如果我腳上打著石膏走路，必定會(huì)發(fā)生什么有趣的事情…… —— 環(huán) # 《石膏繃帶》1.石膏繃帶《石膏繃帶》是鹽田明彥2001年在Love Cinema計(jì)劃中的一部作品，其他影片包括有廣木隆一和三池崇史等人（附于結(jié)尾）。可以想象的，與《東京垃圾女郎》和《拜訪者Q》出自一系列，它是個(gè)隱約能聞嗅到曖昧、猜測(cè)著離奇的故事。影片劇情是這樣的：像往常一樣，走在下班路上的和子（尾野真千子飾演）上了天橋，發(fā)現(xiàn)前面有個(gè)拄著雙拐走路的女孩環(huán)（佐伯日菜子飾演）。和子很快留意到這個(gè)陌生神秘女子，在她左腳上打著白色厚重石膏，看著既不靈活又不方便。果然在和子表示想幫助對(duì)方時(shí)，環(huán)用一種不太自然、沒(méi)有敬語(yǔ)的命令口吻——要和子把她右腳的高跟鞋脫掉，說(shuō)是穿著不適。隨后，和子就來(lái)到環(huán)一人獨(dú)居的家中。之后環(huán)又提出要冰鎮(zhèn)啤酒，顯然行動(dòng)不便的她是命令和子滿足該要求。和子照辦了，跑轉(zhuǎn)一圈才買(mǎi)到冰啤，不料環(huán)居然給了她房間的鑰匙作為答謝。這就是《石膏繃帶》的故事開(kāi)始，稱(chēng)不上絕妙超凡，卻趣味有余。2.環(huán)與和子IMDB上給《石膏繃帶》填寫(xiě)的關(guān)鍵詞是dominatrix，意為支配欲很強(qiáng)的女子。聯(lián)系及影片中的兩個(gè)都市女孩，人們不難預(yù)測(cè)故事的走向可能：一方拜倒于另一方的習(xí)慣支配下，像奴隸一樣滿足著對(duì)方要求，同時(shí)又樂(lè)此不疲。二人關(guān)系中，和子被迷惑，卻表現(xiàn)出內(nèi)在的喜悅與外在的委屈（即便外在只是在觀眾表面看來(lái)）。而用繃帶在腳上纏著“石膏長(zhǎng)統(tǒng)靴”一般的環(huán)，在中學(xué)一次事故后，一直樂(lè)衷于利用仿冒石膏，偽裝成行動(dòng)不便之人。她時(shí)常重復(fù)匪夷所思的行為舉動(dòng)，比如在房間里，一個(gè)人拉著凄哀的二胡；突然離開(kāi)外出，把房間留給和子，又無(wú)時(shí)不刻地接近著陌生人，尋找樂(lè)趣。在彼此接觸外的環(huán)與和子，環(huán)像是一個(gè)從天而降的謎團(tuán)，而和子做著枯燥無(wú)味的錄入員工作。前半段的二人都是表里一體，滿足于該形式的交往，并無(wú)嘗試著進(jìn)一步改變。然而僅限于此話，那是普通級(jí)別的畸形關(guān)系，亦不產(chǎn)生勾人曖昧的蕾絲邊聯(lián)想，比如《金絲雀》中“外出野歡”的女同角色，愛(ài)之至極的情人，會(huì)稱(chēng)呼對(duì)方為“（小）冤家”，作為反語(yǔ)。作為《月吟》之后的《石膏繃帶》，它的延續(xù)性在于少年男女在結(jié)尾斷腿傷眼，繃帶纏身的形象——笨重的石膏，軀體受損的象征，給予鹽田特殊靈感。在片中，石膏繃帶被環(huán)用來(lái)獲取路人過(guò)客的注意力，并由此引發(fā)同情乃至親近的好感。它并非不可理解，大街上跪滿路邊、就像行為藝術(shù)的騙子們也會(huì)采用粗俗喬裝，看起來(lái)讓自身更可憐一些。但環(huán)目的不在此，她不迷戀物欲，反而施舍錢(qián)財(cái)，似乎只抱著虛無(wú)目的，盤(pán)算有趣的事情能夠接踵而至。隨著《石膏繃帶》的發(fā)展，就像繃帶本身被解開(kāi)抽長(zhǎng)，鹽田明彥又設(shè)置好一次打破游戲局面的契機(jī)——使得她們的關(guān)系，輕易又必然地得到顛覆性變化，完成支配人和被支配人的一場(chǎng)角色移換。影片結(jié)尾收于和子一人聽(tīng)著落寞晚鐘，在片頭的天橋上，孤身一人。3.鹽田明彥用以區(qū)別于黑澤清摸索而出的“紅與黑”；周防正行懷舊的微微泛黃，乳白空間；青山真治的灰沉色調(diào)。好事的我們，甚至可以總結(jié)出鹽田明彥作品的顏色特征：那就是白色。白色的繃帶，白色的石膏，白色的制服，白色的光線，白色的頭發(fā)。它們并不是單純發(fā)自石膏這一具體實(shí)物，而是一再變換出現(xiàn)在鹽田作品中，作為真愛(ài)、青春的純潔象征，乃至直面嚴(yán)肅的生死主題，甚至是像奧姆真理教的白色場(chǎng)所，不真實(shí)回顯的天國(guó)記憶。