氣則會顯得像地位卑微的人所為。這些是茶花女那種“巴黎情調的外在”性格的表現。而對于她生病時，一個時常送花的紳士，她表現出略微多于平常的關注，事實上，后來的事情讓我們知道，她非常在意這一點，因為她自卑的內心感受到人們認為一個生病將死的妓女如同一堆腐肉的時候，僅僅是送花的行為，讓她充滿了感激之情。她的內心敏感脆弱、卻又剛強無比。