我相信文本必須建立在文本之上，在本作中五十嵐耕平用一只本體處于“缺席”的狗，一直與在工廠中的人們錯位的狗開啟算是整個文本的驅力。暫且擱置“狗”的身份，我看到的是引入尋找缺席之位而建立的文本。 其中的角色可以把他們分成三類： 1??阿剛，小谷，健 2??足立，柳大叔 3??藤田，廠長 1??2??是以一種“現實”的在場而存在的，而3??是以缺席的在場而存在的。在影片前半段節奏中，我雖然看到的是藤田和廠長在廠內游蕩，但并沒有想到他們是以這種缺位的方式而存在，這建立在前段足立與柳大叔的談話之中，設計了藤田，廠長（下意識默認）因為他們具有相同結構特征，這就是我認為五十嵐耕平在本文上非常厲害的地方。而我為什么說3??這種缺席的存在，因為3??處于1??2??同一場域中和他們同時性的經過他們身邊，沒有一點異樣之處。（當然對于觀眾的我們是迅速可以察覺3??肢體表現異樣的。）所以說既然3??以這種缺席之姿出現在1??2??身邊，就代表著作為在場者的“缺失”被無限放大在觀眾眼前，我們意識到，或者說引導著我們去意識這種“現代性創傷”。當然工廠的場域是錦上添花的，無論是在其中的空間，聲音設計，都毫無疑問是在用顯微鏡凝視著這種創傷。 而我為什么將在場者分成1??2??，其實我們可以看到片中進行了兩種游戲。 1.電子游戲 是由在場者1??所參與的，他們在片中所具有的相同性結構便是即將步入2??的后塵。無論是家庭創傷的小谷，正在經歷準備結婚生子選擇的健，還是參軍的阿剛，都具有著對他們所要去面對的缺失的恐懼或者說是怎樣去面對缺失的方式。 2.生存演戲游戲 而2??的在場者們都是面對這種缺席之后（也可以說沒有成功面對）所表現的逃避，放棄。所以在場者們都參與了這場屬于生者的尋找，向死而生的游戲。 在游戲結束之后，他們開始真正的去尋找那條走失的“狗”，而“狗”又以玩具的形象出現。通常玩具是成人版小孩的化身（小孩之身，成人之心，一種不可能的倒退的幻想）。當眾人在工廠這個生與死者共存的場域之中，1??們成功地與自己所缺失的那部分相遇，所以這就是2??并沒有看到3??作為缺失的存在而現身。但不是面對自己的匱乏缺失就能真正意義上的完美補完，之后只有不斷缺失，不斷面對。 至于文本建在哪之上？文本建在清、蔡、邦等等之上。