作為“學(xué)院派”起家的立教大學(xué)成員，帶著夢(mèng)幻色彩的電影青年在蓮實(shí)重彥外，無(wú)一例外都有西洋或本土大師的指路明燈。黑澤清是戈達(dá)爾，周防正行是小津安二郎，而鹽田明彥則是侯麥（估計(jì)很多人打死都想象不到），他在摹仿會(huì)里拍攝的電影就是和侯麥有關(guān)（《埃里克·侯麥張り》），而《溫柔的姑娘》、《法啦啦》、《星光的華爾茲舞》更是帶著侯麥作品的諸多影子，敘事省略和畫(huà)面構(gòu)圖。8mm/16mm時(shí)代的鹽田，光聽(tīng)日本人的憶起語(yǔ)氣，質(zhì)純得叫人怦然心動(dòng)。然而琶雅的成名和立教的光環(huán)，并沒(méi)有直接讓年輕的鹽田直接步上平步青云的導(dǎo)演之路。中間他長(zhǎng)時(shí)間苦練劇本，以其他身份參與拍攝。直到1998年推出兩部作品引起周?chē)⒛繒r(shí)，觀眾發(fā)覺(jué)他的影片重心幾乎偏移到天真兒童、少男少女的年輕群體身上，自成一路。然而一定要追究伸延，鹽田明彥生動(dòng)描畫(huà)了和子在策劃勒索的心理狀態(tài)，她如愿以?xún)敚珔s忐忑不安，有點(diǎn)像《夏天的故事》里劈腿男的內(nèi)心慌張，焦慮掩飾。但侯麥口是心非的矛盾并沒(méi)有在鹽田作品中化為絮叨對(duì)白或道德焦慮，確切說(shuō)，現(xiàn)在的鹽田已經(jīng)和其他同伴一樣，偏離最初軌跡，嘗試摸索、拓寬領(lǐng)域。4.考據(jù)狂的下午一大意外來(lái)自《石膏繃帶》的女主角竟然是尾野真千子，她的和子角色清新自然，用流行的詞匯表達(dá)，就是“喚起萌感”。這是她在2000年青山真治《人造天堂》的小角色后，不為人注意的一次主角戲份，掩藏著不為人知的支配欲。二胡演奏，對(duì)照手型和音準(zhǔn)，便知道佐伯日菜子追求形似，不得二胡之真?zhèn)鳌６捌械亩葑嘀笇?dǎo)，出自旅日二胡演奏家程農(nóng)化之手。他還獻(xiàn)上了插曲之一，青海民謠《草原情歌》。《石膏繃帶》也終于避免了大量青春陰暗、援交內(nèi)容的直接再現(xiàn)，所有引得戀足戀物、施虐受虐乃至女同蕾絲邊的點(diǎn)滴素材，歸為人際關(guān)系的松緊位移。即便她們后來(lái)所采取的行為更像是誘騙，但卻是輔著輕快調(diào)子，全然只是二人游戲一般。漠視社會(huì)，無(wú)關(guān)他人。在一處涉及到傳媒介質(zhì)的場(chǎng)所，和子家里的電視機(jī)是花的。而在工作地點(diǎn)，其他人形成包圍圈孤立著她的存在，這一點(diǎn)，鹽田幾處敘事省略運(yùn)用得頗為討巧，不糾纏于她們各自的來(lái)歷，交由觀眾判斷。簡(jiǎn)陋的場(chǎng)景，寫(xiě)實(shí)的DV，出現(xiàn)在二人身上不同部位的繃帶，小腿、手臂、脖子、眼睛，直到結(jié)尾全然是金屬架固定住上半身與頭部外加輪椅代步的重傷外觀。在有意突出、擴(kuò)大音量的拐杖觸地聲、鍵盤(pán)敲擊聲，“軀體殘損”的背后藏著何等秘密，她們的身份缺失？人生空白？鹽田也不多見(jiàn)的帶有幾分詼諧幽默，不想化解疑問(wèn)——卻也沒(méi)有讓她們善始善終。沒(méi)有打一輩子的石膏，更不會(huì)有解不下的繃帶，影片留下一個(gè)半開(kāi)放的結(jié)局。綜合有以上演員、導(dǎo)演、劇本等，《石膏繃帶》的看點(diǎn)已足夠，當(dāng)成不規(guī)則多面體一般的愛(ài)情小品，它還是滿意合格的。Love Cinema的6部作品：《東京垃圾女郎》（Tokyo Trash Baby）廣木隆一 (Love Cinema, Vol. 1) 【作品：《不貞的季節(jié)》等】Amen, Somen and Rugger Men! 三原光尋 (Love Cinema, Vol. 2) 【作品：《鄉(xiāng)村寫(xiě)真館》等】 Enclosed Pain 行定勛 (Love Cinema, Vol. 3) 【作品：《在世界的中心呼喊愛(ài)》等】Stake Out 筱原哲雄 (Love Cinema, Vol. 4) 【作品：《天堂書(shū)屋》等】《石膏繃帶》（Gips）鹽田明彥 (Love Cinema, Vol. 5) 【作品：《月吟》等】《拜訪者Q》（Visitor Q） 三池崇史 (Love Cinema, Vol. 6) 【作品：《切膚之愛(ài)》等】http://www.mtime.com/my/moviel/blog/499313/